《陕西新时期作家论》是一部地域性文艺评论学术专著，全书二十余万字。既综合探讨了新时期陕西文学创作现象，又比较系统地论述了包括“陕西文学教父”柳青、路遥、陈忠实、贾平凹、杨争光、叶广芩、红柯、温亚军、寇挥、丁小村、向岛、周瑄璞、侯波、宁可、李喜林十五名陕西新时期代表性作家的创作。全书以感悟和阅读为基线，深度钻探了陕西新时期文学的审美质地，注重原创，风骨清新，立场及个性鲜明。

每个手指头都有自己的名字，那脚指头呢？于是这天脚指头们商量给自己起名字。有的说用字母来起名字，有的说用数字来起名字，有的说用乐谱来起名字，有的说用颜色来起名字，有的说用水果来起名字。五个脚指头有五种想法，那么就这样吧，每个脚指头都用自己的方式给自己起名字。

《中国文学小史》出版后，引起轰动。著名诗人、学者闻一多先生曾致函作者，将这书比作美国文学史家约翰？玛西的《世界文学史》。著名教授唐圭璋先生在《学灯》上说：“赵先生应用他美丽的句调，把每个大文学家的生平，有详有略地分述出来，确实值得称赞。”杨藻章先生在《开明月刊》上说：“我读赵景深先生所著的中国文学小史，觉得很有趣味，像一首长诗一样，于是这书遂成我所爱读的好书之一。”大概也正是因为这些名家如此赞誉有加，书才得以一版再版，以至于一本文学史著作在不长时间内印至十版，确实不敢想象。

《欧洲文学史（套装上下卷）》概括地叙述了从古希腊开始到一九一七年俄国十月社会主义革命为止的欧洲文学发展的历史，向读者提供一些基本知识。全书除绪言外，共分八章。每章的概论综括了一个时期欧洲文学的轮廓，并注意到文学同当时的历史（包括经济发展和政治情况）与思潮（包括哲学思潮和社会学说等）的关系。然后，每章又分别叙述这一时期若干国家的文学发展概况，着重论述有代表性的作家和作品。有些作家如歌德、雨果等，创作活动的时间较长，跨了两个时期，《欧洲文学史（套装上下卷）》分别在两章里叙述。对于高尔基、尼克索、罗曼·罗兰等人一九一七年以后的创作，编者也作了适当介绍。

《海洋文学简史 从内陆心态出发》为史话形式的海洋文学简述，着重从中国内陆人居心态出发，表现走向海洋的情怀与心路历程，清理与评价了历代具代表性的文学作品，具有较高学术价值。

《精编日本文学史》脉络清晰、条理分明地阐述了日本自古代至当代的文学史。论述所及的历史年代，上至日本尚无文字的“上古时期”，下至当今21世纪的日本文坛，在并不太长的篇幅内比较系统地展现了日本文学发展历史的全貌，对于各个历史阶段的文学介绍繁简得当，主干与枝节之关系清晰明了。全书最后部分对于当代的一线作家、热门题材作品等专门做了介绍。我相信这些正是许多对日本文学有兴趣的人士、特别是青年读者所关注的。

所谓女性文学史，实为过去女性努力于文学之总探讨，兼于以此来记述女性生活的概况，分析女性与文学的渊源，以时间为线，推论中国历代女性在文学中的杰出贡献，考究女性文学生活不同于男性之处。《民国首版学术经典丛书·第2辑：中国女性文学史（套装上下册）》共分七个章节，包括：汉晋诗赋；六朝乐府；隋唐五代诗人；两宋词人；明清曲家；通俗小说与弹词等等。

在《科学的权威化与文学史的兴起：文学史作为文学研究形式的合法化》中，周小琴主要关注、讨论了科学主义思潮与文学史的兴趣，并且导致文学史书写成为一种文学研究形式的合法化过程，以及如何取得主导地位等问题。其中讨论的诸如科学体制与权威化、进步观在知识领域中的演化、作为历史研究的文学史、文学史作为文学研究的合法化、西学东渐与中国文学史的兴起等等问题，不但有助于我们了解西方近代科学主义思潮和史学观与史学形态发展演变的过程，以及西方17世纪以来文学史观念和书写形态嬗变的情形，更主要的是对于我们了解中国文学史学科的前世今生与体制式样，以及在时代裂变中因缘际会、成媒坐胎，在科学场域、西方模子里冲压成形的种种情状，确实大有裨益，可以给我们提供许多反思点，亦可以补充甚至填补现有中国文学史学科、20世纪早期中国文学史观念研究中的不足和空白之处。
　　当然，我这么说，并不意味着该著没有缺陷，在我看来，第三、四两章关于科学主义思潮与历史观的演化与纠葛还可以讲述的更加全面、深入一些，第五章关于西方17世纪以来的文学史书写实践，亦可以多有一些具体的案例说明和分析。而第八章关于西学东渐过程中中国文学史学科从萌生到草创、早期书写实例等问题的讲述与评析，亦略显仓促了一些。但是，我又认为，这些毕竟不影响这部著作在文学史理论方面提供给我们许多思想认识和启发，而这也正是《科学的权威化与文学史的兴起：文学史作为文学研究形式的合法化》的成功之处。

《中国文学史（套装上下册）》与历来之中国文学史迥然不同，写作时不是依课堂讲义方式写，而是一本独立的文学之史。意在说明文学这门艺术在历史上如何出现、完善、发展、其内部形成了哪些典范，又存在哪些问题，历代人的文学史观念和谱系如何建构等。文学的观念史、创作史、批评史兼摄其中，不依序介绍这个作家那个作家之生平及八卦，也不抄撮这篇佳作那篇佳作如马二先生湖上选文，为作者呈现了另一种文学史构架。

《现代中国文学整体化历史编撰研究》意在破除中国近代文学、现代文学、当代文学之间的人为分割，将其视为有机整体加以研究并编撰成文学史。《现代中国文学整体化历史编撰研究》分为五部分。
　　首先是前言，简述关于文学史、文学史学及文学史学史等概念，述说《现代中国文学整体化历史编撰研究》研究的缘起及依据，并概述《现代中国文学整体化历史编撰研究》叙述线索和章节布局。
　　第一章20世纪80年代末期及20世纪90年代初期是现代中国文学整体化历史编撰的尝试期。此时的文学史主体基本上就是将现代文学与当代文学予以整合，很多文学史的分期仍然是按照现代文学+当代文学来进行的。本章将对中国近、现、当代以及新时期几个时间界碑的由来予以知识学考察。
　　第二章2000年前后是现代中国文学整体化历史编撰的收获期。该时期倡导“重写文学史”学者的师辈们多编撰“二十世纪中国文学史”，他们的文学史主体主要由近代文学、现代文学与当代文学部分组成。
　　本时期与“重写文学史”倡导者同代的学者编撰更多的是“中国现当代文学史”，他们以审美的文学史观作为自己的文学史追求，在文学史经典及阐释上狠下工夫，动摇了原来革命文学史观指导下的文学经典的排序和名单。本时期还有学者提出“汉语新文学史”观，但在具体文学史编撰中并没有体现出这个文学史概念的优长，这是留给下一个时期文学史撰写者的任务。
　　第三章近十年来是现代中国文学整体化历史编撰的震荡期。本时期现代中国文学整体化历史编撰对之前“重写文学史”的理念与实践予以了反思，进而提出多样的文学史理念，并予以实践。大致包含几类：第一类是一些学者提出“现代中国文学史”概念，并进行了相应的文学史编撰；第二类是一部分学者开始着力打通“二十世纪中国文学史”的内在联系，试图将原来断裂开来的文学史链条予以重新锻造，使其成为“通史”；第三类是一些文学史家进行的个人化文学史创新书写；第四类是一些文学史撰写者开始按照“汉语新文学史”理念进行文学史编撰，一些学者在海外华人文学入史方面取得不菲业绩，还有一部分学者以“民国文学史”的主题编撰“中国新文学史”；第五类是一些文学史撰写者为适应不同学生类别或者是实施教育教学改革而书写文学史，可谓“教学改革型”文学史。
　　第四章对现代中国文学整体化历史编撰予以整体反思，并提出自己建构现代中国文学整体化历史编撰的思路。