《第一本》系文学评论集，分为三辑。第一辑收入文章皆为对近年若干文学现象和思潮的梳理和评价，故命名为“景观”；第二辑收入文章大多为70后、80后作家作品的评论，将他们的出现视为“事件”；第三辑收入两篇讨论文学批评理念和路径的文章，是为“方法”。另有“附录”收入随笔和访谈各一篇。

《琅嬛流麦》收录作者在将近十年时间里写下的一部分有关文学、有做一个有态度的批评家关阅读的评论文章。全书共分四辑：第一辑，包含对年度小说创作的整体观察以及对文学排行榜、科幻文学、乡土文学、“非虚构”等文坛热门话题的研究。第二、三辑分别为作家、作品论，涉及弋舟、蔡天新、笛安、石一枫、王威廉、东君等作家及其作品。第四辑，是对文学史问题的思考。

《角度与风景：对当代文学的另一种观察》收入作者近年写的部分评述性文章。这些文章不同于一般的文学评论，也有别于寻常的新闻报道，大体上以新闻为因由，叙述为掩护，评论为标靶，重在阐明当代文学创作批评需要加强中国意识、文化意识、历史意识和世界意识。全书分为六章，所谓多一个角度，亦即多一个视界看当代文学的风景，既能让我们发现新问题，也会让我们重新审视一些习以为常的文学现象，习焉不察的老生常谈。本书以期多侧面、多角度对当代文学做出另一种观察。

《马明高批评文选：批评的情怀》　本书收入了马明高近四年在《光明日报》《文学报》《中国艺术报》《当代作家评论》《名作欣赏》《百家评论》等全国报刊上发表过的文学评论。马明高虽然是身处基层的草根评论家，但是，他总是力求发出具有独立意识的评论声音。他善于从思想与艺术两个方面对当下文坛进行追踪观察、评说与批评，诸如对“70后”作家、“80后”作家小说创作的新特征与局限性、中国当代文学六十年、当代文学的经典化、“山药蛋派”文学、现实主义与文学书写的有效性，以及网络文学创作、非虚构文学、长篇小说创作、诗歌创作等重大问题发出了自己独立思考的真正声音，敢于“说真话”“说实话”，观点犀利，语出惊人，富有精神气质和文学情怀，推崇有灵魂的写作，关心对人灵魂的拷问。同时，马明高还展开了对一个个重要作家与一部部重要作品的解读、剖析和批评。他对王蒙、马烽、莫言、王安忆、阎连科、余华、张平、宁肯、葛水平、盛可以、滕肖澜等作家和《老生》《山本》《炸裂志》《第七天》《闷与狂》《三个重奏》《活水》《息壤》《重新生活》等作品，进行了认真的解读与评说，积极从文本细读及影响创作与审美的外部条件和主体素质进行评价与研究。马明高是从事各种文体创作出身的评论家，所以，他的评论总是与众不同，是“杂的文学”，既是充满批评主体激情与思辨才能的随笔，又是光华四射而令人回味无穷的文章。 《马明高批评文选：批评的责任》 本书所收评论都是马明高近四年在《文学报》《中国艺术报》《中国作家》（影视版）、《名作欣赏》《东方电影》《都市》《青年电影手册》《中国文艺评论新媒体》《当代作家》等全国报刊和新媒体公众号发表的文章，以及参加复旦大学、西藏民族学院、厦门大学、上海戏剧学院、浙江师范大学等高等院校影视论坛发言并被收入中国电影出版社出版的各种论文集的论文。这些文章既有对电视民生新闻、乡土电影、“山药蛋派”电影、少数民族纪录片、夏衍电影改编、李安的电影、张艺谋的电影、贾樟柯的电影，以及青年新导演的电影、中国电影学派的建构、平遥国际电影节等进行宏观而详实的论述与分析，发出了一个独立批评家的声音，又有对近年来出现的《归来》《黄金时代》《亲爱的》《狼图腾》《嘉年华》《无名之辈》《狗十三》《流浪地球》等重要电影作品，进行的认真而细致的解读、阐述和批评，独具慧眼与洞见，提出了一个独立批评家对当前电影创作与生产独到的省思与批评。马明高是一个从事过影视编剧与小说、散文创作的评论家，所以，他的影视评论也是与众不同，既是充满批评主体激情与思辨才能的电影随笔，又是光华四射而又令人回味无穷的“杂的文学”。

这是一本关于格律诗词写作的书。全书主要内容为四个板块：格律、作法、玩法、附录。格律板块分为诗律和词律两部分，主要讲格律规则和训练方法。作法板块主要讲字法、句法、章法、师古与创新。玩法板块主要介绍各种诗词创作的竞技和游戏形式。附录主要是平水韵、词林正韵和常用词牌，方便读者查阅。为了凸显过程写作理念，解决写作动态过程中的实际问题，书中还酌情设置了“常见疑问”、“精选练习”等栏目。

《红楼梦版本图说》通过文字与图片相结合的方式，对《红楼梦》的版本进行了梳理和研究。综述《红楼梦》版本流变，介绍抄本、印本、整理本、译本等各种版本达400余种，每种版本均配有彩色图片，并从基本形态、版本特征、相似版异同等方面进行了叙述和辨析，对稀见版本做了深入的研究。　本书图文并茂，囊括了目前所见的所有早期抄本、刻本及其影印本，以及较具代表性的现代整理本，是《红楼梦》版本研究、收藏、辨伪的工具书，也是较为全面的《红楼梦》版本研究学术著作。

叙述是人类的一种永恒的艺术需要。从古老的岩洞到摩登的波音飞机客舱中，都有人在兴致勃勃地用各种形式“讲述”着故事……叙述又是难从事的艺术，古往今来的故事讲述人多如过江之鲫，然而有几人能跃过龙门，成为叙述艺术大师，成为曹雪芹、托尔斯泰这种伟大的故事讲述人？《讲故事的奥秘：文学叙述论》探讨了包括小说、戏剧、叙事诗等在内的叙事作品中的“叙述”，既对接西方叙事学理论，又从中国文学实际创作与批评需求出发，写得深入浅出、明白晓畅，是一本兼具学术性与可读性的叙事学著作。

出版说明 二十世纪八九十年代，我社曾编辑出版过小说、散文、诗歌、报告文学等各种文学体裁的年选本，其后，这项工作一度中断。进入新的世纪，我社陆续恢复编辑出版短篇小说年选、中篇小说年选、散文年选，对当年我国中短篇小说及散文创作实绩进行梳理、总结，向读者集中推荐，取得了良好效果，也为新世纪的文学积累做出了贡献。 报告文学敏锐及时地把握时代脉搏，反映社会生活。根据文学界人士和读者的建议，同时与小说年选、散文年选形成系列，我社又恢复编辑出版报告文学年选；编选范围原则上以当年全国各报刊上发表的报告文学作品，入选篇目的排列以作品发表时间先后为序。 我们希望年度报告文学选能够反映当年报告文学的创作概况，使读者集中阅读欣赏当年*优秀的报告文学作品。我们的努力是否达到了这样的效果，期望得到文学界和读者的批评和建议。 人民文学出版社编辑部

如何阅读一部外国文学作品？一千个读者有一千个哈姆雷特，读者自然各有各的看法或者经验。程巍先生认为，阅读外国文学作品分为“文学阅读”和“专业阅读”。作为普通读者，我们大多数进行的都是文学阅读。那么专业阅读是什么样的呢？程巍先生的这部作品就是专业阅读的代表，通过专业阅读的视角，读者能够发现大家“句子的手艺”，勤加练习，你的“句子的技艺”将会显著增长。

文学批评重在对于作品的整体的审美把握：首先是作品，首先是阅读，首先是体味。郭宏安先生的这部读法国文学的文集就是对这一文学批评理论的实践。全书十余篇文章分析和评论了读者们耳熟能详的法国文学经典作品——从人文主义的觉醒到浪漫主义的激情，从现实主义的丰碑到象征派的浅唱低吟，乃至于多元时代的传奇，作者以批评家的视角展示了阅读的厚重，将给读者带来更深刻的阅读体验和真正的阅读之法。