苏轼是北宋著名诗人、词人、散文家、书法家、画家。他文名盖世，书画精绝，且为人友善，待人温厚。他心忧百姓、关注民生，每到一地，都造福一方。他热爱生活，无论到哪里，都能随遇而安，自得其乐，即使遭遇“乌台诗案”这一巨大人生挫折，也能坦然应对，笑道“一蓑烟雨任平生”，并自创东坡肉、东坡羹等著名美食。他的为人亲切和蔼，性格诙谐幽默，不仅受到他所在时代普通百姓喜爱，也为后世称颂。

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《大海书》是一部海洋主题诗歌集，一首首深蓝色的诗，连接成大海的过去、现在和未来，从古代海上丝绸之路到今天的广交会，以中国大陆南端为起点，将海、陆、人紧密联系。这是诗人与故乡的另一种对话，彼此诉说着关于海、关于船、关于渔村的故事。

本书是一本继承和发展汪国真先生“清丽婉约主义”风格的个人诗集。作者自16岁开始发表诗歌，青少年时期作品风格模仿汪国真先生较多。十余年电视综艺节目导演生涯使得作者在诗歌写作方面特别注重诗句的画面性和情感共鸣性。本书的诗歌是节选了作者二十余年诗歌创作中的代表作品。本书诗歌大部分属于“新婉约主义”的风格，偶见豪放之作。本书创作中，作者喜欢用“性感、充满荷尔蒙的”句子来表达当代都市人心灵可以直达的唯美意境。

《中唐古诗的尚奇之风》将唐代天宝至元和年间诗坛兴起的尚奇之风视为唐诗发展中的一种重要现象，在揭示出奇诗作者所坚持的儒家古道与其创作理念之内在联系的前提下，着重寻找隐藏在风格、意象、修辞等表现元素背后的深层艺术要素，尤其是各家求奇思路的一致性和独特性，及其对联想方式、艺术视野、构思创意乃至体式声调方面的影响。意在理解这派诗人深蕴于超现实想象中的心理感觉和思维逻辑，以及从其苦吟中透射出来的生命力和悲剧美。同时《中唐古诗的尚奇之风》还论述了诗人们基于对汉诗和杜诗的深切理解，从多个角度将古诗的表现功能拓展到极限的意义和得失，解释了中唐古诗之所以成为奇险诗驰骋场域的原因。

《晨读：每天一首诗》是一本精心挑选的中国古诗选集，以清新、生动的文风为特点。《晨读：每天一首诗》通过介绍每首诗的背景和文学典故，帮助读者深入了解古诗的创作背景、历史渊源以及与文学史上的重要事件和流派的联系。《晨读：每天一首诗》共收录了四十多首中国古代名诗，每首诗配有一幅近现代著名画家的名画。通过文学与视觉的结合，读者能够领略中华优秀传统文化的博大精深，同时获得深入浅出的文学史知识。《晨读：每天一首诗》不仅适合古诗初学者，也适合已经对古诗有一定了解的读者。《晨读：每天一首诗》以清晰简练的语言呈现，使读者能够轻松地理解和欣赏古诗的美妙。诗歌与名画的结合不仅增添了视觉上的美感，也为读者提供了多重艺术享受。《晨读：每天一首诗》是一部学习中国古代文学史的佳作，通过集合名诗、名画、名作者于一身，为读者呈现了中华优秀传统文化的瑰宝。无论是初学者还是已经对古诗有一定了解的读者，都可以通过《晨读：每天一首诗》深入探索古代文学的魅力，丰富自己的文学素养，并更好地理解和欣赏中国古代文学的价值与魅力。《晨读：每天一首诗》将带领读者走进古代诗人的内心世界，感受历史的厚重与诗意的流淌。通过每天阅读一首诗，读者将在晨间时光中享受美妙诗意的同时，开启一段与古代文化的对话。《晨读：每天一首诗》将成为读者宝贵的文化指南，引领他们走进古代诗歌的世界，感受中华传统文化的魅力。《晨读：每天一首诗》的出版对于广大读者，尤其是青年读者，全方位深入了解和传承中华优秀传统文化具有非常积极的意义。让我们每天从一首诗开始，让诗歌的美妙充盈我们的心灵，感受传统文化的瑰宝。

你见过开屏的孔雀吗？你见过横行的螃蟹吗？你见过潇洒的仙鹤吗？你见过耐劳的骆驼吗？打开这本书，它会让你大开眼界！本书以动物为描述对象，以宋词为解读媒介，精选了宋词中的50种动物，通过“飞花令”与“故事会”的形式给大家讲述动物的趣事。在这里，可以挑战你喜欢的动物的词句，可以为你的宠物找到贴切的词句，可以神游你朝思暮想的动物园。总之，这是一个融知识性与趣味性于一体的动物世界，它能满足读者在学中乐、在乐中学的愿望。读完这本书，或许，你会有超乎寻常的收获！

《词苑漫话》共收入常用词牌56种及其相关格体120多种，从唐至清100多位词家的300余首名作。每一词牌均标注其格体之简明格律，附以相关词作范例与赏析文字。例词选择兼顾不同之时代、题材与艺术风格，赏析文字务求行文流畅、深入浅出，于赏析性中融入知识性。书末“词苑随笔”部分，简述“词”之基本知识，追溯词源，探讨词牌，领略词韵，寻味词境。

王大化（1919—1946），著名演员、木刻家，中国共产党党员，曾当选为陕甘宁边区“文教英雄”，被授予“人民艺术家”光荣称号。他是鲁迅所开创的现代新兴木刻运动的重要参与者和组织者，延安新秧歌剧的著名演员和作者，曾担任《兄妹开荒》的主演，系《白毛女》首次演出的导演之一。王大化为人所熟知的主要是在秧歌剧方面，其实，他的兴趣和成就并不仅限于戏剧，他富有文艺才华，多才多艺，在木刻方面也有较大的成就。本书系统收录了王大化所创作（包括集体创作）的剧本、散文（包括创作谈和文艺评论等）、日记、歌词等共计20余万字，木刻、漫画图片60多幅，大致反映了王大化这位具有多方面文艺才华但不幸英年早逝的“人民艺术家”的创作情况，对于我们了解其作为艺术家和文艺战士的生平和思想，研究延安文艺道路和人民文艺实践，都具有重要的文献价值和理论价值。

诗人赵汗青的一部诗集，收录诗歌六十首。这些诗既具有完成了现代性转化的古典感，又有造型独特、空间开阔的舞台感：前者让她的诗近于废名所说的“溢露”派：古典意象成为具有现实意义、能够囊括现在情绪的“梗”；后者则让她的诗具备“文备众体”的包容性、伸缩性。钟鸣：汗青的诗既清芬宜人，又绵密老成；既想象自由驰骋，又稳据现实感；既明先驱诗人碎片写作字词化的奥妙，又未离自身语境，能维持好亦东亦西、亦古亦今的平衡。更何况她还有几分书卷气和天然的幽默感，柔情侠气，眼力不俗，且有克制，这些综合，若再有一点纯文学以外的别业，我看那便是一个大诗家的胚子了。朱朱：修辞、想象和感受力一样也不缺，如果能深明制造与创造之别，就可以持久地跋涉在诗的正道。李鹏飞：自由不羁的想象力，扣人心弦的语词杂技，众多异质元素的杂糅交融，神悟与工艺，庄严与诙谐，凝重与轻逸，在汗青的诗中共存，充满着一种奇特而强大的张力。姜涛：汗青的性情吞噬了、集纳了一切传统和现代的元素，她的用典或“用梗”属于废名所说的“溢露”派——“天才的海里游满典故的鱼”，随随便便，就可肥美地跃出来。