《灰鲸》是中国当代著名作家须一瓜的一部中短篇小说集，同时也是“年轮典存丛书”所收录的32部作品之一。“年轮典存丛书”是中国当代SHOU次以作家代际划分的文学丛书，收录“40后”到“90后”共6个代际、32位作家的207篇短经典，呈现出当代文学经典生长的年轮，也记录下时代巨轮前行的轨迹。《灰鲸》精选了《四面八方薆菜芬芳》《智齿阻生》《丰满的一天》《一只叫清净的狗》等多篇中短篇小说。作品多表现对人生困境的关注，包括物质上的生存困境，更有精神上的生存困境。作者擅长通过对生活中琐碎的细节的挖掘呈现人性和道德的多个层面，她用锐利的眼光、严谨的语言把底层民众的挣扎、逃离、迷失、拯救等多种生存状态表现得淋漓尽致，让读者听到了底层民众的呼声，感受到了与人民同呼吸共命运的真情。

《我们仨》内容简介1997年，杨绛的女儿钱瑗去世；1998年，钱锺书去世。两年之内，杨绛痛失两位至亲。为完成钱瑗不及完成的回忆三口之家的文章，也为给这个家庭走过的时光留下一些印痕，杨绛在九十岁的时候，拿起笔写就了这部当代文学的经典之作《我们仨》《我们仨》用梦境起笔，在亦真亦幻的“古驿道”上，杨绛用深沉内敛又饱含热爱的文字，向读者讲述了自己送别女儿与爱人的伤痛经历，并在文字中再一次与自己生命中最亲爱的人作别。杨绛的文字向来冷静、平淡，但在这作别的梦境中，她难得绽露深情，每一行文字都浸满了爱怜与哀愁，正如她自己所言，“我抚摸着一步步走过的驿道，一路上都是离情。”在叙别离情后，杨绛用至为疏淡的笔致，记录六十多年来，钱锺书、杨绛和钱媛这三个人的家庭所历经的生活。这里面有夫妇二人的异国求学，有初为父母的惊喜与成长，有归国的家国责任，也有沦陷区困顿艰难的辗转颠簸，更有始终不曾丢失的生活乐趣和人生坚持。杨绛把六十多年的风雨人生浓缩在十万字的《我们仨》中，把所有经历过、体验过、思考过、困惑过并最终跨越过的人生的道和路都分享在这部书中。时至今日，捧读《我们仨》对于每一个读者来说，都依然是一个收获颇丰的历程，因为这书里有太多的智慧和回答。

《所有动画片的结局》是中国当代著名作家王苏辛的一部中短篇小说集，同时也是“年轮典存丛书”所收录的32部作品之一。“年轮典存丛书”是中国当代SHOU次以作家代际划分的文学丛书，收录“40后”到“90后”共6个代际、32位作家的207篇短经典，呈现出当代文学经典生长的年轮，也记录下时代巨轮前行的轨迹。《所有动画片的结局》精选了《犹豫的时候更接近道德》《白夜照相馆》《接下来去荒岛》等多篇经典中短篇作品，王苏辛以先锋的叙事和奇绝的想象，展现了自我突破与对社会的思考。她的小说脱离喧闹，没有恐惧和暴力之类的危机，更多的是关注人的孤单无助及对救助的向往。小说里的各种人，各种事物都是无救和无助的生命，如何拯救和吁求，在她的笔下有了新的探究。现实是任何一场战争的战场，如何把战场打扫干净，王苏辛在省察和准确的描摹中，使得小说整体的风貌凛然，读来刻骨铭心。

《档案》是中国当代著名作家黄咏梅的一部中短篇小说集，同时也是“年轮典存丛书”所收录的32部作品之一。“年轮典存丛书”是中国当代SHOU次以作家代际划分的文学丛书，收录“40后”到“90后”共6个代际、32位作家的207篇短经典，呈现出当代文学经典生长的年轮，也记录下时代巨轮前行的轨迹。《档案》收录了《蓝牙》《跑风》《翻墙》等多篇中短篇小说。书中塑造了一群生活在传统文化和理想关怀下的凡俗小民，在欲望泛滥的消费时代中，他们尴尬迷惘乃至苦闷惶恐，但他们仍试图以精神之光与冷酷的物质现实做抗争，以他们单薄的一己之力实现着自己对欲望现实的反抗和对精神家园的坚守。作者笔下的俗世不俗，有着极其强烈的现实感和当代感，用一种似乎轻盈飘忽而实际上滞重黏稠的文字展示出时代转型过程中的碎片、缺失、遗憾与温情。

《夜的眼》是中国当代著名作家王蒙的一部中短篇小说集，同时也是“年轮典存丛书”所收录的32部作品之一。“年轮典存丛书”是中国当代SHOU次以作家代际划分的文学丛书，收录“40后”到“90后”共6个代际、32位作家的207篇短经典，呈现出当代文学经典生长的年轮，也记录下时代巨轮前行的轨迹。《夜的眼》是人民艺术家王蒙致敬青春、致敬人生的甄选之作，收录了《夏天的奇遇》《歌声好像明媚的春光》《邮事》《春堤六桥》《木箱深处的紫绸花服》《风筝飘带》《夜的眼》这七篇小说，是王蒙着意展示给世界的七篇“情书”。《歌声好像明媚的春光》写了作者对时代歌声的缅怀，对阳光下的青春的回忆。《邮事》表达了作者对绿邮消逝的温馨怀念以及对现代邮政的陶然赞美。《夜的眼》展示了“人情世故在黑暗深处远比在光明处看得真切”的主题思想……在这部作品集中，王蒙将文字的美感和昂扬的情感进行了完美融合。书中每篇小说都运用了大量的抒情笔法，让情节的叙述和激情的表达充满诗意，使其读来更近似于寓言、诗歌和散文。王蒙用这些充满诗意的文字书写着时代的变迁、青春的礼赞，抒发了那些流金岁月赋予青年人的无尽热情。

《遗失》是中国当代著名作家梁晓声的一部中短篇小说集，同时也是“年轮典存丛书”所收录的32部作品之一。“年轮典存丛书”是中国当代SHOU次以作家代际划分的文学丛书，收录“40后”到“90后”共6个代际、32位作家的207篇短经典，呈现出当代文学经典生长的年轮，也记录下时代巨轮前行的轨迹。《遗失》是中国当代著名作家梁晓声的中短篇小说集。文集收录了《无琴的城》《山里的花儿》《遗失》《鹿心血》《白发卡》等共10篇中短篇小说。作品以极富激情的语调讲述当代中国不同年代背景下风俗人情的移易和人性心灵的内省。主人公有未经世事的少年、有情窦初开的青年人、有鳏居而不忘亡妻的老者……经济学家、作家、战士、退休者、老师、母亲、孩子等形形色色的社会身份。他们的故事在每一处现实的褶皱里张显着人间真实和良善，让读者看到不同年龄、不同性别、不同职业的平凡小人物喜怒哀乐的日常，都是大时代里不容忽视的微观表情。《遗失》以激昂、犀利的笔触刻录时代，又充满温情的力量，毫不逊于浩荡的长篇小说《人世间》。

诗、赋是唐前文学的大宗，二体交互演进，此消彼长。向来文学史着力于一体的单向研究，本书通合二者，致力于辞章学的本位考察，以文体为中心，以语用为关键，力求打破语言和文学、研究和创作之间的壁垒，关注二体在题材、手法、句式、语词、声律、创作观念等基本问题上的异同互动。以此昭示文学演进的“内在理路”、阐释“体各有妙”的体貌之美、揭示二体的根本性质、解释“赋亡”“诗兴”的文学原因等，并归于竭力彰显二体互动机理明晰、丰富生动的“过程之美”。

本书立足于新的时代语境中，对于主流商业片和小众艺术片，以及上海国际电影节期间展映的影片，进行了细致而专业的分析，能够以一种从容稳健的文风，清晰透彻地指出影片的艺术创作目标，以及在实现这个目标的过程中所采用的艺术手法，以及这些艺术手法的有效性。本书的辑“众声喧哗”，主要是对一些热门商业片的分析，这些影片可能在艺术上并无突出之处，但它们作为一部娱乐片，也需要遵照娱乐片的类型原则，努力在类型的框架内完成类型的变奏与突破，以及用一种更为隐晦的方式契合市场的要求和观众的心理结构；第二辑“谈笑风生”，试图用一种更为轻松活泼的方式分析一些小众的商业片。这些影片当时在电影市场上并非热门大片，票房成绩可能也一般，但也有可圈可点之处，值得关注和讨论；第三辑“谈古论今”，分析的全部是上海国际电影节期间放映的影片，这些影片基本上是艺术片，而且包括一些非常冷门的影片，同时也包括一些电影史上的名作。对这些影片的分析，既需要一种艺术功底，更需要一种电影史的眼光，能看到它们在电影史上的地位以及对于今天的意义与影响；第四辑“轻声呢喃”，评论的是一些偏艺术性的影片，或者是一些努力追求艺术突破的类型影片。这些影片水平不一，但作者风格都比较明显，其中不乏可以载入史册的作品。在影片分析的过程中，本书具有电影史的视野、类型电影的意识、电影编剧的基础，并针对观众的消费心理、时代人心的表达等方面，进行了深入而专业的剖析。

《药栏诗话》是晚清云南著名诗人严廷中的一部重要诗学著作。本书以云南省图书馆藏《药栏诗话》为底本，进行详细校勘、注释与笺补，并辑录严廷中传记、诗文序等相关重要文献。本书是《药栏诗话》的首次系统整理。

小说集《脐血之地》收入新疆实力派作家、天山文艺奖得主李健的中篇小说《青杏》《库兰》《半春子》《九月》，四部小说相互独立，又被共同的人物所串连，以民国时期的新疆木垒地区为背景，展现了农耕文化与游牧文化相互冲突融合所形成的多元文化风貌。作品具有独特地域风情与深厚文化内涵，以有声有色、见情见性的笔墨，写出蓬勃强韧生命力与传统习俗秩序的碰撞，其中有人性中的真实、善良与美好，有情爱关系的细腻婉转，有牧民生活的野性粗犷，也有保卫家园的豪情悲壮。 本书金句： 1. 木垒是新疆汉文化相对集中的地方之一，地处古丝路新北道，农耕与游牧相互冲突融合，形成以汉文化为主的多元文化。就文学而言，这是一块处女地。 2. 听听这里的地名就知道这块土地上的人口迁徙史，高家果树园子、唐家庄子、沈家沟、孙家沟、回回槽子、马圈湾……伴随而来的是各种传说、民谣、风俗和饮食——手抓肉、焖饼子、拉条子、馕和锅盔…… 3. 日起日落，晨昏暮霭，隐没在这些沟沟壑壑里的人家，烟火蒸腾，一代又一代。 4. 你看，日暮的山梁小道上，一辆牛车慢悠悠地摇晃着，赶车人悠长的歌声在山梁间旋荡，背后是赤红的落日，暮霭把静谧的山梁浸染得一片橙红，偶尔从某一处梁弯里传出一声高亢的驴叫，伴随而起的是一片一片的狗吠。 5. 那些缺油少肉的日子，能把生活打理得如此绚丽多姿，是这块土地上和我母亲一样的女人们对食物与生俱来的虔敬，发挥到极致的侍弄食物的想象力，炖洋芋、糖洋芋、洋芋搅团、洋芋鱼鱼、洋芋丸子，还有洋芋包子、洋芋饺子、洋芋粉条…… 6. 忘了是谁说的，有祖坟的地方，才能算作故乡，而故乡于我是浸透在血脉中的记忆。无论你贫瘠还是丰饶，严苛还是温暖，是你滋养了我。我，就是你的儿子。 7. 青杏站在院门口的斜坡上。她每天都要在这里站一阵，像棵瘦伶伶的树，一动不动。风像蚂蚁在脸上爬，慢慢变成针刺样的疼，后来就木了。山梁上的老榆树像被虫蚁镂空的蘑菇。梁背后一抹炊烟。白茫茫的雪。静谧无边无际。日头像个稀软的蛋黄。风很轻，刮得不动声色。 8. 一切都是静的。晃眼的白，看不到一个活物。她站在莽苍苍的原上，雪没到了膝盖。她一步一步往前挪。风卷雪，火一样舔舐她。身上像着了火，骚烘烘地热。她扯掉衣裳。三哥站在麦地里，武气地挥着马鞭子。日头着火了，麦子着火了，雪着火了…… 9. 空旷的雪原上，畜群洪流一般，朝山垭口涌去。奔涌的牛马，轰隆隆的蹄声，颤抖的大地……畜群后人头攒动，枪声、呼哨声，牛哞狗吠，羊叫马嘶…… 10. 他站在豌豆地里，两臂伸向天空，透着力量，太阳把他虚幻成一个迷离的剪影，像要飞起来，他斜过头望她，扯开嗓子吼：天爷发雨雷响哩，我在梦里想你哩，浑身就像蛆咬哩，叫我咋么受了呢……