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"落红不是无情物，化为春泥更护花。"辛弃疾的生命音符终止于时间的蜕变，那副铮铮铁骨也空老于岁月的流逝，最后归附在落叶满地的尘土，但词人的魂灵越千年而徘徊在尘世的上空，久久不愿散去！本书是作者一生作品的汇集，包括散文和诗歌两部分。表达了作者深深的爱国、爱家、爱党的情怀。作者说：我一生有两个件事，革命胜利我快乐，修正主义上台我痛苦。没有毛主席，我就是个糊涂蛋。过去毛主席说过，帝国主义时代，象土耳其那样出凯末尔，不可能了，因为帝国主义不允许。现在看来情况变了，中国现在还真是有点象出了凯末尔。无产阶级开路，资产阶级发展。借社会主义的名义发资本主义的财，这在从前的历史上没有过。现在的银行其实也已经不象国有的了，牟其中从湖北的银行一下子借走了7200万美元。如果真是国家的银行，怎么可能？恐怕早成了一些腐败官员的钱包了。又说：我一生坐过五次牢，三次坐国民党的牢，二次坐共产党的牢。要说委屈，我也有。革命不是请客吃饭，一点错误都不犯。要推翻三座大山，受点个人委屈算什么。文化大革命出发点是好的，方法可能有问题。反修防修有什么错？党内有没有走资本主义道路的当权派？

本书是著名报告文学作家胡平近年思考地域文化、知识分子命运及社会现象的大文化散文著作。全书由“千年”、“不再是秦兵马俑的脸”、“莫忘沉重”三大部分组成。在客观审视历史与现实的基础上，作者以他敏锐的感悟与笔触，纵横捭阖，谈古论今，“上穷碧落下黄泉”，对一个个重大历史谜团、现实因窘、文人心态作了深层的剖析与解读。在“千年”中，作者以一个历史上曾经辉煌一时的内陆省区为标本，充满深情地揭示了其沧桑更迭、白云苍狗、兴衰荣枯、长恨浩歌，其间所表现的桑梓情、赤子心，无不令人潸然。“不再是秦兵马俑的脸”以儿子致父亲书信的形式，通过四十余年来父亲命运的跌宕起伏、悲欢相续，紧紧扣住时代的脉搏贲张，凸现了中国知识分子那别具一格的人文精神与人格情怀。“莫忘沉重”乃作者十多年来一贯坚持文学要介入生活的心路历程的真实写照，作者以“不信春天唤不回”的炽热情怀，具体而真切地表露了一个时代哪怕有百分之九十九的人拒绝沉重，可总得有百分之一的人守望并解读沉重。否则，社会便是一只轻飘飘的舢板，极易在风浪中倾覆。如此滚烫的关切之情与拳拳之心，读来令人感慨不已。大文化的蕴藉、大视野的格局，还有是文学又跨文学的表现，是本书的显著特色，其所表现出的强烈社会责任心与历史使命感无不跃然于字里行间，这一切对正处于世纪之交而又欢呼更深层改革的当代读者来说，皆具有相当的震撼力，同时也不无启迪意义。

本书编选的目标虽然也照顾到文学史价值，但考虑更多的是艺术性与可读性。因此，这是一本侧重鉴赏的选本。如果要了解郁达夫创作的历史特征，恐怕就还要另外读一些有影响甚至有争议的作品。本文也并非全面评价郁达夫的文学地位，只是想说说“开场白”，介绍一下郁达夫创作艺术的若干突出点。\t\t

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内容说明《青年艺术家的画像》是爱尔兰著名意识流作家詹姆斯·乔伊斯（1882－1941）运用“意识流”手法写成的第一部长篇小说，也是世界文学史上最早最成功的意识流小说之一。本书情节的时间、地点和人物之间的关系，完全是通过主人公的内心独白反映出来的。书中的主人公斯蒂芬是一个富有才华的青年，他对祖国、家庭和恋爱等都有源于而又反乎他所处的时代和社会的看法，基本上是作者青年时期的自我写照，因此本书对研究作者及其意识流写作有很大参考价值。

内容简介师陀，原名王长简。1910年3月10日生于河南省杞县。1946年以前主要以笔名“芦焚”发表作品，之后，改用“师陀”。本书选入他的散文14篇、短篇小说10篇及长篇小说1部。他的作品充满了对黑暗旧世界的厌恶，文笔优雅，口语犀利、生动活泼，在国内外享有较高的声誉。为中国现代文学事业的发展作出了不少的贡献。

《楚辞》的出现，中国古典诗歌的发展确实又跨进了一个完全新的阶段。它的光彩像晴空的丽日一样，照耀着从周末到汉初的诗坛。风靡一时，衣被百世。王国维说：凡一代有一代之文学，楚之骚，汉之赋，六朝之骄语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。本辞选《诗经》的十五国《国风》，所收集的基本上是北方的民歌。它的地域分布，以渭河流域为起点，黄河流域为中心；而它的边缘也曾触及汉水和长江。江、汉都是楚国的领地②。《国风》里没有楚风，可以肯定为楚地民歌见于"二南"的仅有《汉广》和《江有汜》。其余像《芣莒》、《草虫》、《行露》、《野有死麕》等篇，也可能是同一地区的产物。就其风格而言，它们都有别于北方的诗歌，而独标逸韵。"二南"的时代是西周初期，当时楚国？勾τ诓堇澄幢俚淖刺４诱猓颐蔷涂梢钥闯龀囊桓龉饣云鸬恪？

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