全书正文共有八个部分，另有三个附录。至第六部分是作者的前半生，第七和第八部分是作者的后半生，时间分界于2010年4月，作者时年72岁。之前重在全心全意工作，之后重在接近退休生活，游历于诗词和翰墨之间。附录一是其爱妻赵瑞湘之生平简历，附录二和附录三是作者应原籍河南淇县县志史办公室之约而写的自传和童年故事。

文学的本源来自诗歌和散文。因为历史的种种缘故，沧海桑田，诗歌已从主导的地位退守到边缘。然而，对于一个注重精神生活的人来说，诗歌的微芒永远可以照彻他的生活。在雨后的诗歌里，你能感受到文学的高贵与美好，诗歌表达是他在生命的感悟中流淌的精血。雨后的诗歌不枝不蔓，在展开的众多意象里，时常碰撞出深夜的火光。读者往往还在峡谷中信步前行，诗人的情思已飞越崇山，在大海旁旋即收笔，回归不可言说的灵魂深处，以不落窠臼的结束语，为读者提供了更多、更新的感受空间。好的诗歌往往是在揭示自在物的同时将诗人经年的感受一点一滴地渗漏和呈现。在雨后的诗歌中，抒情既不是目的，也不是一种既定的经验传达，而是与一个黑暗中的知音进行的一场灵魂交流。

长篇小说《青春是远方流动的河》，讲述自由撰稿人“我”离开人潮汹涌的北京，决定开始写一部有关青春年少的故事。小说以时间顺序，从男主人公章于子调皮捣蛋的童年讲起：作威作福，欺负发小王喜顺；在火炕上因好奇心作祟，偷吹爸妈的安全套；与女主人公黄小巾的一面之缘，却在日后悠长的读书时光，发生一系列啼笑皆非却又潸然泪下的动人故事。

当代散文大师余光中散文精选集。收录散文《地图》《万里长城》《朋友四型》等，诗歌《乡愁》《乡愁四韵》《夜读曹操》等名篇。本书包含乡愁记忆、生活智慧、文学随笔、游记见闻等内容。记录余光中先生曾经亲历的生活，游历的远方，和对文学、艺术的领悟。富含人生哲思，每个人都会在余光中的文字里，找到属于自己的乡愁。

本书精选洪子诚先生最为成熟、最能代表他的学术风格和研究个性的成果；这些成果在中国当代文学研究上也有进一步推进和拓展的可能性。全书分三辑。第一辑包含10篇文章，总题为“文学史：问题与方法”，力图呈现洪先生从不同侧面对“当代文学”加以界定、描述、探讨的具代表性的观点和研究思路。第二辑包括14篇文章，总题为“阅读和阅读史”，力图呈现出与第一辑看似风格迥异的思路和方法，从一个全新的角度呈现历史建构过程的细致肌理和文学研究者的阐释接受。第三辑题为“材料与注释”，受本书篇幅所限，本辑仅为存目，以保留篇名的方式收入了三篇文章，本辑意在呈现洪先生拓展的另一新的研究思路和方法，故以这种方式引领读者的进一步阅读。

本书通过考察20世纪三四十年代上海现代消闲刊物与海派散文之间的关系，揭示海派散文作为地域性都市散文的独特生产机制、审美功能和文体特征，探讨其在文学史上的重要意义。同时，梳理了海派散文产生的都市文化空间和物质空间，分析了消闲刊物对海派散文的影响，探究了《论语》《人间世》《宇宙风》《良友》《天地》《红杂志》等消闲刊物的编辑策略、散文观念及其刊登的散文作品，并评说上海现代消闲刊物影响下的海派散文得失。本书借鉴都市文化学、文化地理学、阐释学、接受美学、比较文学等领域的相关理论和研究方法，以清晰的思路、翔实的资料、开阔的视野，对现代消闲刊物与海派散文做了比较全面深入的研究，努力形成独到的见解。本书着力填补关于海派散文研究的某些空白，对把握海派文化的精神内核、深入认识现代都市的丰富性具有积极的意义，可为当前中国现代都市文化建设及当下散文创作提供有益的借鉴。

该部长篇报告文学紧扣中央提出的“两不愁、三保障”的总目标，聚集巧家“路、水、灾、医、房、电、网、产业和教育”九大攻坚“堡垒”，展开的叙事结构，多维度、全画幅地描写了巧家县波澜壮阔的攻坚进程。作品着力透视常年战斗在脱贫攻坚*线的鲜活人物和故事，从生活的细节入手，镌刻了蔡忠山、张发德、范科莲、蒋世学、王朝万等为代表的一批*书记、扶贫队长、乡村干部以及返乡创业的农民和大学生的群英像，真实生动地展现了巧家扶贫人勇于担当、乐于奉献的情怀和各级干部群众团结奋进、自强不息的精神风貌。

作者以“河海草木”之名，在微信朋友圈分享河海大学校园里的植物，从梅花始，到蜡梅终，共计246种。简单的文字涉及植物知识、植物文化、个人感悟等，随手拍摄的照片呈现花草树木的生机和美丽。河海大学校园不仅是“三味书屋”，还是个名副其实的“百草园”。在这个生态家园里，有一草一木的无声美丽，有万物生长的勃勃生机。校园植物，就在我们身边，承载我们的爱校情怀，以及爱美、爱大自然的情感，可谓“一枝一叶总关情”。所以，作者的这些分享，引起许多人的关注。在朋友们的鼓励下，作者选择108种植物，对文字进行修改补充，结集出版，分春花灼灼、夏木阴阴、秋叶离离、冬卉萋萋四个篇章，展现一年四季植物之美，展现美丽的河海校园！

《以她之名》是苏童亲自编选的一部以女性为主角的短篇小说集。苏童笔下的女人无不张扬着原始的生命力，他设身处地地摹写了众多沉默女性内心的苦楚和孤独。《茨菰》是特定年代的一则换亲悲剧，命运之手将无辜的少女画地为牢，她逃亡未果，选择认命。《妇女生活》以祖孙三代女人环环相扣的悲剧命运轮回，抛出她们秘不示人的秘密和悲伤；《另一种妇女生活》以姐妹反目、酱园店员间的尔虞我诈，笔锋冷峻地将女性的丑陋和盘托出……“在写作感情上， 我把女人当成男人来写， 所以能写得狠。”苏童的自白，道出了这些女性群像令人着迷的原因。

《扶贫家书》从壮丽宏大的脱贫攻坚战中独辟一个人文微观视角——驻村扶贫工作者与家人（父母、夫妻、儿女）、与同事、与村民的书信往来为切入，讲述扶贫干部们在进驻扶贫一线后殚精竭虑开展扶贫工作之余的生活化、人性化的一面，全面展现扶贫工作者们为大家，顾小家，贯彻使命，秉承初心，努力奋斗，实干兴国的最美奋斗者形象和真挚的儿女情怀和家国情怀，向全体扶贫领域的工作者展现丰富立体有血有肉的新时代党员干部形象。 本书选取的家书视角广泛，涉及扶贫工作者生活的各个层面，既展现了全体扶贫干部为国为民之大情怀，又充满了人文关怀的个体情怀。读来极为感人、动人。