牛津精选 （共24册）， 这套丛书还有 《结尾的意义》，《古典思想》，《我们为什么有文化：阐释人类学和社会多样性》，《理解柏拉图》，《当代学术入门佛学-牛津精选》 等。

从分类目录上可以看到，本书共分为七个单元（一）总论，（二）上古秦汉魏晋南北朝小说，（三）唐五代小说，（四）宋辽金元小说，（五）明代小说，（六）清代小说，（七）小说理论批评。总论包括两个部分，一部分是和古代小说、小说史有关的种种名词术语。另一部分则是一些比较重要的小说总集、小说书目、小说史料等。第二单元至第六单元，是本书主要内容之所在。它们试图按照历史发展顺序，比较完整地勾勒出从上古神话到清末小说的面貌，向读者介绍尽可能多的中国古代小说作家和作品。时代的断限，则自上古起，至清末止。下限为清宣统三年（1911），即“辛亥革命”那一年。产生于民国元年（1912）后的作品，概不收入。举例来说，清末民初诗人苏曼殊（1884－1918）也是一位重要的文言小说作家，他著有《断鸿零雁记》，以及《天涯红泪记》、《绛纱记》、《焚剑记》、《碎簪记》、《非梦记》等。唯有《断鸿零雁记》是创作年代跨于清末民初之际（1911－1912），其他四部小说都写于民国三年（1914）以后。所以，作家条目虽然列上了苏曼殊，作品条目却只有《断鸿零雁记》，而没有另外那四部小说。在条目的排列次序上，凡作品有作家主名可考的，或作家传记资料比较完备的，都是先列作家，后列作品。作家以生卒年为序，作品以创作时间为序。如果对作家或作品的年代一无所知，则只能排列于某一时期或某一阶段的作家、作品的最后。比较特殊一点的是明、清之际的一批作品。它们究竟是创作、出版于明末，还是创作、出版于清初，目前尚难断定，故而暂且放置于明代小说的结尾部分。我们的这部《中国古代小说百科全书》，和一般的“小说鉴赏辞典”之类的书籍比较起来，无论是在内容上，或是在写法上，都存在着很大的差异。概括地说来，有这样几点：第一，我们所收录的作家、作品，尽可能多，尽可能全，而不仅仅局限于伟大的、优秀的、知名度较高的作家、作品。第二，我们的着眼点，主要在于知识性、学术性。力戒空泛，不作鉴赏式的、琐细的艺术分析。对重要作家，将比较准确地介绍他们的生平经历、思想和著作。对重要作品，将比较详细地介绍它们的思想内容、艺术特色、影响和版本。对作家、作品的评价，以稳妥为尚，而不标新立异。第三，我们还有一些综述的条目，概括地叙述各个时期的小说创作的情况，小说发展的现象、进程和规律。第四，充分吸收学术界已有的成果，充分反映学术界最新的研究成果，但又不放弃自己的创见。对一些在学术界尚有不同意见或正在展开争论的问题，则不忙于下结论，暂先采取客观的态度，扼要地介绍各种分岐的、对立的见解；同时，我们也主张学术民主，充分尊重执笔者的学术见解，不限制各人写下自己的看法或判断。第五，努力发掘和介绍新的资料。援引原始资料，而不走利用第二手资料的捷径，也是我们追求的目标。

本书内容分上中下三编，上编为启蒙、中编为正视、下编为主导，探索了文学与历史的关系。

本书上编：中国新文学的发展过程，中编：中国新文学的创作现象，下编：中国新文学的历史整合。全书包括从1917年到1949年7月中华全国文学艺术工作者代表大会召开为止的时期。

本书所选文学要籍中的篇章和重要作家的作品，多分为话音详注和简注两部分，中间用*隔开。本书力求精选思想性和艺术性较高的名篇和名家代表作，并反映出每个历史时期文学发展的基本面貌。重要作家和作品后面附有若干研究资料，以便读者了解与文学典籍有关的基本知识，以及前人对名家名作的各种评论。本书的体例和注释借鉴了我教研室选编的先秦、两汉、魏晋南北朝文学史参考资料，以及林庚、冯沅君主编《中国历代诗歌选》，并参考了近年来出版的各家注本和研究资料汇编等，同时吸取了我系教师和目前学术界的最新研究成果。<

高等学校文科教材。

版权页题名：1956：百花时代。

版权页题名：1967：狂乱的文学年代。

＜br＞本书作者是盛极一时的“耶鲁学派”的最主要代表。保罗·德曼的解构主义批评充分重视文本的自治权，重视文本中隐喻和修辞的力量，反对传统文学研究中的“内外”指涉关系。本书是由作者生前好友希利斯·米勒及德曼夫人共同编定的，是作者的主要著作的理论精粹。 ＜br＞

这部《中国浪漫主义文学史》，由拟纲至出书，历时近6年。本书可以说是作者以平生之学力，耗尽晚年之心血奉献给世人的一部学术著作。自古及今，无论是在中国还是在其它各国，文学都存在着两种最基本的创作原则：一是浪漫主义；一是现实主义。在当今之世，也无论是在中国还是在其它各国，不仅早就有了综合性的文学史著作、断代性的文学史著作和按文体分类而编写的文学史著作，唯独还没有产生按创作原则分类而编写的中国文学史著作。本书主要解决两个问题：其一，作为浪漫主义文学的一般概念，其内涵究竟何指？其二，中国浪漫主义文学的民族特色究竟何在？前者是关于本书选材范围的办界定，而后者则涉及到“史”的线索以及对具体作品的艺术判断。这两个方面的问题，是编写中国浪漫主义文学史所不可回避的。希望读者细细品味，有所收益。