《羊舍一夕》 1958年，汪曾祺被错划为“右派”，下放到张家口劳动。这几年间，他短暂地恢复写作，完成小说《羊舍一夕》《看水》《王全》，后结集为《羊舍的夜晚》，由少年儿童出版社出版。1980年出版《汪曾祺短篇小说选》时，这三篇也经作者修改后收入。本书所收也以改订本为底本。 张家口时期的经历，后来也变作汪曾祺的创作资源。1990年代创作的短篇小说仍有以其为题材的。第二辑中，大部分是这类作品，包括1980年代第三次起步之前试笔的《塞下人物记》《骑兵列传》。关于1950年代下放劳动前后的书信、汇报资料，也作为附文呈现。 本卷由苏北编选。 苏北，《汪曾祺别集》之《羊舍一夕》《旅途杂记》编者。 著名作家，本名陈立新，安徽天长人。青年时期与汪曾祺先生亲密往来。中国作家协会会员、安徽作家协会理事、中国农业银行作家协会副主席。著有《忆·读汪曾祺》《一汪情深》等随笔集。

张晓风笔若太阳之热，霜雪之贞。其散文作品宁静致远、淡泊明净。精细、秀气、典雅间洋溢着浓的化不开的情，有厚的举不动的爱。 本书精选张晓风各个时期的散文代表作品数十篇，包括入选国内语文教材的《我喜欢》《行道树》《只因为年轻啊》和入选中高考试卷的《不知有花》《母亲的羽衣》等多篇经典作品。一本书阅尽张晓风散文精华。

皇城根，是北京特有的文化符号。《皇城根下的记忆》作者的童年和青少年，相当一段时间生活在府右街附近的胡同里，他人生的张力是从皇城根开始的。书中的所有文章都完成于北京，书中所收作品，多为知人论世的精致短文，亦有对古今佳作的传神品评，尤以“人物编”的文字为贵，把形形色色的现实人物行为，化成或端庄或俊逸的生活故事，被人们誉为“类世说新语”。

《鸡毛集》 1949年，文化生活出版社出版了汪曾祺的第一本小说集《邂逅集》，收入《复仇》《老鲁》等八个短篇小说。这些作品更加成熟，在风格上与后期的许多名作几无差别。《邂逅集》之外的《异秉》曾多次重写，1980年代的重写文本是极有影响力的代表作。 1980年，北京出版社要为汪曾祺出版短篇小说选，因为新作文字量不足，从早期作品中选出《复仇》《老鲁》《落魄》《鸡鸭名家》四篇，作者逐句做了修改。改订本与初版本文本差别较大，但更贴近读者。这四篇小说，人民文学新版全集收入的是初刊本，本书以作者1980年的改订本为底本排印。 1980年代，汪曾祺也写了一些以西南联大或昆明为背景的小说，《鸡毛》是较为典型的一篇。本书第二辑收入这些小说，与第一辑在西南联大时期完成的作品做一个遥远的呼应。附收的汪曾祺写给同学朱德熙，以及学者吴福辉、解志熙等人的书信，也多与本书所收作品相关，在细节上都会有助于丰富文本阅读。 本卷由杨早编选。 杨早，《汪曾祺别集》之《鸡毛集》《五味集》编者。 祖籍苏北，1973年生于四川富顺。中山大学文学学士，北京大学文学硕士、博士，现为中国社会科学院文学研究所研究员。主要从事中国近现代舆论史与当代文化研究等，译著有《合肥四姐妹》。近年关注汪曾祺研究，有论文《汪曾祺的水灾叙述与士绅传统》等，主编《汪曾祺文学自传》，策划主持关于汪曾祺的读书会“读汪会”。

《拟故事集》 1987年，汪曾祺到美国参加爱荷华国际写作计划时，开始创作《〈聊斋〉新义》系列小说。这些作品是作者运用现代意识和美学观念改写《聊斋》故事，为其注入新的思想。 从1987—1991年，《〈聊斋〉新义》共完成13篇。形式接近的作品，包括1984年前后的《拟故事两篇》，1991年改写《夜雨秋灯录》的《樟柳神》等。作者1950年代在《民间文学》等杂志做编辑时，也曾改写过一些民间故事，如《鲁班故事三篇》《牛郎织女》。不仅是改语言，他在故事型的叙事中注入了特别的文学意蕴。 1990年，作者应邀为江苏教育出版社“世界历史名人画传”丛书撰写了《释迦牟尼画传》的文字内容，这一作品也延续了作者的“文体试验”“语言试验”风格。 本书收入了作者1950—1990年代以“改写”为主要特征的作品，并附《聊斋志异》等作品的原文，以方便读者阅读，体会作者选择题材的独特视角和语言魅力。 本卷由李建新编选。 李建新，《汪曾祺别集》之《拟故事集》《桥边散文》编者。 编订有《汪曾祺集》十种（河南文艺出版社），人民文学出版社《汪曾祺全集》中后期小说卷、书信卷分卷主编。

诗人马永平遗著。马永平的诗，平实冲易，内含玄机。对童年事物的精准再现，对人生短暂与亲情永恒的表达，作为修炼者灵魂与大化汇通的高等觉识，对隐喻将事物固化抽象之局囿的嘲讽，号召人们要持守本原之美，不动声色地晕染生命之间同甘共苦的情感交汇，在苦难人世中前瞻大同理想……马永平的诗，绝非表面那么简单！亲见永平诗，高等觉悟者将会心一笑，中等觉悟者会坐而论道，低等觉悟者反而会不屑一顾。

《金瓶梅》是以描写家庭生活为场景的现实主义巨著，它假托宋朝旧事，实则展现了晚明政 治与社会的纷杂，对社会断层及市井人物深度曝光，开创了文人直面现实社会而进行独立创 作长篇小说的先河。《金瓶梅》拓荒性的訇然诞生，阔立了中国古典小说的分水岭，它不仅是现实主义巨著，更具有突围传统道德理念的肇新。 《刘文嫡绘刘心武评金瓶梅》是著名画家和著名作家的合璧之作，体现出艺术家与文学家 的才情际会，相契相融。这部画册在《清宫珍宝皕美图》的基础之上，以全新画卷别开生面， 生动复活了《金瓶梅》的神韵与魂魄 ，让书中那些从遥远年代走来的人物栩栩如生，色彩斑斓。 这部作品画风清纯婉丽，设色高华，人物线条细腻端雅，亭台楼阁的造境，青绿幽绝，竹 鲜柳翠，半工半写时，重彩淡出，潜露丰姿。绘本中的书法结体清隽，笔墨深稳，浩气藏锋，空灵流畅的黑白线条写满气象万千。由于画家无限尽心的画作，使散佚流失的清宫绘本《金 瓶梅》得以春光再现。

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“刘姥姥进大观园”是《红楼梦》里精彩的故事之一，讲的是刘姥姥得到凤姐的救助后，收成好一些，就在地里摘些新鲜的果蔬送到贾府，给大家尝鲜。贾母听说来了一个老人，便想和她说说话。刘姥姥说的乡下见闻，获得了贾母和少爷小姐的喜欢，贾母邀请刘姥姥游大观园。就这样刘姥姥在第二天跟着贾母进入了元春省亲时修建的大观园，到了潇湘馆、蘅芜院、秋霜斋、怡红院等地方，大开眼界。

《晚饭后的故事》 1960年代，汪曾祺转行到京剧团做编剧，直至离休。梨园行的人和事成为他的又一个创作源泉。《晚饭后的故事》《云致秋行状》即为代表作。而且，他的大部分作品都有人物原型，这两篇尤其典型。 写于1991年的《小芳》，是一个更加“写实”的小说，作者自道：“作品空灵、平实，是现实主义的，还是非现实主义的，取决于作品所表现的生活。生活的样子，就是作品的样子。……《小芳》里的小芳，是一个真人，我只能直叙其事。虚构、想象、夸张，我觉得都是不应该的，好像都对不起这个小保姆。” 本书所收的作品，有写剧团的，有写北京、上海市井的，也有写高邮的，都是相对更有现实生活基础的小说。有些篇目，甚至有意在打破小说和散文的界限。这也是汪曾祺一以贯之的追求。 附录的书信，多与文本内容相关，其中致涂光群一信，更可见出《晚饭后的故事》编辑过程中的细节，不是可有可无的花絮，而是文本研究中的重要证据。 本卷由汪卉编选。 汪卉，《汪曾祺别集》之《晚饭后的故事》《梨园集》编者。 汪曾祺先生孙女。