该书以《全唐诗》及《全唐诗补编》为范围，将唐诗化用《文选》作品的诗句一一钩稽，并结合诗意和《文选》李善、五臣等注进行诗歌文本分析，对《文选》版本和《文选》注释在唐代的传播和接受做了实证性的探讨，全面地探析了唐诗与《文选》在文本上的关系。在文本分析上，注意到了《文选》版本差异的重要性，这对诗集笺注有较大的借鉴价值；在《文选》研究上，对《文选》在唐代的传播研究和影响研究提供了丰富的实例；在唐代诗歌研究上，有助于对唐诗的诗学渊源、创作技艺进行具体入微的研究。

本书编选臧棣新诗歌作品一百六十余首，分别按鸟类、昆虫、哺乳动物、海洋动物为纲，又具体细化为以各种各样的动物为蓝本，在它们身上发现诗意，起承意象，并充分将作者的感应赋予动物，从而展现生命的重量和时间、记忆、历史的永恒之美。臧棣一直是中国诗坛的一棵常青树，他对生活敏锐的观察力和反复的思索，成就了其独特的诗歌创作风格。本诗集便是明证。

本书为著名诗人阿毛2018年至2021年这4年间创作的诗歌汇编，它并非简单的堆砌罗列，而是一位心中有爱、梦中有情、笔下有歌的女诗人的自我宣言。诗人以诗的眼睛去感受和观察周围的世界，追寻来自现实和理想的光芒。作为生活的观察者、记录者和思考者，诗人透过独特的视角和诗意的语言将自我感知和体验外化为如歌的文字，书写了内心的情绪体验以及充满个性的生命体验。本书展现了诗人创作风格的发展，既保持了诗人三十多年诗歌创作的某些特质，又有一些可喜的变化。诗句简洁流畅，读来朗朗上口，又于平淡处生出波澜和转折，升华到高处。

郑金辉从浩如烟海的古籍中，花了几年的时间整理，精选出620多个典故，分成26类，以典故名目为诗题进行创作，通过实例来感受典故运用的灵活性，同时，也赋予典故新的内涵。郑金辉也参考陆尊梧先生主编的《新华典故词典》，对每个典故进行简编，可利用零碎时间来阅读。典源指出典故出处、内容简要，便于大家查对理解；典义只包括基本含意，是对典故内容进一步补充：典词是古代诗词中用过的词汇，对进一步了解典故提法的多样性有很好的参考价值。值得一提的是，市面上的典名目录基本上都采用拼音字母或笔画顺序排列，想用某个方面的典故，有时很难直接查找，所以，《诗和典故》另辟蹊径，根据典故的主要内容进行分类编排，供大家参考选用。

地球在转，日子在过，人在走。有了感触，便有了本书。本书共5辑，计300余首诗。作者的诗既古典又现代，既“土”又“洋”，实现了诗歌和生命的翻山越岭。披星戴月是个古老的意象，灵感总让风雨兼程的脚步铿锵。走是硬道理，向前是第一要务，天地人心是永恒的主题。脚印还能押韵，那么有节奏，几乎就是走正步了。诗歌是有灵魂的，一首诗就是一次呼吸、一次脉动、一次远眺。读书中的每一首诗，就是读作者的人生旅程，走进作者的心灵史。其实，无论风云如何变幻，诗歌永远是无可替代的抗抑郁、抗衰老、抗侵蚀的精神健美操。

《望地书》共收录冉冉近年创作的诗歌作品33首，分为5辑，其中第1辑和第5辑为独立的两首长诗，分别为《大江去》和《群山与回响》。冉冉的诗歌，贴近生活，贴近自然，像诗集的第2辑写《晨歌》《猫和花生》《戴老花镜的人》《天亮了》等，无论是主题还是叙述，都有着浓厚的生活气息；诗集第3辑则都是诗人写给小狗“麦兜”的；第4辑多写草原、月光、红叶、河水等。作为一个以汉语抒写生活的土家族诗人，冉冉作为一名土家族诗人，同时拥有汉语和土家语两种母语语素的语言运用能力，两种语言在冉冉的诗歌用呈现一种交融，其词汇更显得丰富、更有韵味和蕴涵，就像评论家所说：“其诗意发酵的过程就有了双语基因的碰撞与融和，其诗歌意蕴丰富而绵长，语言凸显出一种意想不到的厚重，加之诗人自身的诗歌语言感知天赋和自我修行的自觉约束，早已形成独特的创作风格及雅逸清丽的语言个性。”从主题上看，冉冉的诗歌创作以强烈的主题意识和自我重塑精神，从地域、民族、性别等多个维度纵深地拓展了诗歌空间的主题内涵，表现出自觉而鲜明的空间意识，这些维度确实是冉冉的诗歌创作所独有的。冉冉的诗歌语言沉静、内敛、温润、练达、简约，直抵内心情感，不像当下很多口水诗那样缺乏诗意，不讲究词语，还诗以诗。

因为一句“再低微的骨头里也有江河”，许多人记住了“矿工诗人”陈年喜。他生活的A面，是地下5000米令人窒息的爆破工作；B面却是将一切执笔成诗的才华与执着。《陈年喜的诗》收录了陈年喜近年来的171首新作，共分四辑：第一辑（峡河边上），关于童年与回忆；第二辑（内心的更易何其缓慢），写朋友的聚散、爱情的缝补、亲情的牵挂；第三辑 离开与抵达，北至新疆，南到贵州，为自己漂泊的每个地方写一首诗；第四辑（奔跑的孩子），在现代工业文明与柔软的人性之间，填充以诗意。 陈年喜的诗歌，既有粗粝的浪漫，也有质朴的豪情；有时炸裂如铁，有时温柔如灯火；既有古典气质，也有现代表达。甚至可以说，陈年喜的骨骼中都是浩浩荡荡的诗篇。 他写生活：“生活有时候会无比沸腾，连死亡也无力打扰”。 他写爱情：“我们对于爱情的理解，总是过于繁复，除了锦开花簇，还有细细地缝补。” 他写记忆：“记忆像一册旧书本，重要章节都已消损。” 他写美好：“世界有许多美好，有的像梦一样繁复，有的像花一样简单。” 读诗是奢侈的，读诗又是值得的。从陈年喜的诗中，读者可以一次次汲取到更丰富的生命体验，以诗为盾，抵挡时间的速朽和轻薄。

本书收录了《诗刊》“国际诗坛”栏目近十年来刊发的现代诗歌史上公认的21位大家的200余首诗作，其中包括塞萨尔·巴列霍，哈特·克兰，哈特·克兰，若昂·卡布拉尔，马哈茂德·达尔维什，耶胡达·阿米亥，米罗斯拉夫·赫鲁伯，英格博格·巴赫曼，切斯瓦夫·米沃什，德里克·沃尔科特等。与一些已经出版的单行本相比，该书中有数位经典名家的翻译，是当今国内诗歌翻译界所能够提供的高质量文本。全书具有较高的艺术性和思想性。

《草堂》诗刊以“传承大唐风骨，繁荣当代诗歌”为宗旨，立足成都，面向海内外，是成都诗意的城市文化符号，是华语诗坛的重要旗帜和标杆。全书以多角度、全方位展现当下诗歌及其理论研究的发展现状，使读者得以全方位体味诗歌的内涵与魅力，走进诗人的内心世界。整本书具有包容性强，地域性广，传承性高，针对性强等特点，对当代诗歌的发展和传播促进起到极大的推动作用。

《九一轩诗词》共收1000首诗词。作者一向把诗词写作当作人格之锤炼和精神之陶冶。作者出生在湖北，长期住北京，后被派往陕西西安，居西安十年，后又回到北京。作者从四十五岁开始写作诗词。《九一轩诗词》是作者十几年情感历程的流水帐。诗词中，秦云汉树自然多一些，当然，也少不了京风燕韵。写作严格遵循律绝的格律，严格遵循《平水韵》、《词林正韵》，龙榆生所著《唐宋词格律》及《白香词谱》。少有出韵、出律、出格或不遵平仄的现象。作者古文字功底深厚，致力于诗词研究。作者淡泊明志，心境和谐，源于生活，又高于生活，善于从纷繁复杂的生活元素中捕捉诗情画意。每有所获，都及时记下，仔细推敲，细心打磨，其诗词格律工整，词句考究，很真挚地反映了诗人的生活历程、心路历程，无论语言、意境还是社会洞察力，都有自己独到的地方。