本书是一本关于荷文化的文集，分为荷风、荷影、荷味、荷事四大部分，反映苏州以及江南地区的植荷、赏荷、绘荷、咏荷、食荷文化，包含相关记载、历史传统、书法绘画、照片图片等与荷花相关的内容，旨在挖掘以荷花为代表之一的江南美学文化内涵。取名《为荷而来》，与荷结缘，立足一个闲字，嵌合一个雅字。用有关荷花的相关意向元素，来探究苏州乃至整个江南的荷花文化，结合苏州荷花典故，记忆与印象，穿缀起古典与现代，民俗与风尚，物质与精神，品质生活与人生情趣，让读者在荷香幽韵中体味江南绰约风姿。

内容简介/提要本书共分为四辑：辑“家里家外”，通过描写家庭衣食住行的变化，折射社会的变迁;第二辑“书里书外”，以书本为载体，反映读书人的喜怒哀乐;第三辑“店里店外”，记述作者在工作单位的种种有趣故事;第四辑“戏里戏外”，讲述作者看电影和参加影评组的经历。作为生于兹长于兹的上海人，作者对上海的印象，都在衣食住行和点点滴滴的生活细节里。

《盈袖丝雨》是一本散文集，全书分为隔岸垂萱、兰碧人素、满眼蓬蒿、凝痕残晖、西风扶弦五辑。本书是作者从都市喧闹中抽身和乡土、普魂精神对话的结晶，是她心灵深处“过去时”记忆的诗意闪回。在一篇篇温暖的文字中，家乡于她不是抽象冰冷的词汇概念，而是土地、亲人和一切温馨纯洁的事物和细节碎片，一幅幅南方风情画，携着鲜活的意象、淳朴的情调与十足的地方风味徐徐展开，使过往时光、人情风俗、温馨亲情都被读者尽收眼底。本书格调温暖，笔触流畅，可读性较高，是一部较为优秀的散文作品。

本书作者齐一民在从2019年5月至2022年8月期间观看了一百场以国家大剧院为主的首都各大剧院（包括音乐、话剧、舞蹈、京剧等各类形式）的演出，并将观感诉诸笔端，从而集成了这部鲜有人写的京味艺术剧评随笔集《百剧宴》。由于《百剧宴》中一百台戏剧是在三年疫情期间陆续上演的剧目，因此它又可以说是首都人民在万难之中对戏剧、音乐等艺术形式百折不挠、锲而不舍追求的精神体现。 由于首都北京是中国戏剧舞台的汇聚中心，书中这一百台大戏可谓包罗万象、百花齐放，所涉及的著名剧种和各类演艺名流应有尽有，俨然是一幅当代艺术作品和艺术家的全家福。书中的剧目涉及的剧种包括歌剧、交响乐、舞蹈、话剧、京剧、昆曲、冬奥演出等几乎所有类别，本书可以说是时下中国各类顶级艺术形式的全方位展示和速写评价，其独特的价值是即时性和时代性。 《百剧宴》的部分内容已经在作者近三年出版的几部编年随笔集中散见，这是首次在完成第一百个评论之后集中出版。作者作为北京土著作家和文化学者具有广阔的视野和广博的情趣，能用幽默传神之笔，像速写和文人画那样将三年来北京艺术舞台进行全景式的勾勒，通俗高雅兼具，悲观乐观共存，是十分难得和前所未有的一部“京味观剧超级趣味指南”。

泉州，古称刺桐。作为海上丝绸之路的起点，泉州不仅彰显了历史的厚重，也呈现出当代国际花园城市的风采。作者潘维廉曾多次到访泉州及其下辖县市，对泉州的历史和现状都颇有研究。本书从马可·波罗的游记说起，透过历史建筑和当代风物，娓娓讲述了古刺桐的故事和今日泉州的发展成就。泉州在追求高速发展的同时，注重传承和延续历史文脉，古今风采在此交相辉映，魅力无限。

本书是一本关于西域文化的历史随笔集。共收入《西域何处》《一把钥匙》《两把木楔》《李陵别苏武歌》《出塞的挽歌》《她从未见识过骡子》《琵琶怨》等15篇文章。文章从张骞凿空开始，以时为序，以历史文化大散文的写作手法，力图再现历史，谱写丝绸之路上的重要人物小传。在丝绸之路的繁荣兴衰中，张骞、苏武、班超、玄奘、文成公主等许多影响中国历史进程的伟大人物，留下了可歌可泣的英雄故事和滋养中华民族的精神气质，他们因为探寻西行之路而在历史长河中大放异彩，余音绕梁。

本书是季羡林经典散文集，精选其自1933年至2006年的精彩作品，细分四个主题，分别展现了季老对世界的善意与真情，对平凡生活的热爱，对内心真我的自渡，对海海人生的无愧。生老病死、酸甜苦辣，我们一生要经历很多，只有常守欢喜之心，才能见得岁月不惊，修得心淡如水。季老从细微之处窥见广阔天地，捕捉生活中发人深省的细节，让孤独者得到慰藉，迷茫者得到方向。心中有欢喜，步履自从容，愿你能在这本书中找到心中的自在。

这本诗集，收录了作者从2019年到2022年创作的大部分诗歌作品，它记录了作者在诗歌写作方面的成长。作者有着主妇、母亲、女儿、白领等多重身份，可想而知，其作品的生活气息必然醇厚。对爱的追求、理解、回味与咀嚼是作者诗歌的另一主题。诗中的细腻情绪、清醒认知、悲悯情怀、开阔视野无一不展现出作者不让须眉的开阔胸襟与济世追求。从诗中许多坚持自我判断、自我思考、自我表达的富有个性的句子里能够看到作者内心的敞亮，不跟风不做作。这部作品，既是作者对过去三年诗歌创作的一个总结，也是对过去三年生活与情感的纪念。

本书以近代女性身体的独特部位——乳房的历史为研究对象，从社会与文化网络的视角审视清末民初以降，关于女性乳房观念与形态所发生的变化及其原因，以及这种变化对于他人、社会、国家的意义。同时，本书力图通过分析这种乳房观念的变化来反思近代妇女解放的问题，探讨近代中国女性的身体究竟在多大程度上得以“被解放”。

本书收录了话梅的12篇非虚构故事，如实记录了一个非典型的、却又在许多方面凝聚了当今农村缩影的家庭：孱弱而老实的父亲、花六百元买来的母亲，和抱养来的弃婴女儿，“我”。他们是相依为命的陌生人，是没有血缘的至亲，也是彼此苦难人生里仅有的一点亮光。命运给他们以风暴，他们却仍怀抱希望，构筑起温情的家园。生活并未给他们留下多少选择。他们时而顺从，时而混沌，时而坚硬非常：父亲孱弱，一生未曾得到过母爱，饱尝失败的艰辛，但他坚持“女娃也得读书”，改变了“我”的命运；母亲胆怯，一生被“卖”三次，出逃成功的那回，却为了“我”这个非亲生的女儿自愿折返；“我”则是这块土地上长不出的一种作物，将自己从苦难中拔起，移栽出了一个未来，却又为了重病的母亲重返家园。命运残忍，但笔下的村庄依然是美的。他们拼凑而成的家终也离散，但“家”的语词已被他们重新释意。读过后，在人心中留下“何以为家”的命题。