表导演艺术论

　　作者在戏剧上潮中也做过名种实验，1993年改编上演小剧场话剧《北京人在纽约》就是一例，虽然取得了相当的成功，但对戏剧的现阶段发展的问题，思考还缺少深度，特别是在理论上还不能非常清晰地有个说法，这有待进一步研究。在教学上作者也做过一些理论探讨，现在是需要更加系统化，比如名剧和难剧在教学中的地位，比如调动学生的自觉性和创造力等，有些经验和问题是共同的，值得同行和爱好者引以为戒的。本书对表导艺术的观点是鲜明的，记录了作者近18年的思考和心得，记下了作者从艺40年的足迹，如果它能对同行和后学留下某种思索借鉴或者回忆，作者感到无限的欣慰。

　　张湘应教授，1934年生，四川自贡人。1956年毕业于上海戏剧学院表演系本科，后留校任教，曾担任表演教研室主任、表演系主任。他是中国民主促进会上海市委第十、十一届委员，中国人民政治协商会议上海市第七、八届市政协委员。张应湘最早于1978年率先运用西方现代主义的手法进行教学，排练了第一部特殊风格的话剧《我为什么死了》获得很大成功，这在近期中国话剧发展上被认为具有启示性的尝试。嗣后，于1982年又在教学中成功地排练了瑞士剧作家迪伦马特的著名话剧《物理学家》，这部戏在话剧教学和导演领域内产生了重大影响，深受同行专家和观众的赞扬，为此，他作为成功的导演被邀请参加1982年《戏剧报》主办的京、沪两地著名导演会议。

导演手记
她充满了诱人的魅力——《物理学家》导演构思
求索总是有益而有趣的……——迪伦马特戏剧演出初探
　滑稽戏革新的尝试——《阿混新传》导演心得
《婆婆妈妈》导演手记
《我为什么死了》导演札记
话剧繁荣与导演创新
面对现实世界——话剧《北京人在纽约》导演阐述
导演《悲悼》的思索
《北京人》导演阐述
导演阐述——《我曾经爱过你》
关于导演构思的断想
话剧导演对振兴戏曲的思考
贴近生活 淡淡抒情——沪剧《牛仔女》导演追求
艺术评论
论徐晓钟的导演艺术
形神兼备 余韵无穷——谈著名话剧演员娄际成的表演艺术
相反相成 求真求新——评魏启明的表演艺术
情真意切 刻意求工——再谈娄际成的表演艺术
充满生命活力的演出——评话剧《神火》
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教学论文
诸家评论