世界上最动人的爱情不是长相厮守，而是念念不忘。陆小曼与徐志摩的爱情虽历尽千辛万苦，终是步入婚姻殿堂。 徐志摩评陆小曼说：“你这样一朵稀有的奇葩，决不是为一对不明白的父母，一个不了解的丈夫牺牲来的。你对上帝负有责任，你对自己负有责任，尤其你对于你新发现的爱负有责任，你已往的牺牲已经足够，你再不能轻易糟蹋一分半分的黄金光阴。” 陆小曼评徐志摩说：“最知我者当然是摩！他知道我，他简直能真正了解我，我也明白他，我也认识他是一个纯洁天真的人，他给我的那一片纯洁的真，使我不能不还给他，一个整个的、圆满的、永没有给过别人的爱。” 这就是徐志摩和陆小曼的爱情，传奇而浪漫。本书所收录的徐陆二人的一封封通信和一篇篇日记，完美再现了徐志摩陆小曼旷世爱情。

贺敬之的文学创作，有三座里程碑。一是延安时期延安鲁迅艺术学院集体创作、由他及丁毅执笔的歌剧《白毛女》，二是新中国成立后创作的新诗集《放歌集》，三是1980年代以来创作的‘新古体诗’《心船歌集》。 本书从“人品？？诗品？？文品”、“自由诗？？成就？？技法”、“新古体诗？？倡导？？成就”、“戏剧？？成就？？特色”、“文学理论？？丰富？？拓展”五个视角，对贺敬之的文学创作进行了独具特色的解读，是一部十分难得的诗文艺术研究和鉴赏力作，对于推动新时代文学艺术的发展有着重要的历史借鉴价值和现实引领意义。

本书是一部公安文学作品集，内容汇集了全国公安文联属下的中国公安文学精选网上的“东方利剑”栏目刊载的相关作品。编委会坚持“文艺为人民服务，为社会主义服务”的方针，旨在弘扬时代警魂，聚焦东方神探，选摘警察手记，精选侦探小说等。致力用文学的形式讲好警察故事，用深情的笔墨讴歌警察英雄，用深度的报道书写警界传奇，用诗性的语言反映警察生活。本卷主要刊载了张蓉的《执子之手》、尹小华的《一封拆封的信》等小说。

书在等人，人在等书。人在阅读中，可以衔接昼与夜，与经典和大师的对话，永不为时间阻隔。本书由韩浩月的随笔结集而成。悼文，迈克尔·杰克逊、斯坦·李到金庸、二月河，告别带走一个时代的大师；评书，从《局外人》《月亮和六便士》到《堂·吉诃德》，书写作者本人隐秘的经典阅读心灵史；评影，从《少年派》《被解放的姜戈》到《让子弹飞》，力图展现世界电影表达的意志；记人，从村上春树、莱昂纳多到张艺谋，着重从个人视角考察人性与真实。韩浩月以流畅凝练的文笔，徐徐展开一幅生动丰富的光影画卷，细腻地展现自身丰富的内心世界，带领观者与大师、经典在纸上相遇，共赴一场不散的精神盛宴。

本书属于《山西神话故事传说》丛书，着重通过关公的传说故事、民俗信仰、考古文献、文化内涵等四个方面，在全面讲述流传在各地关于关公的故事、传说的基础上，从历史和现实的角度对关公由人而圣的历史衍变过程，进行周密系统的探寻与研究，是一本集趣味性、传奇性、学术性于一体的图文并茂、雅俗共赏的图书。

《名人传（附指导方案 彩色插图版）/魅力语文》是法国著名作家罗曼·罗兰创作的人物传记，包括《贝多芬传》《米开朗基罗传》《托尔斯泰传》，讲述了3位人类历史上在各自领域贡献杰出的英雄人物丰富多彩的人生经历，着力刻画他们在忧患困顿的人生征途上历经苦难而不改初衷的心路历程，突显了他们崇高的人格、博爱的情怀和广阔的胸襟，谱写了一阕气势恢弘、震撼人心的“英雄交响曲”。

《人间四记：王安忆与海派文学传统》以文学史研究的视野，不仅运用文学叙事学的文本分析方法比较说明王安忆的作品何以继承了海派文学传统，更进一步将王安忆成为“海派传人”视为一个文学史的“故事”。以王安忆在20世纪八九十年代之交的创作转型为中心，首先分析这个文学史“故事”的前因后果，其次分析其之于王安忆个人创作的作用和对当代文学史的意义。

《聊斋志异（附指导方案 彩色插图版）/魅力语文》是清代著名小说家蒲松龄创作的一部短篇小说集，收录了多篇志怪小说，或讲述民俗民习、奇谈异闻，或讲世间万物的奇异变换，题材多样。作者借狐仙鬼怪，反映人生百态，具有浓郁的浪漫主义色彩。书中既有对黑暗现实的不满，对怀才不遇、仕途难攀的不平，也有对贪官污吏的鞭笞，对勇于反抗的赞叹。因此，这部短篇小说看似篇篇讲的都是鬼狐仙怪，其实字字写的都是人情世态，反映了作者对人生、对社会的丰富体验和深刻思考。

◎本诗集以《穆旦诗集》（1939—1945）为底本，原版制作。《穆旦诗集》（1937-1945）是穆旦于1947年5月在沈阳自费出版的一册诗集。收录诗作58首，附有王佐良先生的评论文章《一个中国诗人》。◎穆旦受雪莱、拜伦的影响颇深，诗歌情感丰富，诗句凝练简洁，被研究界誉为“现代诗歌*人”。 希望，幻灭，希望，再活下去在无尽的波涛的淹没中，谁知道时间的沉重的呻吟就要坠落在于诅咒里成形的日光闪耀的岸沿上；孩子们呀，请看黑夜中的我们正怎样孕育难产的圣洁的感情——穆旦《活下去》

◎《望舒诗稿》于1937年由上海杂志公司出版，收录诗作63首，另附《诗论零札》和《法文诗六章》。包括：夕阳下、自家悲怨、生涯、流浪人的夜歌、断章、凝泪出门等。 ◎戴望舒诗歌中的忧郁情思为基点，诗歌中所蕴含的既有古典意味的生命感受。 ◎在20年代末和30年代初，因为其风格独特，被称为现代诗派“诗坛领袖”。