扬州评话是以扬州方言徒口讲说表演的曲艺说书形式，流行于苏北地区和镇江、南京、上海等地。始于明朝末年，发展于清朝初年，到清代中叶达到了极盛阶段。扬州评话以描写细致入微、结构严谨、首尾呼应、头绪纷繁但井然不乱而见长。长篇扬州评话《八窍珠》以明代天启年间传世珍宝八窍珠为线索，讲述了明代天启年间宦官魏忠贤结党专权、残害忠良，忠良之后与奸臣乱党斗智斗勇的故事。它是评话艺人自创的侠义武打书目，书中有上百个人物，其身份、地位、方言不尽相同。“非遗”传承人的黄俊章老先生是当今能够完整演出《八窍珠》全本的“说书人”。《八窍珠》鲜明地体现出评话的特色，讲求剧情细节丰富，人物形象个性鲜明，语言生动有趣。

本书选录七篇文章，是作者多年来戏剧批评及研究的优秀成果。其中，除了一篇从戏剧理论角度切入的演出评论之外，均是文本研究的成果，研究对象涉及到莎士比亚、关汉卿等中外名家的经典作品。本书中收录的剧作精读文章以非常细腻的笔触探究了戏剧动作背后的情感、思想，全面揭示了艺术意象中蕴含的历史文化信息。这些评论文章发掘并确立了戏剧艺术的文学价值，使批评达到新的高度。对剧本创作、名剧的排演，以及读者对戏剧诗的领悟大有裨益。

有一种爱恨叫偶像与粉丝，有一种情仇叫华生与福尔摩斯，为什么我只是个普通人？孤独即是地狱。在一起，为何这么难？《什么人需要什么人：林奕华的心之侦探学》以《心之侦探》剧本为主体，该剧是非常林奕华的第56部原创作品，继《梁祝的继承者们》之后，作为“生命三部曲·第二部·哲学家”于剧团组建25周年之际发表。借九个福尔摩斯探案中的人物的心结，重新创作出九件“人生奇案”。剧中出现各种的失去，如幸福被挟持、幸福被绑架、幸福被勒索、幸福被偷窃、幸福被嫁祸、幸福被谋杀、幸福被装成谋杀的自杀，经常发生在我们每个人身上，它们将一步一桩被福尔摩斯侦破，破案的方法，叫作“哲学”。除剧本外，书中收入非常林奕华25周年3万字纪念访谈、香港首演剧照40余幅、创作团队导读文章、精选观众剧评，以及林奕华导演为大陆巡演全新创作的“80个关键词快问快答”和“81个查案考”。全书以查案的形式设计篇章，分“案前”“查案”“案发”“结案”“案中案”和“案底”六个部分。并附赠剧团25年全作品海报。此外，林奕华导演首次献声，为你朗读《心之侦探》九大角色心理谜题，根据提示扫描书中二维码，即可收听和下载剧本有声书。

《现代昆剧剧本：金银梭》主要内容包括金银梭，清官春梦，笑隐花丛中，情僧。

本书为“南阳作家自选集”丛书之一，体裁为电视文学剧本。曾于2008年获得河南省优秀剧本入选奖。本书反映了春秋时期百里奚青年出游求官，四海飘零，后沦为奴隶，被秦穆公用五张黑公羊皮换到秦国拜为大夫，辅佐秦穆公富国强民、称霸天下的曲折动人故事。

莎士比亚是举世公认的戏剧大师，他的剧作中蕴涵了丰富的人生哲理、渊博的知识和发掘不尽的深邃思想。这本《莎士比亚悲剧集》收录了莎士比亚五部悲剧代表作品，包括以爱情悲剧为题材的《罗密欧与朱丽叶》和《奥瑟罗》，关于复仇的《哈姆雷特》，深刻揭露权势与野心等罪恶的《李尔王》和《麦克白》。这些悲剧作品通过复杂的戏剧冲突与或华丽或戏谑的对白，展现了人性与命运的交织与复杂，代表了莎士比亚杰出的艺术成就。

《戏曲安徽》以灿烂辉煌的安徽戏曲艺术为主要论述对象，阐释了安徽戏曲的发生、发展，介绍了安徽重要曲家及作品，论述了安徽戏曲“非遗”与文化传承，对以黄梅戏为代表的安徽几十种戏曲“非遗”进行梳理，并就其代表剧目、*名表演艺术家、剧作家、作曲家等作出实事求是的评价。

《粤剧阅乐》驰骋想象的羽翼，以粤剧专家“何车爷爷”携引领“强仔”“妞妞”两个小朋友开展奇妙的穿越时空之旅为线索，以粤剧历史中产生的行话俚语、趣闻轶事为话题，生动有趣地向读者展示出富于生活气息的粤剧历史画卷。《粤剧阅乐》让读者在轻松氛围中，对粤剧文化的形成和粤剧门道产生基本的认知。《粤剧阅乐》图画精美，语言活泼，颇能吸引小朋友的阅读兴趣。书后还配置有广州粤剧文化场所的手绘地图，带你玩转粤剧院！

《元曲选（汉韩对照）/大中华文库》系我国《大中华文库》多语种版系列（大中华文库系列工程是我国系统地全面地向世界推出外文版中国文化典籍的重大出版项目）之一，书稿共收录80多名元曲作家的300余首作品，其中包括50首大中华文库工委会要求必须收录的核心篇目，由翻译家金亨直担任翻译。元曲继承和发展了唐诗和宋词已有的“兴观群怨”的传统：在意美方面，使诗歌大众化；在音美方面，使韵律自由化；在形美方面，使格式多样化。因此，元曲把诗歌进一步推向通俗化、口语化、灵活化，为近现代的白话文学开辟了道路，可以说是中国新文化运动的一个重要源头。

莎士比亚的戏剧，大部分都是根据旧剧本、编年史与小说故事创作的，在创作中注入了自己的理想，给旧的题材以丰富而深刻的内容，赋予它们新的生命，从内容到形式都进行了创新。莎士比亚是无与伦比的戏剧结构大师，他的剧本固然有悲、喜剧之分，但在创作实际中又打破了悲、喜剧的界限，不受严格的传统体裁划分的限制，从而展现出更丰富饱满的人性和人物的精神世界。他善于描写几条相互平行交错的线索，来促进生动复杂的情节发展。写作技巧上则表现出一种奇妙的戏剧紧迫感，逐渐加快的情节发展的节奏，往往有一种气呵成的神来之笔，令观众惊叹不已。