本书分三部分，第一部分部分以钟嵘《诗品》里的类型为理论析原，探讨不同批评意象类型，并具体论述“芙蓉出水”这一意象模式，第二部分以“空”“奇”为研究关键词，探索二字的空间视域和审美方法，第三部分探讨中国文论话语重建，理清本土与外来资源，尝试提出重建途径。

作者既将西部诗潮作为当代文艺思潮和当代诗歌格局的总链条中的一环，对西部诗潮的“文学史”意义和当代性作了独到阐释，又从自然•人•语言的双重隐喻关系出发，用本体论、符号学、结构—精神分析等现代诗学方法对西部诗的文化本体观、文化象征结构作了深刻批判，进而开启丝绸之路的文化寻根之旅。

本书是一本研究西部幽默的著作。作者力求突破把幽默拘于文艺领域的狭小视野，从西部人的日常、习俗和文学作品中，审视和把握西部幽默的土壤、特征和趋向，以史引论，以史证论，做到史论结合。全书分为3篇：宏观扫描、传统幽默作品评析及当代幽默文艺鸟瞰。

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本书*部研究我国西部文学的理论专著。全书11章，分三部分切入西部文学：其一是提示西部文学的客体性；其二是提示西部文学的主体性；三是从作品客观存在的审美风貌中提示西部文学的主体合流。本书重在把西部文学“作为一种社会历史的、文化心理的、审美的现象来研讨”，试图在中西文化、现代与传统文化、古典与科学文化的对比中，运用多学科的知识揭示西部文学的美学风骨，揭示西部表层雄风刚骨所潜存的悠远的文化心理投影。

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《新时期小说与影视传媒》是国家社会科学基金项目研究成果。作者大胆地打破了文学、电影学和电视艺术学之间的学科界限，采用“大文学”的整体观，详细研究了新时期小说与新时期影视剧之间的内在关系。本专*研究方法独特，把分类研究和个案研究充分结合起来，既有整体概述，又有个案分析。作者把新时期小说与影视传媒的关系分为九大类：反思小说与影视传媒的关系；改革小说与影视传媒的关系；知识分子小说与影视传媒的关系；知青小说与影视传媒的关系；文化寻根小说与影视传媒的关系；先锋小说与影视传媒的关系；婚恋小说与影视传媒的关系；新写实小说与影视传媒的关系；主旋律小说与影视传媒的关系。同时，重点论述了《天云山传奇》《芙蓉镇》《许茂和他的女儿们》《乔厂长上任记》《新星》《野山》《人到中年》《黑炮事件》《背靠背，脸对脸》《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》《人生》《那五》《黑骏马》《孩子王》《红高粱》《大红灯笼高高挂》《活着》《被爱情遗忘的角落》《一半是火焰一半是海水》《长恨歌》《一地鸡毛》《贫嘴张大民的幸福生活》《来来往往》《高山下的花环》《便衣警察》《生死抉择》等影视剧与新时期小说之间的关系以及它们之间的相互影响。本专*首次对新时期小说与新时期影视剧之间的关系进行了系统梳理和整体把握，无论是对新时期小说研究，还是对新时期影视剧研究，都提供了独特的研究视角和翔实可靠的资料。本专*图文并茂，既有作家和导演的图片，又有影视剧剧照；既可作为中国当代文学的研究资料，又可为电影学和电视艺术学研究提供学术参考。

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本书以章培恒先生的学术命题和思想为本原，以作者《“中国文学古今演变研究”学科范式探索》等论著中对“中国文学古今演变研究”的系统梳理与论述等为主干，同时广泛借鉴学界同仁的相关理论辩思与实践探索成果，并通过系统的学理阐释与熔铸而构建为相对完整的学术谱系。

作者在天津师范大学讲授课程题目为“比较诗学视域下的中国古典诗歌研究”，其目的是要把英语世界研究中国古典诗歌的主要观点和方法介绍给中国学生。作者将几本具有影响的著作作为切入点，便于能既介绍它们的观点和方法，同时也可对它们本身的特点进行深入的评析。需要说明的是，《汉学视域：中西比较诗学要籍六讲》并非是对中西比较诗学的系统研究。而是主要在中国古典诗歌，因此所选的著作与文章，都集中在这一方面。不仅如此，它们成为被《汉学视域：中西比较诗学要籍六讲》所选中的“要籍”，《汉学视域：中西比较诗学要籍六讲》尤其关注那些通过比较诗学视域来研究中国古典诗歌、因而对中国读者具有启发作用的观点与方法。这样一来，它也便排除了那些采用传统方法来研究汉诗的重要著作。相对而言，英语世界的中国古典诗歌研究始终呈现出一种稳重的倾向。面对西方学术界名目众多的理论流派，不少学者始终是我行我素，不为所动，孜孜不倦地从事他们的历史、考证、注释等传统研究。我对这些学者和他们的著作怀有很深的敬意，但是，限于本书的范围，也只好割爱。另外，《汉学视域：中西比较诗学要籍六讲》所涉及的比较诗学，并非纯粹的理论，而是比较文学视域下的诗歌研究与批评，更关注文本分析。为此，它也没有收选那些侧重理论的比较诗学著作。