飞花令源自古人的诗词之趣，诗词之美，美在情感之真纯，亦美在表达之深刻。无论时代如何更迭，流传千古的经典诗词依然是中国传统文化中灿烂的一抹亮色，影响着一代又一代的中国人。飞花令系列分为“飞花令”“超级飞花令”“成语飞花令”“诗词接龙”四个环节，每个环节一种，依循古代飞花令的行令规则以及现代人的阅读习惯，按照诗词大会的竞赛环节，遴选对应的诗句，带领读者在诗香词海之间开启一场唯美动人的诗词文化之旅。《成语飞花令》可以作为各地诗词大会的指导用书，也可以为学校老师日常开展飞花令活动提供直观明了的素材支持。

《将逝之诗》是一本“创新体”的诗歌集。三个高二学生，利用翻译软件，将自己完全不掌握的语言字母随机输入，靠软件的智能联想创造出句子，竟然成功地创作出了一批优秀的诗作。诗歌风格各异，长短不一，原始文本跨越世界十几种语言。在此基础上，他们给每首诗歌书写一条注释，其中以一些代表意象为线索，草蛇灰线地串起来了几个故事。这种“创新体”，既是写作的创新，也是出版的创新。

童子鸣名童珮，浙江龙游人。世为书贾，尝受业于归有光，能以诗文游公卿间。可谓浙商的代表人物。《童子鸣集》以诗赋为主，多为童珮与当时士人交游酬唱之作，是研究明清时期浙江商人社会角色与地位的极为难得的资料。本项目在对《童子鸣集》进行点校的基础上，对诗文中所涉及的人物、地点、名物制度等内容，对童珮生平及交游进行了详实的考证，并将相关成果以笺注形式呈现，力争为学界提供扎实可靠的古籍整理文本，为明清时期商人社会关系网络构建、商人社会角色与社会地位的研究提供基础的研究文本。

岁月无情，勇敢直面人生的惨淡心存美好，才能成为优雅的女子怀抱少许美好时光的记忆，挺过大部分必然艰辛的时光。让灵魂生长，拥有蜕变的体验。

武雁萍的一部诗集。本书收录了作者自2009年至2017年创作的近200首诗歌。这些诗既注目细节，又开阔宏大，体现了诗人的格局和眼光。诗人从自我的感受出发，串联起草原的历史和当下，神圣和凡俗。因此，这部诗集既是一部博物学的呈现之书，又是一部深入人的精神世界的命运之书。字里行间，无不流露着一个草原人的自省与自豪。 诗集分为五辑，“一个人的草原”“节气与草原”书写草原；“用一滴水的清澈爱你”以爱的主题，描摹亲情、友情、爱情，诗人以真挚的情感呼唤爱、传承爱、奉献爱。“梨花，还是梨花”则是抒情诗小辑。“雨雪混搭的下午”和“经年”偏于理性和哲思，有超逸之美感。

这是诗人尚仲敏的一部诗集，精选了诗人从1980年以来创作的诗歌200余首。尚仲敏是第三代诗人的重要代表，其写作一直坚持清新、明快的口语风格，不做作，不故作高深。这部诗集关注面广，用语浅近，却内容深刻，体现了诗人一贯以来对“语言”的关注，对词与物的关系的深刻思考。

诗丛由诗人孟凡果主编，共有四卷，包括宋迪非的《夜晚的虚构》、朱永良的《塔尔寺的树叶》、孟凡果的《阴雨天》、张曙光的《窗子》。入选诗人均为哈尔滨著名诗人，他们用超现实的目光，对爱、失望以及自然风光的细微放大，既有凝思，又有真挚的意愿。写作语言纯粹，在技艺上进行了多方面的探索，具有鲜明的现代感。

《读诗？盛大的虫鸣》是诗人潘洗尘主编的一部诗歌选本，本辑主要辑录当下成熟诗人如阿吾、叶舟、徐江、何小竹、赵野、哑石、阿信、余怒、高春林、余秀华、朵渔等人的诗歌，分为“银河系”“生于六十年代”“长调”“穿越词语”等栏目。

谢春枝的一部诗集，收录了诗人近年来写作的诗歌百余首。谢春枝早期的写作，不论是意象的建构还是遣词造句，可看出古典诗词的影响；在后期的写作中，逐渐在古典之外，寻找到了日常审美的现代性：对自我生存的体察，对日常生活的观照，对一些寻常事物的发现，体现出了诗人不俗的洞察力。而其古典的背景，又为日常的、自我的书写增加了传统的文化意蕴，使其诗丰富、多元，具有多角度的阐释空间。

飞花令，原本是古人行酒令时的一种文字游戏，源自古人的诗词之趣，得名于唐代诗人韩翃《寒食》中的名句“春城无处不飞花”。行飞花令时可选用诗词曲中的句子，但选择的句子一般不超过七个字。比起古人的规则，本书中的“飞花令”要求相对简单得多，对诗句的要求没有古代那样严格，含有关键字即可，而对关键字的位置则没有要求。本书共选取高频出现的20 个关键字，两百多首诗词，并有诗人介绍、创造背景、文学常识等内容。