博采众美：书法文化与成语

　　【博采众美】我们的祖先以汉字的形式美为基础，结合对十自然美、生活美的感悟，创造了具有无限魅力的书法艺术。当初，仓颉“仲观奎星圆曲之势，俯察龟文鸟迹之象，博采众美，合而为字。”——上观日月星辰的运行，下看龟背的花纹与飞鸟的姿态，广泛地采集各种事物的美，创造了文字。每一个汉字都是审美的产物；书法艺术也是“博采众美”的结晶，是审美的产物。【横平竖直】甲骨文是中国书法之始。古人先把义字写在龟甲、兽骨上面，然后冉用刀按照写好的笔画刻出来：把写在龟甲、兽骨上向的笔画分为横竖两类，先将昕有的竖画刻完，然后把甲片或骨片旋转90度，还没有刻的横画变成了竖画，再把这批竖画刻出来。由于这样的契刻程序，甲骨文就有了“横平竖直”的特点，汉字也由此开始形成了方块字。【临池学书】汉代的张芝，是草书大家。他的成就，主要来自勤学苦练。史料中有张芝“临池学书，池水尽黑”的记载。——“临池”，是张芝家附近的一个爪池子。张芝每次练字后，到临池中洗笔砚，天长日久，临池的水都变成黑色的了。【中山毛颖】战国时代写字用的毛笔，笔头的毛少，吸不了多少墨，而且缚在木棍一端的笔头容易脱落，用起来很不方便。秦代大将蒙恬，用竹管取代了木棍，把束紧的兔毛纳入笔管，制成了笔头吸墨多而不易脱落的毛笔。唐代韩愈的《毛颖传》，使用拟人手法，称毛笔为“毛颖”，写毛颖年轻时被重用、年老后被疏远的故事。《毛颖传》开篇第一句是：“毛颖者，中山人也。”“中山”，是春秋战国时期的一个小国，在今天的河北省正定、平山一带地方。传说蒙恬就是在这里镇守时对毛笔进行改良的。自此，“中山毛颖”成了毛笔的代称。

　　朱瑞玟，著名学者，主攻成语研究与佛学研究。有《实用写作成语辞典》（意序）、《成语探源辞典》等独具创意的工具书，还有《佛教与成语》、《书法与成语》、《酒文化与成语》等专著，蜚声大陆与台湾，以及加拿大、新加坡等国家，中外学术界盛赞朱瑞玟的作品“知识性、趣味性、文化性、实用性四者兼备”。 朱瑞玟于1963年入读首都师范大学中文系，后在北京电信教育培训中心任教，是该中心文史哲教研室主任、职称评审委员。曾为中国政法大学研究生院编写《司法文书写作教程》、为北京成人教育学院编写《说明文写作》，并先后兼任北京史地民俗学会理事、《北京青年报》通讯员、《卫视周刊》电视剧评论主笔、《佛教文化》编辑部主任。

一 鸟迹之始，乃书法之宗
——中国书法艺术的产生
博采众美／4 龟文鸟迹／5 鸾飘凤泊／7横平竖直／8 代人捉刀／9 捉刀人／9
铭肌镂骨／10 铭心刻骨／10 俯仰向背／11 若合符节／11 鸾翔凤翥／12
日销月铄／12 口如悬河／12操觚染翰／15 率尔操觚／15 罄竹难书／15 永垂竹帛／15
二 李斯号为工篆
——秦篆，中国书法艺术的第一个里程碑
自我作古／21 非昔是今／21 树碑立传／22 游鱼得水／25 雕虫小技／25
三 千古书家一大关键
——汉隶，各种书体的基础
雕虫篆刻／30 壮夫不为／30 八字打开／31 蚕头燕尾／31 参差不齐／33
飘飘欲仙／33 惊心动魄／34 骐骥一毛／34 一家眷属／35 若有神助／36 日望不可即／36
四 字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断
——酣畅淋漓而法度严谨的汉代草书
急就章／41 急就成章／41 精金美玉／42 中规中矩／43 超前绝后／43 劲骨丰肌／44
春虹饮涧／44 临池学书／45 挥翰临池／45 比上不足，比下有余／45
超俗绝世／46 钻坚仰高／46 妙绝时人／47
五 遗音余韵，得之于笔墨外也
——追求神韵的三国书法
雄逸绝伦／52 龙威虎振／53 剑拔弩张／53 沉着痛快／54 歌声绕梁／54
希世之宝／55 连城之价／55 各不相类／57 一波三折／58 惊蛇入草／58
六 碎玉壶之冰，烂瑶台之月
——中国书法艺术的巅峰时期
(一)王谢家族的书法艺术
咄咄逼A／62造微入妙／63 不传之妙／63 烟霏露结／63 凤翥龙蟠／63
龙跳虎卧／64 入木三分／64 登峰造极／65 古今之冠／65 矫若惊龙／65
游云惊龙／65 神采奕奕／65 一概而论／66 写经换鹅／67 精妙入神／67
初写黄庭，恰到好处／67 竹扇求书／68 鸾飞凤舞／68 威风凛凛／70 汗洽股栗／70
动心骇目／70 一字一珠／71 显而易见／71 尽善尽美／71 心慕手追／71
誉过其实／71 一时之冠／72 千古一人／73 百态横生／73 爱不释手／73 龙蛇飞动／74
青毡旧物／75 乘兴而来，兴尽而返／75 人琴俱亡／75 王谢子弟／76
王谢风流／76 拳拳之心／77 龙盘虎踞／77林下风致／78 天壤王郎／78 大笔如椽／79
大手笔／79 宛然在目／79 首尾如一／80
(二)王谢家族之外的晋代书法家
一台二妙／80 细不容发／81 插花美一／81 冰壶秋月／82 铜驼荆棘／83
坦腹东床／83 家鸡野鹜／85 陵谷变迁／85 王佐之才／86 单枪匹马／86
殷浩书空／87 咄咄怪事／87 咄咄书空／87
七 羊真孔草，萧行范篆，各一时绝妙
——碑、帖分流的南北朝书法
骨丰肉润／91 鸡不及凤／92 羊真孔草／93 萧行范篆／93 挥毫振纸／93
入室弟子／94 婢作夫人／94 弱柳长松／95 龙飞凤舞／95 适眼合心／95
残璋断块／95 心手相应／96 心手不应／96 春蚓秋蛇／97 芙蓉出水／97 金题玉躞／98
屋下架屋／98 强弓劲弩／99 筚路蓝缕／99 游鱼戏水／101 外柔内刚／101
八 荟萃六朝之美……大开唐风
——承上启下的隋代书法
应心合手／106 户限为穿／106 铁门限／106 永字八法／107 删繁补缺／108
九 各出其奇，各诣其极
——人才辈出的唐代书法
(一)初唐时代的书法艺术
仙露明珠／112 循规蹈矩／113 唐临晋帖／113 千金难买亡人笔／114
巧夺天工／115 收视反听／115心平气和／115 金刚怒目／115 铁画银钩／117
不择纸笔／117 意在笔先／118 四面八方／119 头重脚轻／119 美女簪花／119
字里行间／120 千里之志／121 凤翥鸾回／122 大家风范／122 为之三叹／124
掉臂独行／124 美璧微瑕／125 取其精华，弃其糟粕／126得意忘言／126
(二)中唐时代的书法艺术
墨妙纸精／127 交相辉映／127 毫发无遗／127 孤蓬自振／128 天真烂漫／129
不可端倪／129 落纸云烟／1 30 千奇百怪／130 天下独步／131 笔走龙蛇／131
无与伦比／131 笔精墨妙／131 骤雨狂风／131 得其三昧／132 游戏三昧／132
遗编绝简／133 漫不经心／134 颠张狂素／134 研精覃思／135 颠沛流离／135
飞鸟出林／136 入石三分／137 飘然自得／137 人物两忘／138 手不停挥／139
笔扫千军／140 一字千金／140 文身跣足／140 睥睨物表／140 眼高四海／140
江山不老／140 赞叹不已／141 痴人说梦／143 梦中说梦／143 怒猊抉石／144
渴骥奔泉／144 自郐不讥／144 寄人篱下／145 如锥画沙／146 力透纸背／147
抑扬顿挫／147 千变万化／148 心手两忘／148 自成一家／149 一字百金／150
颜筋柳骨／150 银杯羽化／150 太阿龙泉／151 寝处其中／152 泾渭同流／153
高瞻远瞩／154 断幅残纸／155 龟龙片甲／155 麟凤一毛／155 一毛片甲／155
一日之长／156
(三)晚唐时代的书法艺术
惊魂动魄／157 玄黄牝牡／158尺二冤家／159纵心所欲／160寒酸书生／160
十 书之盛莫盛于唐，书之废莫废于今
——“尚意”的宋代书法
(一)北宋时代的书法艺术
屈指可数／166 出群拔萃／167 君临天下／168 击节叹赏／168 玉石杂糅／168
凤毛麟甲／168 希世之珍／168 琴棋书画／169 梅妻鹤子／170 不药而愈／170
不食而饱／170 跌荡不羁／171 一挥而就／171 不可一世／172 冲口而出／172
逆风行舟／173 得意忘形／174 断编残简／174 冰清玉润／175 明窗净几／175
锐不可当／176 残编断简／176 片纸只字／176 无佛处称尊／177 深藏不露／178
笔冢墨池／178 西子捧心／179 西子之颦／179 不差毫发／180 郁郁葱葱／180
燕瘦环肥／181 鼎中一脔／181 人所莫及／182 残圭断璧／182 不择笔墨／183
不计工拙／183 停八当／183 不古不今／184 别出新意／184 违世异俗／184
高视阔步／185 气宇轩昂／185 两把刷子／186 樯阵马／187 天马行空／187
脱缰之马／187 追风逐电／187 左右逢源／188 取豪夺／188 惟妙惟肖／188
独步当世／189 非人不传／190 神会心契／190 得心应手／190 光彩照人／190
断纸余墨／190 脱颖而出／192 如获至宝／192 冠绝古今／193 超逸绝尘／194
(二)南宋时代的书法艺术
进退裕如／195 庸庸碌碌／196 笔力扛鼎／197 神入化／198 醉墨淋漓／199
挥洒自如／199 楚楚可观／200 嘿然无语／201 云烂霞舒／201 斩钉截铁／202
不足介意／203 归过笔墨／204 片简只字／204
十一 未尝一日废书
——深受汉文化影响的辽金书法
(一)辽代的书法艺术
功德无量／209
(二)金代的书法艺术
慷慨大方／210 零珠片玉／211 鬼画符／212
十二 玩昧古人法帖，悉知其用笔之意
——以复古为宗旨的元代书法
人书俱老／216 千古不易／217 波澜老成／217 波澜欠老／217 一语不合／218
飘飘然／218 飘然而去／218 神龙出海／219 名重一时／220 裸袖揎衣／221
不吝纸笔／221 书如其人／222刻薄寡恩／222
十三 我朝善书者不可胜数
——名家卓立的明代书法
(一)明代前期的书法家
绵里裹铁／226 风度翩翩／227 不拘一格／227 旗鼓相当／227 一日千里／228
玉豫金筒／229
(二)明代中期的书法家
有意无意／230 难之又难／／230 随人脚踵／232 风流才子／233 得意之作／234
平平无奇／234 吉光片羽／235 堂堂正正／235
(三)明代晚期的书法家
小巫见大巫／236 断楮残煤／237 声价百倍／237 断墨残楮／239 兔起鹘落／239
龙翔凤翥／240 同年而语／240
十四 以赵、董意而参以平原气魄
——“帖学”与“碑学”交相辉映的清代书法艺术
(一)清代初期的书法艺术
沉雄古逸／247 超然物外／248仰天大笑／249
(二)清代中期的书法艺术
双目失明／251 明月入怀／252 墨迹毫端／253 兼收并蓄／254 千字一律／254
珠圆玉润／256 衣钵传人／256 学书三要／257 密不透风／258 一笔一画／259
判若江河／262 循序渐进／263 若无其事／263 直来直去／263 跌宕道丽／264
(三)清代晚期的书法艺术
天仙化人／265 穿衣吃饭／265 柴米油盐／266 洗尽凡庸／／266 河伯海若／268
不衫不履／268 不堪入目／268 鲜得要领／268
十五 笔砚纸墨为四友
——中国特有的书写工具
文房四宝／273 中山毛颖／274 管城毛颖／274管城子／274 中书君／274
娓娓不倦／275 新陈代谢／275 怀铅提椠／276 一笔不苟／276 大笔一挥／276
奋笔疾书／276 笔补造化／276 下笔千言／276 下笔不休／276 下笔成章／277
援笔立成／277 笔翰如流／277挥翰成风／277 飞文染翰／277 江郎才尽／278
五色笔／278 投笔从戎／278 蛮笺象管／278后会难期／278信笔涂鸦／279
字若涂鸦／279 东涂西抹／279 搠笔巡街／280 惜墨如金／280 用墨如泼／280
泼墨如雨／280 墨迹未干／281 胸无点墨／281 骚人墨客／281 金壶墨汁／281
金壶道人／281 笔酣墨饱／282调墨弄笔／282 挥毫泼墨／282 吮毫舐墨／282
纸短情长／282 斗方名士／283 秀才人情／283 染翰操纸／284 白纸黑字／284
千里鹅毛／284 磨穿铁砚／284 不即不离／285 咳唾珠玑／286 久假不归／286
久假当归／286 焚其笔砚／287
索引