唐宋词新读

　　一、“花间鼻祖”温庭筠温庭筠，《花间集》的开篇词人，入选作品66首。据《旧唐书》等记载，温庭筠貌丑、不修边幅，但才思敏捷，八叉手即能成八韵，时人称为“温八叉”。他在仕途上并不顺利，喜欢出入秦楼楚馆，“逐弦吹之音，为侧艳之词”，被人视为“无行”文人，但他并不以为耻，反而成为词史上第一个努力作词的人。他写出的那些让传统文人侧目的艳词，偏偏热行天下。温庭筠当之无愧地坐上了“花间鼻祖”的宝座，整个唐末词坛因而洋溢着芬芳撩人的春意。温庭筠的代表作有《菩萨蛮》十四首，其中第一首是《花间集》的开篇之作：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧坞。这首词描画了一个慵懒娇媚的女子晨起梳妆的情景，词笔艳丽细腻。金色朝阳辉映金碧画屏，如云黑发与香雪白腮互衬，美人镜中照花，鲜花与人面重重相映，漂亮的绣罗襦上新贴有金鹧鸪，都是富贵华丽的唐代仕女画的基本元素，色泽明艳，图案绮丽，形象精致，富有感官性。美人“懒起”、“弄妆”的细节动作以及结句“双双金鹧鸪”都透露出她内心的孤单寂寞，含蓄曲折。词风铱艳香软，意象繁密迭出。词调两句一转韵，或平或仄，节奏纡徐回环。有意思的是，这样一首纯写美人梳妆的艳词，因为词中“蛾眉”、“照花”、“绣罗襦”等语码所蕴含的丰富语义，而被清代词评家张惠言读解成：“此感士不遇也，篇法仿佛《长门赋》。‘照花’四句，《离骚》初服之意。”（《词选》）对这种论词主“意内言外”、重比兴寄托的观点，王国维毫不客气地批评道：“固哉，皋文（张惠言）之为词也！飞卿《菩萨蛮》、永叔《蝶恋花》、子瞻《卜算子》，皆兴到之作，有何命意？皆被皋文深文罗织。”（《人间词话》）这首词代表了温庭筠词的主要特点：题材狭窄，所写几乎都是“艳科”——男女思慕或离愁别恨之情；词里充斥了玉钗、翠钿、眉黛、蕊黄等女性装饰类词汇，直诉人的感官；多描绘女子的体态、衣饰及一些外在举止，作为男性主体“看”的客观对象；主人公一般闭锁在狭深的闺阁庭院里，吟唱着精妙绝伦的绮怨之思；主要靠暗示等艺术手法，造成深隐含蓄的审美效果；词风铱艳细腻，绵密隐约。但温词风格并不单一，有境界阔大的描写，如“江上柳如烟，雁飞残月天”（《菩萨蛮》之二）；还有一些清新疏朗之作，比如《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白州。”又如《菩萨蛮》第十一首中的名句：“雨后却斜阳，杏花零落香。”雨后斜阳、杏花零落，意象凄凉而又艳丽，渲染了词中女子满怀的愁绪。一个虚字“却”将原本意象密切的组合拉开了距离。再如《更漏子》：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。下阕是疏朗流畅，写愁的绝唱，历来备受赞叹。夜雨梧桐，只管点点滴滴，却不知触动了秋闺里离人的愁绪，她独自听着滴滴雨声，一夜辗转到天明。“夜雨”与“梧桐”意象渲染出浓郁的愁情，情调疏畅，一片烟波浩渺。这三句一气读下，其音韵之美，有如雨声点点，打在唇间、心上。清人谭献评析：“（下阕）似直下语，正从‘夜长’道出，亦书家‘无垂不缩’法。”如果将上下阕连起来看，词写相思，上阕浓密，下阕疏淡，恰好相映成趣。温庭筠以个人富赡的才力，确定了词的体制和风格，写出了最为应歌当行的作品。在时代的风云流转中，温词独放异彩，后人纷纷仿效，产生了十分深远的影响。笔者《论温庭筠词》：美人照花前后镜，寂寞深闺形影零。花间鼻祖何所似？庭中孤竹袅娉婷。

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前言
品读宋词 倾听心语
词史篇
上 “少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”
第一章 词的生成、传播和美学特质
第一节 词的生成和传播
第二节 词的美学特质
第二章 温庭筠和唐五代词
第一节 唐代词
敦煌曲子词 李白 早期文人词
第二节 花间词
温庭筠 韦庄
第三节 南唐词
冯延已 李璟 李煜
第三章 柳永和北宋前期词
第一节 北宋前期词
晏殊 晏几道 欧阳修 张先
第二节 市井词人：柳永
中 “壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风”
第四章 苏轼和苏门词人
第一节 天才词人：苏轼
第二节 苏门词人
秦观 黄庭坚 贺铸
第五章 周邦彦和格律词
第六章 李清照和南渡词人
第一节 旷世才女：李清照
第二节 南渡词人群
向子□ 朱敦儒 陈与义 张元干
第七章 辛弃疾和辛派词人
第一节 辛弃疾：别立一宗的“稼轩体”
第二节 辛派词人
张孝祥 陆游 陈亮 刘过
第三节 辛派后劲
刘克庄 刘辰翁 文天祥
下 “而今听雨僧庐下，鬓已星星也”
第八章 姜夔和姜派词人
第一节 姜夔：“清空骚雅”
第二节 史达祖和吴文英
第三节 姜派后继
周密 王沂孙 张炎 蒋捷
词心篇
第一章 “忍把浮名，换了浅斟低唱”
——柳永风流浪子型
第二章 “回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”
——苏轼超旷智者型
第三章 “何须浅碧深红色，自是花中第一流”
——李清照闺阁才女型
第四章 “却将万字平戎策，换得东家种树书”
——辛弃疾失路英雄型
第五章 “文章信美知何用，漫赢得天涯羁旅”
——姜夔骚雅清客型
词艺篇
第一章 词的字法，句法艺术
动词 形容词 虚字 叠字叠句 领起句 透过句 翻转句 折深句
第二章 词的章法艺术
起结 过片／换头 顺逆、错综 “空中荡漾”
第三章 词的笔法艺术
点染 显隐、曲直 离合 虚实、疏密 巧拙 推挽 呼应
第四章 词的写景抒情艺术
写景如画 抒情动人 “词以境界为最上”
词作篇
第一章 谈情说爱
敦煌曲子词 菩萨蛮(枕前发尽千般愿)
温庭筠 菩萨蛮(玉楼明月长相忆)
韦 庄 女冠子(四月十七)(昨夜夜半)
范仲淹 苏幕遮(碧云天)
柳 永 锦堂舂(坠髻慵梳)
张 先 一丛花令(伤高怀远几时穷)
晏几道 临江仙(梦后楼台高锁)
晏几道 鷓鸪天(小令尊前见玉箫)
王 观 卜算子(水是眼波横)
秦 观 鹊桥仙(纤云弄巧)
贺 铸 鹧鸪天(重过阊门万事非)
周邦彦 少年游(朝云漠漠散轻丝)
李清照 念奴娇(萧条庭院)
李清照 声声慢(寻寻觅觅)
程 垓 酷相思(月挂霜林寒欲坠)
陆游 唐婉 钗头凤(红酥手)(世情薄)
姜 夔 长亭怨慢(渐吹尽)
吴文英 浣溪沙(门隔花深梦旧游)
吴文英 唐多令(何处合成愁)
第二章 伤春悲秋
张 先 天仙子(《水调》数声持酒听)
晏 殊 浣溪沙(一向年光有限身)
晏 殊 踏莎行(小径红稀)
宋 祁 玉楼舂(东城渐觉风光好)
欧阳修 釆桑子(群芳过后西湖好)
秦 观 望海潮(梅英疏淡)
李清照 武陵春(风住尘香花已尽)
刘克庄 卜算子(片片蝶衣轻)
第三章 咏怀言志
李 煜 虞美人(舂花秋月何时了)
范仲淹 渔家傲(塞下秋来风景异)
苏 轼 西江月(照野弥弥浅浪)
苏 轼 临江仙(夜饮东坡醒复醉)
李清照 渔家傲(天接云涛连晓雾)
岳 飞 满江红(怒发冲冠)
辛弃疾 丑奴儿近(千峰云起)
辛弃疾 贺新郎(甚矣吾衰矣)
第四章 咏史怀古
鹿虔辰 临江仙(金锁重门荒苑静)
王安石 桂枝香(登临送目)
苏 轼 念奴娇(大江东去)
苏 轼 永遇乐(明月如霜)
辛弃疾 菩萨蛮(郁孤台下清江水)
辛弃疾 水龙吟(举头西北浮云)
第五章 咏物抒怀
苏 轼 水龙吟(似花还似非花)
苏 轼 卜算子(缺月挂疏桐)
苏 轼 贺新郎(乳燕飞华屋)
贺 铸 芳心苦(杨柳回塘)
周邦彦 六丑(正单衣试酒)
姜 夔 齐天乐(庾郎先自吟愁赋)
王沂孙 齐天乐(一襟余恨宫魂断)
附录
附录一 词学名词解释
附录二 词人小传
主要参考文献
后语
在没有宋词唱响的年代