《无界聚集》收集了剧作家的六个剧本，以及创作这些剧本的心情、感受。《惊蛰》通过一位“植物人”母亲的重生，彰显了中国文化里百事孝为先的传统美德；《赵一曼》再现英雄的成长和她不朽的魂灵；《失明的城市》表现了当代社会人性的深邃；《肖邦》展示了钢琴诗人绚烂的生命绝响；《白围墙》通过医院里发生的事，透析出人与人之间有着难以推倒的“围墙”；《太阳升起的时候》不是讲爱情，却与爱情有关的故事。

雅科沃斯·卡贝内利斯是希腊当代戏剧之父，是希腊当代戏剧领域好的剧作家之一，作品将现实主义与超现实主义完美结合。《雅科沃斯·卡贝内利斯作品集》收录了其6部戏剧作品，包括《小院》《我们的大马戏团》《爸爸战争》《易卜生世界》《奥德修斯返乡记》和《心路》。这些作品主题大多为社会主要问题，且带有讽刺的幽默。

《戏曲文本译介主体和译介策略》立足于戏曲文本翻译的普适性和特殊性，在译介学和比较文化理论的关照下，结合目前《牡丹亭》的译本情况，如Cyril Birch、张光前和汪榕培等译者的主体性和他们各自在译本中所采取的译介策略，分析戏曲文本译介主体和译介策略选择的目标导向及实际效果，探讨有益于戏曲文本在海外传播的有效译介主体和译介策略。

迪伦马特，现代派戏剧大师，他和萨特、尤内斯库、布莱希特等共同缔造了二十世纪戏剧的辉煌。

《钦差大臣》是俄国讽刺作家果戈里的代表作，于1836年发表。戏剧通过描写某外省小城官员们迎接“假”钦差大臣的故事，运用夸张与反讽的方式，以幽默荒诞的笔调，塑造了当时社会官员群像，揭露与批判了俄国专制社会的种种弊端与腐朽。全书插图选用俄国著名画家卡尔多夫斯基的绘画作品。画家从戏剧本身出发，线条细致，干脆利落，人物神态写实传神，栩栩如生。

本书阐述了巴西著名戏剧家奥古斯都？波瓦富有创造性的戏剧理论与实践。欲望彩虹发源于波瓦对都市受困人群的精神状况和行为问题的关注，是将被压迫者剧场延伸至人类内在压迫的心理治疗探索。它提供了如何利用“美学空间”力量审视已内化的、主观的压迫，如何运用剧场解放个人和改变生活的理论和方法，兼具理论性与实操性。作者对戏剧本质与特性的精辟阐述，对戏剧实践深刻的反思与探索，对不同人群案例的描述和入木三分的分析，以及对戏剧方法技术的详尽步骤说明， 都将带领读者进入一片神奇的戏剧理论与实践田野。

《奥赛罗》是莎士比亚的四大悲剧之一。奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。但由于他是黑人，婚事未被允许。两人只好私下成婚。奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。 伊阿古最后阴谋败露，也得到了应有的惩罚。

《麦克白》由英国剧作家威廉？莎士比亚创作，根据古英格兰史学家拉斐尔？霍林献特的《苏格兰编年史》中的古老故事改编而成。戏剧讲述了利欲熏心的国王和贪婪的王后被推翻的过程。《麦克白》同《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》被公认为莎士比亚的“四大悲剧”。

《威尼斯商人》 是莎士比亚早期的重要作品，是一部具有极大讽刺性的喜剧。主要讲述了威尼斯商人安东尼奥为了帮助好友巴萨尼奥成婚，向犹太人高利贷者夏洛克借了三千金币。夏洛克因为安东尼奥借给别人钱不要利息，影响了他的生意，又侮辱过他，所以借机报复，在借约上戏言三个月期满还不上钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉抵债。安东尼奥因船失事，不能如期还钱，夏洛克就提起公诉，要安东尼奥履行借约。 为救安东尼奥的性命，巴萨尼奥的未婚妻鲍西亚假扮律师，利用智慧巧妙地让夏洛克无法执行割一磅肉而败诉，害人不成反而失去财产。

《刘志宏传奇五种》新编传奇五种。其中《枯枝牡丹传奇》写元末卞元亨、沈凤娇生离死别，十年重圆故事；《汤显祖平昌梦》写汤显祖作吏遂昌，爱民勤政，初创《牡丹亭》故事；《分烬记》写申纯、王娇娘相爱不得，殉情合冢故事；《梨园长歌》写唐代教坊乐工许和子与骁骑大将军韦青历经战乱，重聚广陵故事；《朱淑真断肠记》写宋代女词人朱淑真遇人不淑，悲愤投湖故事。除《分烬记》取材明人孟子塞《娇红记》传奇，其余四种均秉承传奇家“借离合之情，写兴亡之感”（孔尚任《桃花扇·先声》）之遗意，敷衍前朝故事，贯注当代精神，自出机杼，无所依傍。其中《汤显祖平昌梦》曾获第三十三届田汉戏剧奖剧本奖。附录学生习作二剧，《红豆记》写昭明太子与顾山红豆传说，《平倭记》写戚家军浙东抗倭故事，亦如雏凤新声，清越可听。