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本书的编选思路是“评说 追思，承前启后”。林斤澜 先生去世前后一段时间， 学界文坛有不少评说和追 思文章。本书不仅在林斤澜研究 方面承前启后， 加入了 迄今为止四届“林斤澜短篇 小说奖”所有获奖者的授奖 词，以展现林斤澜短篇小 说艺术的传承与发展。除 了评说文章、著作年表、 研究资料索引和“林斤澜短 篇小说奖”授奖词，本书还 收录了亲友、同事、后辈 、学生的追思纪念文章。这些文章，不拘体例，不 为文体而废内容，既表现 了众人对先生的深切怀念 ，又提供了有助于评论研 究的回忆材料，有利于读 者、研究者从 多角度全 面地认识林斤澜先生其人 其文。这种不追求成书工 整简洁、只在乎文章意味 的编选思路，合乎先生的“ 怪味”。

本书以史为线索，以作家作品为基点，全面展开时代审美思潮、作家生平、诗文创作的精神蕴涵、艺术拓展与旅游文化资源的综合论述，突出在中国山水文学史上有重要地位的谢灵运、陆游、王士性、齐周华、袁枚等浙籍作家的创作成就，展现“唐诗之路”的特有魅力，揭示出历史与时代对山水文学的客观限定等状况，在不同层面的对比中凸显浙江作为全国旅游资源大省和拥有悠久灿烂的山水文学的历史地位，努力构建起浙江山水审美文化的立体格局。

《东西南北迹万里》精选了汪曾祺先生的游记散文，跟随作者的笔触游历大江南北和各地的名山大川，领略我们不曾到过的秀美山川，透过作者的眼睛，感受诗意而又秀丽的风景。本书语言优美流畅，内容多是对风土景致的描写，作者用朴素但有趣的语言向我们讲述他的所遇所想，带给我们无限的想象和期盼。

此后经年，我想我岭上，想的就是当时的情景。当时天正热，植被正好，沟畔坡塄都被草木簇拥，一经雨水洗礼，美得真像画儿一样。

《游踪行旅亦有趣》中的作品有叙事的、抒情的、释理的，文笔手法细腻，结构顺畅，条理清晰，内容丰富多彩，语言流畅优美。汪曾祺先生的大部分作品都倾注在二十世纪三四十年代江苏高邮这一方土地，本书中他也用质朴的语言将自己所走过的北京、香港、昆明等地的所见所闻所想，以独到的审美娓娓道来。

《耳目所接皆是水》精选与汪曾祺家乡印记有关的文章，并配有作者行走家乡时的照片和创作的绘画书法作品，帮助读者全方位了解这位有生活气息的文学大家，带领读者感受水一般的家乡对作者的深远影响，以及作者对故乡和故乡人的深情。

《人间有味是清欢》中把汪曾祺先生绘画、写字、做饭等场景，用独特的视角展现出日常生活的趣味和妙意。辣椒、口蘑、豆腐、羊肉……中国几千年的饮食文化在汪曾祺笔下，散发着人间的烟火气。让我们跟随汪老一起品尝平凡日子的滋味，感受笔尖侵染的淡淡乡愁，发现隐藏在岁月里的小趣味。你会发现，在经历诸事无常、大灾大难后，人间烟火气是最能勾起幸福感的存在，生活中的自得其乐也最能体现生活格调。汪曾祺笔下的每一口美食都将对生活的热爱写入了心，每一次回味都浮现他闲适从容的人生态度。用细腻的手法，质朴的语言，将他所经历和品尝的二十世纪三四十年代中国南北的特色美食，糅合进他对生活的热爱，对每一件细小的平凡事的观察，呈现给读者一个热爱生活的风趣大家。

过去您要是听先生说书，一定注意，别起太早。过去说书先生没有一大早就去的，除非是天桥的地下买卖。一般都是下午或者晚上，下午那场是正式演出。当然也有比这早的，叫说板凳头儿，行话叫早儿。也有晚上演的，那个叫灯碗儿。顾名思义，过去电灯不普及，太晚了就点油灯碗儿。过去还有观众坐在台上听的！您比如说，有时候来了有身份的观众，台下坐着不合适，就在台上坐着！跟演员隔开三五步，搬把椅子就在那儿看。所以说，那时候台上除了穿戏装的演员之外，再有二三十个穿便装的观众，很正常！对了，咱跟这儿说的这些东西，大伙呢一听一乐。相声说的东西，理不歪，笑不来嘛，您不能当纪录片看，那就违背了快乐的原则！

本书为诗集，有绝句、律诗、词及新诗，体裁丰富，充分展现了作者才华。作者通过自我学习加上创作实践受到美的熏陶，把色彩美、画面美、意境美与艺术妙笔融为一体。既有移情于物之诗，又有直抒胸臆之词，“诗中有画”“画中有诗”“诗中有情”“诗中有理”，既闪耀着美的光彩，又给人以深刻的启迪，引发思考。文章是一个人内心世界的体现，是理念和思想的表述。这些作品表现了作者对美好生活的向往，对生命的热爱，以及对党对祖国的忠诚。