本书内容有：诗歌创作的转换和诗学理论的嬗变：50至60年代诗学的创作背景和发展概况；回归传统：对新诗格律的再度探索——新民歌讨论中的诗学问题；核心理念：艺术革新和诗歌的现代化——70至80年代诗学的焦点问题和主导倾向等。

边塞诗派是在盛唐形成的，它的代表作家是高适和岑参。通常所说的边塞诗，是一个比较宽泛的概念。凡是以边塞为题材的诗歌，都可称为边塞诗。边塞诗的内容是非常丰富的，其中有戌边将士的军旅生活，有边塞的自然和人文景观，还有边塞和中土各类人物的交往和情感沟通。边塞诗可以作于边塞，也可以作于京华内地，前者的创作主体有边塞生活的经历，后者则是写身居中土的体验感受，没有亲临边塞。

本丛书是中国历代诗歌的选注本，而冠以“中国历代名家流派诗传”之名，在中国传统观念中，诗与词、曲有别，故词、曲有“诗余”、“词余”的别称，虽不尽科学，但既说明古人对此有明确的界定，也是中国古代文学的民族特色。现代观念中，诗、词、曲都可称为诗，现代学者所撰之中国诗史及诗选包括传统的诗、词、曲。本丛书之前集为传统之诗，称诗传；后者为词、曲，称词传、曲传，而总名称诗传，则用现代观念。

本丛书是中国历代诗歌的选注本，而冠以“中国历代名家流派诗传”之名，在中国传统观念中，诗与词、曲有别，故词、曲有“诗余”、“词余”的别称，虽不尽科学，但既说明古人对此有明确的界定，也是中国古代文学的民族特色。现代观念中，诗、词、曲都可称为诗，现代学者所撰之中国诗史及诗选包括传统的诗、词、曲。本丛书之前集为传统之诗，称诗传；后者为词、曲，称词传、曲传，而总名称诗传，则用现代观念。

本书的《诗选》，承蒙唐小华同仁尽力帮助。限于篇幅，主收元好问，兼顾“国朝文派”的中晚期诗人。而“国朝文派”的前期作品、“宋人诗派”和女真族诗人的作品，可参看《导论》。

本书选诗以《全唐诗简编》。下称《简编》和《全唐诗》为底本，将《简编》所收大历十才子诗126首全部选入，而《简编》未收的吉中孚1首、苗发2首、夏侯审1首则从《全唐诗》选入，此计130首。然后又从《全唐诗》中选入钱起的15首等。全书共选诗200首，基本上体现了十才子诗的风貌。

本丛书是中国历代诗歌的选注本，而冠以“中国历代名家流派诗传”之名，在中国传统观念中，诗与词、曲有别，故词、曲有“诗余”、“词余”的别称，虽不尽科学，但既说明古人对此有明确的界定，也是中国古代文学的民族特色。现代观念中，诗、词、曲都可称为诗，现代学者所撰之中国诗史及诗选包括传统的诗、词、曲。本丛书之前集为传统之诗，称诗传；后者为词、曲，称词传、曲传，而总名称诗传，则用现代观念。

本丛书是中国历代诗歌的选注本，而冠以“中国历代名家流派诗传”之名，在中国传统观念中，诗与词、曲有别，故词、曲有“诗余”、“词余”的别称，虽不尽科学，但既说明古人对此有明确的界定，也是中国古代文学的民族特色。现代观念中，诗、词、曲都可称为诗，现代学者所撰之中国诗史及诗选包括传统的诗、词、曲。本丛书之前集为传统之诗，称诗传；后者为词、曲，称词传、曲传，而总名称诗传，则用现代观念。

本书前言，代表笔者对建安诗或建安文学的全面评估，它尽量用原始资料介绍了建安文学产生的社会背景、创作队伍、思想成就、艺术追求，以及有关建安文学的思考——探讨建安繁盛产生的原因。为了尽可能地把我对建安文学的理解，表述得清楚和可信，我详加注释，注明材料出处，申述个人见解，表述得清楚和可信。

本书为方便阅读，作品通常以写作先后为序，个别确难稽考的暂列于篇后；全集作品不明写作时间的，则按诗体排列；诗题下对该诗的写作背景、思想内容和艺术特点作有概略说明；注释力求简明浅近，一般不作考证，也不注明词语所本。有所征引，也尽量用白话说出，以减少读者负担。