该书收入了60余首诗词作品。即《小感触十首》、《激颓词》、《神游二首》、《随意篇三首》、《走马引》、《愤然》等。

本书与其他注释本《唐诗三百首》有什么不同呢？首先，重新编排，对青少年更为适用。蘅塘退士原编是按诗体编排，这样编排的主要意图是为初学写诗的人揣摩、把握各种体裁的特点，以便模仿写作。但今天的青少年不需要学写旧体诗，所以按作家时代先后编排更为适用，也更容易看清楚唐诗的发展历程。本书所有作家皆按生年先后编排次序，生年主要根据中华书局出版的《唐才子传校笺》，也参考古今其他学者的研究成果，择善而从。生年不祥的，综合参考卒年或中进士年以及文学交往流动情况，以插入适当的位置。并且，每个作家都有小传，力求准确、通俗、风趣，以便读者容易抓住该作家的主要特点。 其次，注释和点评尽量适合青少年口味，力求深入浅出，语言平易，富有启发性。不用文言词语，不搞烦琐引文，必要时注明典故出处。注释参考了古人成说及当今各家最新研究成果，也有自己的心得。点评力求最大限度地调动青少年的想象和联想，引导他们进入诗意美的殿堂，提高他们的审美鉴赏能力。

汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说，作为一代之文学成就的突出代表，反映了中国文学发展的特点。所谓“一代之文学”（王国维《宋元戏曲史》）的观点，是建立在对文学史宏观把握之上的。元、明、清时期的诗歌，其艺术成就虽难与唐诗相较，但其作为诗歌史之组成部分，仍然有其特色，为中国诗歌艺术的发展，同样作出了各自的贡献。元明清三代历时既久，诗人诗作难以数计。本书从中选录若干，自然难免挂一漏万。但通过对三代诗歌的匆匆巡礼，把握其发展脉络，也是一件有益的事情。本书在编选过程中，于前修时贤的个关著述时有借鉴。

宋建国以后，经过一个时期的休养生息，经济得以发展，官僚士大夫和广大市民的文化娱乐需要不断扩大，词可用来娱宾遣兴，于是词的创作一时兴盛起来。北宋前期，晏殊、张先、欧阳修、晏几道等人的词作，仍承袭五代南唐词风，是由唐入宋的过渡。范仲淹的词虽然不多，但有慷慨悲壮之势，在宋初词坛独树一帜，开豪放词先河。柳永为宋词的发展，开创了新局面，对后世词家创作影响深远。柳永创作了大量慢词，为后来词家提供了可以容纳更多内容的新形式；不仅以词写男女离别相思，也以词写羁旅行役、都市风光、山川景物，扩大了词的题材；柳词善用铺叙和白描手法，语言平易浅近，提高了词的表现技巧。

在中国古代诗歌长河的源头上，绽开着诗经和楚辞两朵奇葩。本书的选注、说明、集评，主是为帮助广大读者来浏览和欣赏这两朵奇葩。 本书选取了诗经305篇中的187篇，在编选意图上，除着重考虑思想性和艺术性外，还注意到题材的多样、风格的独特和篇幅的短小、文字的通俗等因素。因而充满了民间风情的《国风》和浸润怨刺意味的《小雅》选得最多，而张扬文德武功的《大雅》和渲染宗教气氛的《颂诗》则选得很少。这样取舍，希望能够缩短一些远古诗韵与现代人的生活和心理差距。本书的注释、说明、集评，皆以助读为本，并不着意追求学术探究之新成。诗骚产生于二千多年以前，文字古奥艰深，虽经历代学者注疏，仍有大量纷争意见。本书为普及读本，所以凡今天一般读者可能不理解的字词，都尽可能予在注释，但不作训诂方面的索究，只直接注明在本诗中的意义。遇诸家分歧较大者，则依据对诗意的整体理解，从前人诸解中选一较为切合者用之，亦不作是非得失的辨析。偶有新解，也不过是聊备一已之见，或更便于今人阅读，决无标新立异之意。

本书收有“望故乡”、“因为爱情”、“诗人生活”、“时间手记”、“山中岁月”、“午夜剧场”、“黑白照片”、“从一只鸟开始”等诗歌作品。

本书辑唐、宋、元、明、清五个朝代名家诗作四百八十八题，共五百首。编排顺序以朝代为序，各个朝代先五言诗，再七言诗；五言、七言再以古诗、律诗、绝句排列。

李清照（1084-1155？），号易安居士，山东济南人。父亲李格非以文章受知于苏轼，母亲王氏也知书能文。李清照自少便有诗名。她和太学生赵明诚结婚后，双方共同校勘古书，唱和诗词，或鉴赏书画，生活比较美满。靖康二年，她和赵明诚相继避兵江南，丧失了向来珍藏的大部分金石书画。后来赵明诚又病死建康，她则辗转漂流于杭州、越州、金华一带，在孤苦生活中度过了晚年。李清照是我国宋代杰出的女作家，以诗词创作闻名于世。她在塑造形象、开创意境、运用语言等方面所表现出的特色，形成了她独特的艺术风格——情真意切，含蓄委婉，清新自然，被不少评论家推为宋词婉约词派的正宗，在宋代词坛上闪有夺目的异彩，对后代词家产生了不可忽视的影响。相信她的作品对于今天的我们仍然具有重要的借鉴意义——这也是我们出版本书的目的所在。

本书专门收录历代咏竹诗。收录时间：起自先秦，迄于清末。收录范围：写竹本身的；以竹起兴写人和事的；有写竹内容之竹处所、竹器物的；写画竹题竹画的。全书以史分为六编：隋前、唐五代、宋金、元代、明代、清代、时代不详、阙名者附编存之。每编插内容、题材与竹相关的书法、画画，以增加艺术氛围。作者序次，以卒年及在世时间先后排列。卒年及在世时间不详的，则以姓氏笔画为序。同一作者的作品，一般依收录版本之先后排列。另有辑佚，依次附后。各诗诗题，均依原样。无题者，据诗意拟题或暂为阙题。每一作者尽可能有小传，列于诗前。小传博采群籍，力求简明如实。同一人同一作品有异文者，据诗意择善从之。一诗互见于两人者，分别照录。若有据可定为某人者，则删彼归此。误收入他人者，有依据地移正。

赋是一种介于诗与文之间的文体。说它偏向于诗，是因为它多有韵脚。早期的赋，语言形式或接近于《诗经》，或采用楚骚的形式；南北朝后期的短赋，也常常夹 杂诗化的句式。说它偏向于文，是因为它没有诗那样具有整齐的句式、除律赋外没有严格的声律要求。本书选汉魏六朝赋三十多篇，由于篇幅的限制，一些宏篇巨制的作品例如《子虚、上林赋》、《三都赋》、《哀江南赋》等等就不能不割爱了。选文尽可能顾及各个时代的重要作家和名篇。