本书为“古代诗词典藏本”之一种，作者查洪德先生精心选取了元好问的诗词代表性100首，其中诗作76首、词作24首。书前附有“导读”一篇，较为深入地论述了元好问的生平经历、诗词作品的内容以及艺术特色，对于读者全面地了解元好问其人其作均大有裨益。在对具体词作的评赏上，则遵照从丛书体例，分为注释和评赏两部分。注释部分既注意充分揭示相关典故出处，又能以明白晓畅的语言串讲词意句意，帮助读者充分理解原作内容。评赏部分除交待诗歌的创作时间、背景，重点是对其中的精妙之处作艺术上的深入掘发，引领读者领略遗山诗词之堂奥与妙谛。

《醒：西奥多·罗思克诗全集》收录20世纪美国著名现代派诗人西奥多·罗思克出版的全部诗集的完整文本以及15首此前从未见于任何选集的诗作。全集中的《醒》获得1954年普利策诗歌奖，《给风的词语》获得1957年美国国家图书奖和博林根诗歌奖，遗著《远野》获得美国国家图书奖，展示了罗思克诗歌主题和风格的多样性。罗思克生前饱受精神疾病困扰，瑰丽丰饶和暗黑荒芜的交战与交融，是他一生的基调。他将激情的韵律和层出不穷的自然意象注入诗行，成为20世纪美国诗坛一个伟大的嗓音。罗思克尤其擅长利用娴熟的诗歌技巧，巧妙地控制诗歌的韵律和节奏，往往使读者在还没完全理解他作品的含义之前就已经被它们的音乐之美所吸引。

陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，是南北宋之交的著名诗人。元代方回在《瀛奎律髓》中称杜甫为江西派的一祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。早年诗作流连光景，观察细致 ，描写生动，饶有情趣。后期的简斋体取法杜诗，得其沉雄之韵，规模宏大，潜气内转，意境圆融，风格雄浑沉郁。词作以清婉秀丽为主要特色。有《 简斋诗集》30卷（附《无住词》1卷）刊刻问世。本书为展示陈与义诗词全貌，以《陈与义集校笺》为底本（该本以元刻《增广笺注简斋诗集》及元抄《简斋外集》为底本），参以吴书荫、金德厚点校本《陈与义集》以及《全宋诗》、唐圭璋编《全宋词》等，总收诗作六百余首（含集外诗、诗补遗）、词作十八首。注释主要参考《陈与义集校笺》等，择善而从，以尽量排除阅读障碍。评析则注重兼采众长，以读解文本为基础，力求还原陈与义的诗史、词史贡献和地位。

本书主要包含三大部分：被引用于乔伊斯叙事著作的凯尔特歌谣选段；用于乔伊斯作品的凯尔特歌谣典故；由乔伊斯创作的具有凯尔特魅力、可融诗歌于民乐的、在广义上能被视作民歌或民谣的《室内乐》和《为芬尼根守灵》等中的歌词。在乔伊斯作品中，凯尔特歌谣构成了情节发展和人物塑造的重要部分，揭示了凯尔特族群的多种理念，体现了现代主义叙事技巧的特质，见证了乔伊斯在诗歌创作上的尝试与探索，展示了民歌或民谣的民族性、口头性、集体性、地域性等特色。

《草叶集》是一部奇书，从内容到形式都颠覆了在它之前美国诗人们遵循的欧洲诗歌的创作模式，而且是有意识的颠覆。尽管它从问世至今饱受争议褒贬，但却被尊崇为地道的美国诗歌的诞生标志，是19世纪世界文学史中最ZUI重要的诗集之一。书的内容如此浩繁，从中史学家看到了19世纪的美国历史，思想家看到了民主自由平等观念的美国式表达，哲学家看到了万物皆有灵和灵魂不朽的信念，旅行者看到了美国野性旷莽的自然风光和壮丽沸腾的城市景象，青年人读出了对肉体和性的赞美，老年人看到了对死亡的坦然无惧……惠特曼在美国与世界文学史上的重要性怎么形容都不过分。

这部手稿本是穆旦1948年参加世界粮农组织去泰国前自己编定的一部诗集，对1948年前他的诗歌创作做了一次总结和校勘整理。手稿共135页，37页为纯手写稿，98页是在印刷物上所做的修改手迹。

《天问》是浪漫主义诗人屈原的代表作之一。全诗375句，多为四言，兼有三言、五言、六言、七言，偶有八言。通篇以问句构成，对天地、自然、社会、历史、人生等领域提出了上百个问题，被誉为“千古万年至奇之作”，是一首充满强烈的理性探索精神和深沉的文学情思的的作品。本书由学者、翻译家、诗人文爱艺精心编撰，解读屈原的怀疑精神，以及在他非凡的质疑中所展示的伟大的价值观。本书装帧别出心裁，以卷子长幅改作折叠，成为书本形式，即所谓经折装。这种装帧形式从卷轴装演变而来的，因卷轴装展开和卷起，都很费时，改用经折装后，较为方便，也被称为“折本”，是中国书籍法帖等常用的装帧形式之一。书中收录20余幅精美插图，这些插图以白描技法为主，运用多种展现方式，对《天问》诗歌内容进行摹绘，人物造型准确，神态动人，点缀景物，是以绘画方式对诗歌精神的一步阐释。

《明诗鉴赏》是“新选中国名诗1000首”丛书中的一种，是由首都师范大学教育部长江学者特聘教授左东岭注评。书稿精选明代名诗100首，选目允当，注释简明准确，赏析专业独到，颇能发掘每首名诗的思想意蕴和艺术特征，是一部上乘的明诗选本。

本书完整收录了美国著名当代女诗人、女作家，1982年普利策诗歌奖得主西尔维娅？？普拉斯的全部274首诗作。普拉斯的诗充满了强烈的意象性，几乎每一首诗都包含了足以勾勒出一幅鲜明的后现代主义画作的元素。这些比现实飘渺，但比梦境严酷的画面组合毫无顾忌地违抗所有的逻辑、因果乃至时空束缚，解构众神与基督、圣哲与贞女，看似无可理喻，但这一幅幅荒谬、颠倒、时空倒错的画面所传达的焦虑、受挫与被压抑的欲望却是如此地令人心悸、过目难忘，这是任何悦目的色彩都无法企及的。普拉斯用诗句描绘的意象有的宏大荒寂，有的怪诞戏谑，但几乎都隐含着一种内敛的悲伤。因为这些是从一个悲伤的灵魂中自由流淌出的。普拉斯在1963年结束了自己的生命。1982年，这位离世19年的女诗人被授予普利策诗歌奖。这在普利策奖的历史上是罕见的。普拉斯的诗歌是20世纪的一个奇迹。普拉斯其人也由此成为二十世纪诗歌史上最ZUI受关注的悲剧形象之一。

《缚纸飞行》是青年诗人敖运涛创作的第一本诗歌自选集，收录了作者习诗九年来一百余首诗歌，按时间脉络及创作种类排列，主要由散文诗构成。分为“名器”“羞愧”“大雪”“灵魂发汗”四辑及友人赠言“回声”一辑。这些诗歌或书写生活感触，或表达人生感悟，或描写旅行见闻，作者用散文诗的形式抒发个人情感，诗风自然随性，轻松舒适。透过文字，我们既可以看到作者的大气磅礴，也可以感受作者偏居一隅短暂远离诗歌时发出的怅然自责，更可以为作者感到遗憾、惋惜……诗歌如蛊，在他身上盛开如花。