本书将时间意识作为展示人的生存境况与历史迁变的一个重要线索，以时间意象、时间范畴、时间主题、时间形式等为主轴，通过追寻从先秦至魏晋时期以来诗词中时间意识的演进轨迹、再现诗学时间的表现形态、分析文人各种心态下的诗学时间特征等，由此展现中国文化的深层意义，理解诗学与哲学之交汇与整合。

《唐诗英译精选100首》以教育部《义务教育语文课程标准》推荐学生背诵的诗词目录为参考进行选译，精选了学生应知应会的、读者喜爱的、流传度比较广的100首唐诗。作者反复斟酌，竭力追求英译的意美、音美、形美，以诗意的语言译诗，每首诗的句尾都尽量做到了押韵，最大程度保留原诗的形象和意境，帮助读者领会唐诗在英汉两种语言之间的精妙转换。书中的中英文注释提供必要的作者介绍和背景知识，能帮助读者更好地理解原诗和译文。

本书是作者的个人诗集，共分三个部分，第一部分为“三国人物速描”，收录了100首七绝诗，描写数十个人们熟悉的《三国演义》中的人物，这是本书**特色的部分，形象生动地刻画了人物特征及其事迹。第二部分“集古人诗句为诗”是作者根据在新冠肺炎疫情开始爆发期间产生的灵感依古人的诗句所做的再创作。第三部分杂咏，作者在生活中的方方面面，对看到的事物有感而做之诗。

《春天的路线图/新时代诗库》分为召唤、行走在脱贫攻坚路上、拔出身心里的“贫”、山乡有如歌的诗眼、所有花开都朝着乡村振兴五辑。脱贫攻坚的步伐紧贴着每一寸土地，老百姓幸福的笑靥和土墙上挂着的苞谷串一样饱满。

本书以“二南”和《陈风》文本为中心，深入考察其赖以产生的历史文化背景，阐释诗歌内在的文化意蕴和审美价值，探寻诗歌中所包含的地域文化因素，挖掘“二南”和《陈风》的地域性特征。并进一步分析“二南”和《陈风》地域性的生成机制和人文意义，还原周南、召南和陈国的历史风貌和绚烂文明。由此扩展到十五“国风”地域性的比较，并进一步论述十五“国风”地域性研究对促进文学地理学发展的重要意义。杨延，江南大学副处级干部，宜兴市人民政府副市长、党组成员（挂职），文学博士，副研究员，主要从事中国古代文学、高等教育管理与评估研究。出版著作1部，主编3部，发表论文20余篇。

南京师范大学程杰教授将有宋以来与耕图、织图有关的诗歌收录于《耕织图诗校注》一书，对组诗中的方言、俚语以及农业专词进行校注，并附有其对每一组诗的题解以及组诗有关的序跋等资料，且收录了历代零散的耕织图诗，对于学界甚至一般读者赏析耕织图诗大有裨益。此外，《古代耕织图诗汇编校注》在对诗歌进行文字整理与校注之外，还提供了与组诗相关的耕织图彩图百余幅、黑白图贰佰余幅，有利于更全面、直观、系统地研究和理解耕织图及耕织文化。

张綖因不满于明代文人轻视词学词调的现象，编纂而成于嘉靖十五年（1536）的《诗馀图谱》是词学史和词谱史上一部早期的重要著作，具有发凡起例的影响，从很大程度上影响到明清词学的发展进程。全书分三卷，卷一为“小令”，卷二为“中调”，卷三为“长调”，实收149调、词作凡220首。所选例词的文献来源，既有见诸唐宋元各代词人别集者，亦有选本及词人别集并载者。其所搜罗唐宋以来历代名人词数量众多，并第一次提出词分“婉约”、“豪放”二体之说。不仅在属于词谱编撰范畴的概念术语、图谱符号、编排体例等方面做出了重要的开创与建树，而且在属于词学理论范畴的词体分辨、格律考求、体性观照等方面也做出了有益的探索与贡献。 本次整理以原书最早的嘉靖丙申年（1536）初刻三卷本为底本，参校以三种万历刻本、一种崇祯刻本。列入“词谱要籍整理与汇编”。

《云庐日月》是曾莹的创作个人诗词集，诗以近体为主，但也有古体诗；词以长调为多，也有小令；同时也有散曲。该书内容主要是遣兴抒怀。《云庐日月》的诗词质量和数量俱有可观之处。集中诗词曲作，既是作者治文史之余的创作实践，也在某种程度上折射了其人其学的风色与情韵。

《亦诗 亦剑 亦飘零：唐诗绝响》是一本关于唐代诗人的清明上河图。40位唐代诗人，按照4时期，每一时期10位诗人的编排方式，从诗词出发，以真实历史事件和诗人生平经历为线索，将相关的典故穿插其中，呈现诗人的个人精神和生平故事。 本书的特色在于，将诗作与所感、所悟、所行，与朋友的交谈探讨、对世事典故的评说等紧密结合，还原真实可感的诗人人生，涵盖修身、处世、待人、接物等多方面内容，以微小观大智，于谐趣见真知。

《任洪渊全集：第三个眼神·诗歌卷》是任洪渊先生一生诗作的合集，收录了包括《汉语红移》组诗、《司马迁的第二创世纪》组诗、《女娲11象》、长诗《第三个眼神》等在内的多首代表诗歌，并收录了《找回女娲的语言》《我的三个文学世纪》《还是那个太阳》这三篇重要诗学文章。任洪渊先生立足汉语文化，精通西方文化，他的写作涉及对历史、哲学、文学、生活等诸多层面的剖析和思考，以极富个性化的语言，彰显出任洪渊式汉语诗学和文化哲学的魅力，通过“语言的任洪渊运动”，对汉语诗歌的发展做出了重要贡献。如著名文学批评家童庆炳所言：“可以毫不含糊地说，任洪渊的诗是现代的，又是中国的。”。