美国族裔女性处于语言、文化、种族、性别的边界地带，面临种族、父权、文化霸权等多重压迫，在这种相似的语境中产生出的文本也呈现出相似的美学特征和政治内涵。本书力图打通族裔界限，以比较的视野对美国族裔女性文学进行研究，探讨美国族裔女性文学共同的诗学框架。美国族裔女性文学的诗学强调语言和文类的混杂性以及跨越边界的流散性。随着 化的不断深入，新移民不断涌入族裔社区，使社区的语言、文化等 趋混杂化、多样化。二十世纪末期的族裔文学相继出现流散性转向。本书的诗学研究面对这样的社会和历史现实，对跨越边界在族裔女性文学美学上和政治上的表达给予了充分重视。处于语言、文化中间地带的族裔女性作家拒 并僭越固定疆界，追求多元、异质、流变、生成中的身份建构。通过跨越地理、语言、文化的边界，族裔女性作家颠覆了父权制和种族主义赖以存在的二元系统。跨越边界的书写，使族裔女性作家 局限，打破沉默，自由穿梭在不同的语言、文化之间，歌唱着自我。

本书系陕西诗人玩偶公开出版的诗歌选集。共精选多年间创作的诗歌作品140首（组）。所选诗歌在全国各种报刊发表、获奖或收入选集。诗集以现代诗歌的表现形式书写了山川景物、自然风貌、人文地理。如《丧乱帖》，作者将对同名书法名作的鉴赏、临摹过程中的体悟感受凝结成诗，可谓传统文化在现代诗歌中的新的文化成果。这些诗歌作为作者个性化的感悟与表达，深植于中国传统文化的厚重积累，也深植于瑰丽多姿的山川风物。该诗集的出版助力了当地的文化建设。

本书通过对生活细节的描写，用质朴的语言和真挚的情感，唱响生活的主旋律，点燃隐匿于心的渴望，激发人们对美好爱情的追求。字里行间既有青春年少的懵懂初恋，又有日暮黄昏的相依相伴；既有背井离乡的深情思念，又有临窗远眺的孤独守望；既有不离不弃的海誓山盟，又有战胜逆境的人间大爱。诗集贴近生活、贴近读者、贴近主题，具有较强的思想性、可读性和适用性。

《彼岸千年》为“大运河诗丛”中的一辑。运河 太远，流淌千年太近，是书名的由来，也是作者在诗歌中着力所表达的情感内核。全书分四卷，分别是《花非花》《雾非雾》《夜半来》《天明去》，是诗人柳文龙的书写大运河的诗歌作品集。大运河流过了作者的故乡，也流入了作者的血液。在作者诗歌中，各种事物和意象都具有典型的江南风格：每一座拱桥、每一处河埠、每一棵垂柳，朝飞暮卷，雨丝风片，都是作者的情结，都是作者生命中的源头活水。

《平仄四季》是作者“生活诗意化，诗歌生活化”创作理念的又一次生动实践。作者在四季变幻里吟咏，在平仄韵律中追问，以优美灵巧、古风古调的诗篇，艺术地展现了美好的生活画卷。

《深蓝》是作者胡坪的一本诗集。所录诗歌是从作者创作的10余首诗歌作品中集成的。分为四辑： 辑“故士守望”，主要为对家国故园的眷恋与热爱；第二辑“感念岁月”，主要为日常生活的体察与感悟；第三辑“玫瑰之刺”，主要为爱与爱情等情感表达；第四辑“我思我在”，主要为面对生命及命运等现实的思索与追问。诗作情感真挚，意象丰沛，兼具感性抒发和理性思考、日常经验和反观，体现了作者深沉而热烈的爱恋、悲喜和感怀。

诗人、批评家钟世华与张凯成主编的一部广西青年诗人诗选，收录了20余位广西的“80后”“90后”诗人作品，如陈前总、牛依河、陆辉艳、余洁玉、苦楝树、徐季冬、李双鱼等人。这些诗人的诗或书写日常生活，或写自然风物，无不洋溢着一股积极、健康、真诚的生活态度。他们善于在细微之物里发现美和善，本书就是对这些美和善的呈现。他们的写作，展现了广西青年诗人的写作面貌。

编年体诗集《雕虫集》分前、后两册，共收录了胡步川先生1500余首诗作。起自1909年，1948年止。刘钟瑞、吴宓等作序。诗大致分五部分内容：所历年代发生事件的描述和感悟，当时做水利的经历和艰辛，对李师仪祉的感念，对家乡和亲人的思念，做水利过程中对所历山水的描绘。

本书在“诗颂新时代”的总主题下，用中华诗词讴歌党的二十大、北京冬奥会、感动中国人物，展示中华诗词界与时代同频共振、与人民同向同行的责任担当与精神风貌，试图在传承弘扬中华 传统文化的同时，用当代中国红色诗词来引导人、陶冶人、鼓舞人，为实现党的二十大所擘画的宏伟蓝图而勠力同心、顽强奋斗！

21世纪以来，伊甸的创造力呈集束爆发状态。《存在之诗》《自然之诗》《人之诗》等专题型诗集，以哲人深度思考的漾荡和俗世多样情趣的河港形态，曲折多姿地呈现了土地、人性、自然和存在的诗性观照，较好地丰富了他的个人话语和江南诗学谱系。《运河上的时间》，是一部虽属急就却因积累丰厚而呈多声部交响的 之作。