《拾遗记》作者为东晋王嘉，字子年，陇西安阳（今甘肃渭源）人。该书本为19卷，被南梁宗室萧绮整理为10卷。《拾遗记》集杂史、博物于一体，语言华丽奇诡，具有很高的文学成就和艺术成就。《拾遗记》前九卷上自春皇庖牺，下至晋时事，以历史年代为经， 记述了帝王后妃、文人名士、宦官娼妓等各个阶层历史人物的异闻逸事。部分卷篇后有萧绮录语，对王嘉正文或补正、或辩难、或发挥、或评价。《拾遗记》第十卷则是较为典型的地理博物类结构，此卷以方位的转移为依托，历述昆仑、蓬莱、方丈、瀛洲、员峤、岱舆、昆吾、洞庭等八座仙山，以及山中的奇景异物、有关神话传说等。

上街去， 借动人影像与敏锐文字 探索城市、历史与人心 街上有永不落幕的剧场。这本书里的照片，就是为一出川流不息的演出留下的剧照。不管是地铁上凑到一起专心读报的乘客，景点前靠成一排打盹的游人，还是两只街头偶遇相互闻来闻去的狗狗，一只在台风到来之前专心致志地研究地洞的猫，都有了不起的喜剧精神。 照片上有一些温情的时刻，一些黯然的时刻，一些不知所踪的时刻。是每个人都曾在街头遇见，值得多看一眼，但又擦肩而过的瞬间。 这是一本用写明信片的方式写成的书。照片后面的文字，显然出自一个走在街上也能胡思乱想的作者之手。毕业生们整齐的学位服下露出了杂乱随意的鞋子，他可以一直说到古老仪式的现代变迁；就着日本公园里一群修剪松树的工人，开始大谈植物与城市的关系；因为几把旧椅子和一堆建筑垃圾，竟然写了一大篇小区史。真是个异想天开的人。

《水韵诗文》收录了作者自开始古诗词创作以来的绝大部分作品，时间跨度长达数十年，分为时代风云、七彩人生、雅韵新声、感事抒怀、闺怨低吟、情系河山、花鸟新曲、闲赋杂咏、雅趣水韵、诗词杂谈等十个章节，主题多样、立意高远，情感真挚、力透纸背。

本书是知名作家、美食家、生活家蔡澜书写人生态度的散文随笔集。本书谈读书、交友、饮食、茶道、旅行、情感、婚姻、家庭、花鸟等主题，涉及人生意义、生活情趣、情感培养、养生休闲等诸多内容。全书各篇篇幅短小，一事一议，小中见大，屡有新见，均能启发心智，令人有耳目一新之感；即便是谈论百姓寻常市井生活，家长里短，也能幽默生动，轻松惬意，使人深切感觉到作者热爱生活、积极乐观的人生态度。

本稿主要为陈从周先生1989年至1992年的散文和书信，是继《书带》《春苔》《帘青》《随宜集》之后的第五部随笔、小品文集。由真禅法师作题，文史学者钱仲联、邓云乡作序。其中记述了当时陈老与昆曲界的往来情谊，收录了一部分苏、浙两地考察游览的游记，和《梓室余墨》的节选。白描中出脱浓郁，通俗而不落俚俗。文笔平淡而含意隽永，清逸恬静，淡雅醇正，见解精辟，意境幽深，实有“得先秦杂家之髓，而非荡者之所为也”之感。文中处处可见陈老对传统文化的深厚理解、对祖国山河和故乡的深长眷恋。其有关园林及昆曲的论述，虽都为白话讲稿，非专门论文，但深入浅出，简明扼要，不乏画龙点睛的洞见，至今仍奉为业内的圭臬金箴。《梓室余墨》章节，园林宗师之下笔如椽，自无待编辑臧否。

本稿是已故中国著名古建筑学家、园林艺术家陈从周先生于《书带集》《春苔集》之后的第三部随笔著作。由数学家苏步青作题，文史学者冯其庸作序。内中收录陈从周先生80年代考察香港与海盐的游记、关于书画、花鸟、昆曲的文化随笔，以及摘编《说园》《苏州园林》等古建园林专著而加以浓缩精简的园林论稿。文字婉约清丽，宛若阶上青苔，隔帘花影，盎然春意，荡漾于字里行间，意境韵雅，令人把读难释。陈老以他通达世情的睿智，博识众艺的才学，或披文入情，或探理入微，徜徉在中国园林的境界中，体悟人生艺术化的意蕴；抑或是出乎其外，驰笔于日常生活的经纬全程，纵横阐发人生的艺术真谛和哲理旨趣。每篇皆为金玉珠玑，形散而意联，酣畅了陈老中国文化的深层理解力，透视出他洗练而深沉的人格魅力。

本稿主要为陈从周先生1980年至1985年的讲稿、散文和其他发表作品。由古建筑学家陈植作序作题。其中包含叶圣陶、俞平伯、俞振飞等文人艺匠的鱼雁往来，有考察皖南、浙中等地的风景游记。文字清雅闲净，白描中出脱浓郁，通俗而不落俚俗。文笔平淡而含意隽永，透映出陈老对传统文化的深厚理解、对祖国山河和故乡的深长眷恋。其有关园林及昆曲的论述，虽都为白话讲稿，非专门论文，但深入浅出，简明扼要，不乏画龙点睛的洞见，至今仍奉为业内的圭臬金箴。

《夕照余韵》是赵裕祥同志十几年的诗词习作。其中律诗占51%（以七律、七绝居多）；词占32%（以小令、中调居多）；自由体诗占11%；其他如古体诗、楹联等占6%。犹如十年磨一剑，心到、功到青光夕照，金声枭枭，习作格律中透现出一些自身的特点：一是写作题材广泛。歌颂伟业，生态、环保，扬优、弃劣，咏物、记事，怀古、厚今。二是诗词立意真纯深切。其赋词俱与事相连，客观真实，质朴无华；其寓意多深沉，或托物寄意，或借物抒情，或说古论今，情深意切。三是文学手法多样。有的含蓄，有的夸张，既对比，又设问，还有反复、叠字、议论等，笔调沉稳、细致，耐人寻味。四是诗词格律有序。在律诗里避免了“八病”，注意了“八忌”，运用了拗救；在词里，凡可用对仗处，多设计了“扇面对”或“流水对”，起到强化韵律和语气的作用。此外，自由体诗选题独到，凡而不简，韵律铿锵，是适合朗诵的好诗材。《夕照余韵》不仅文风淳朴，而且结构缜谨，刚柔相济，裱纤得度，言情言志，弘扬主旋律，传递正能量，盛赞“真、善、美”，批判“假、丑、恶”。尤其是那些时政诗，无论律诗还是自由体诗，都是有感而发，感情真实，言辞犀利，爱憎分明，是非清晰。诗词中不仅有热情洋溢的讴歌，而且有深邃至理的思考，鲜明辩证的阐发。字里行间，蕴涵作者敦厚、坚韧、谦和好学的品格。他把学习中国化的马克思主义和学习写作格律诗词结合起来，达到了既提高政治思想觉悟和观察能力，又陶冶情操、启迪精神、感悟心灵的良好效果。

《聊斋志异》收录志怪小说近500篇，内容或讥刺官贪吏虐，抨击科场积弊、考官暗昧，嘲讽恶劣世风，或歌赞青年男女爱情，颂扬英烈豪杰、巾帼奇人以及清慎廉明的良吏，虽在艺术手法上谈狐说鬼，时涉荒诞，然其锋芒所向和为文之旨唯在讽世与救世，全书广泛、深刻地反映了那一时代的真实风貌与世态，堪称我国古体小说发展史上的一座丰碑。本书围绕《聊斋》产生的时代背景、蒲松龄一生所历仕宦、坐馆以及与官僚士绅各色人等的交往，在充分汲取前代和当代学人研究成果的基础上，全面这部奇书在思想和艺术上所取得的非凡成就，可以说是一本面向大众的浅近的研读《聊斋》的入门书。

安心如，是一无所有，渴望被聚光灯追逐的十八线小明星， 因与当红偶像明星张少澜的酒店暧昧照片，一朝被大家熟知。 他们都说她不择手段，奸诈狡猾， 她却嗤之以鼻，只想站在亮眼的镁光灯下，让期盼的人看见。 王耀庆，是手握资源，在娱乐圈里拥有极大话语权的大佬， 内心却藏着不为人知的伤痛，心被人扔在地上摩擦的痛至今刻骨铭心， 他们都说他手腕了得，冷血无情， 他却不屑一顾，只想遵从内心，依照自己的想法而活。 他是她的救赎，她是他的劫数， 当他们相遇，犹如火星撞地球，注定是一次火花四溅的碰撞。