埃里克·侯麦

　　本书致力于做的，正是对这些人物，对他们的言行举止进行分析，就像他们通过戏剧性和表演所表现出来的那样。因而这是一项总结归纳的工作，它会将侯麦的整个创作年表考虑在内，但并不打算系统地研究他的每一部作品。既然我们的目标是从中发现一些关键点，那么我们的目光自然也就会集中在某些处于转折交汇处的影片上，因为，即便它们不是最美丽、最风趣或最完善的，但它们具有突出的启示作用和深长的意味。侯麦始终是一个实验者，在我看来，他更像是一个探求中的电影人，而不是一个声称每次都在实现些什么的创造者，他呼唤着这样的过程。侯麦的艺术不是一种象征或隐喻的艺术。时间和空间，这两个在古典影片中需要附属于戏剧性效用的因素，在这里或许比舞台高度和取景具有更大的功用。

　　米歇尔·塞尔索（Michel Serceau），法国电影专家，电影专业的教师，著有许多相关文章和书籍，如《罗伯托·罗西里尼》、《文学文本的电影改编》、《尼古拉·海耶的合作者，时间与空间的建筑师》，等等。

前言　在伦理道德与乌托邦之间的新浪潮电影
侯麦－－描绘现代社会中日常生活的人
　大学生、知识分子……变动中的类型
　艺术、空间与工作
　传统与现代
　转折人物：《好姻缘》中的萨比娜
　知识分子，艺术家与市民阶层
话语的艺术？
　画外音地位的演变
　伪交流：自态癖的揭示性话语
电影、戏剧与小说
　传统的三角关系不复是一种喜剧模式
　卷入其中和观众的视角
　戏剧性与小说性
时间与空间
　省略
　城市的展现
　运动，感官烦躁的标志
　电话，行动的替代品
　封闭与开放
神话与爱情的伪装
　设想与男人的赌赛
　神话、类型与原型
　女性主义与乌托邦
　激情
再度被拜访的唐璜　
　女性想象与欲望法则
　唐璜的化身？
　零度神话
　男子二重奏与欲望的第三方媒介
结论　爱情，具有揭示的客体
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