中国美术史百题（增订本艺术院校学生及考生必备）

　　汉代的壁画是汉代美术创作活动中的一个极重要的组成部分。汉代的壁画以大型建筑物壁画和墓室壁画为主。随着木构建筑的毁坏，大型建筑物壁画早已荡然无存，但随着考古发掘日益发现众多的汉代壁画或画像石（砖）墓，为我们了解汉代壁画提供了极为丰富的资料，足以与文献印证而得出较为明晰的面貌。在汉代壁画墓与画像石墓之所以流行，是因为汉代统治阶级提倡孝道盛行厚葬，“事死如事生”，很多贵族豪强的坟墓都具有相当规模。特别在东汉时期实行“察举孝廉”的制度，它是地主阶级踏上宦途的必经之路，因此，所谓“崇饬丧祀以言孝，盛饷宾客以求名”的风气四处弥漫，厚葬的陋习愈演愈烈。很多人“竭家所有”为父母修建坟墓，在模拟生人居住的地下墓室中，除有大量贵重器物殉葬外，也流行于墓壁绘制壁画，图绘死者生前的权势财富及历史神异形象，以期捞得“孝子”的名声，达到升官发财的目的。这是我们研究汉代壁画艺术发展时，必须引起注意的时代背景。汉代疆域广阔，汉墓发现于全国各地，但带有壁画或画像石的墓则集中发现于当时的政治中心、军事要塞或经济富庶文化发达的地区，墓主人大多在政治上或经济上有着特殊地位。迄今汉壁画墓发现的地区属西汉时期的有河南洛阳，大多是属东汉时期，如山西平陆、山东梁山、河北望都、河北安平、河南密县、辽宁辽阳和金县、甘肃酒泉、内蒙古自治区托克托与和林格尔等处。我们现在所见到的较完整的汉代早期壁画，是河南洛阳烧沟西汉墓壁画，大约为公元前487年的作品。梯形横幅，上边长140厘米，底边长193厘米，高23厘米。画面绘八人分三组。右起二人在烤肉供应餐事，背后悬挂牛头肉类。中间三人，二人席地而坐，一持角形杯祝酒，一持弓形物，一人拱手而立。旁边有一怪兽，状似猫而大于人。左边三人，年轻者戴冠佩剑，温静貌似女子。年老者手持长戟面向中间一组怒目而视。最左边一人面目狰狞，两腿叉开，手中持剑，跃跃欲动。看样子是项羽军中设宴请刘邦欲加以谋害的“鸿门宴”故事。这幅画用粗犷的墨线勾勒人物，用紫、红、赭、绿、蓝几种颜色加以涂染。画法朴拙但颇能传神。在《鸿门宴图》的对面是《二桃杀三士》，从艺术表现上看，这是更为成熟的作品，在人物形象塑造和情绪刻画上都极为生动。墓中还有日月星象图，也是现存壁画中最早的有关资料。为了反映死者的理想，升仙是汉代墓室壁画中常见题材。1976年洛阳市新发掘了西汉中期的卜千秋墓。墓中壁画是事前在地面上把特制空心砖编号、排列、粉刷、绘制以后再拼装到墓室顶部的。画幅整体成横列类似“非衣”式。画面上女墓主乘三头凤鸟，捧三足金乌。男墓主乘腾蛇持弓。在仙女仙翁导引和各种神异动物护卫之下，浩浩荡荡驭彩云前往“仙山琼阁”。壁画中的奇异形象和奇幻环境显示了画工艺术上夸张和概括的能力。车马出行在汉代壁画和画像砖中均极普遍，常置于墓室主要部位。车马是古代交通、战争、狩猎、出游的重要工具，在官僚墓室中常画声势浩大的车马行列，表现高贵地位和显赫威风。例如内蒙古和林格尔发现的，约公元145年—220年间的东汉墓壁画是这一题材的代表作。画面用庞大成组的车马行列，炫耀死者一生的升迁经历。不像一般画像石或墓室壁画那样作平列的装饰性构图，也不是图解似的简明标出死者的官职，而是精致地刻画了现实的出行活动．那画面上的车骑，则更有草原骏马健劲的特点，它使你想到漠北牧区骠悍的马群，使你想到那些善于驯养的骑士。特别是在表现具有地区特点的西河长史与护乌桓校尉的出行时，画家注意刻画了漠北地区黄羊野牲惊慌奔窜、骑士弋猎追逐的场面。生动地表现了当时边区将吏出行的社会景象。而在这种描绘里，也多少流露了画家对于一个殉职的边塞将吏的感情。

　　谭天1949年生于湖南湘乡，广州美术学院美术研究所教授、硕士生导师，兼任《美术学报》副主编、广东省美术家协会理事。多年从事美术理论研究工作，撰写出版了艺术评论文章100万余字。主要论著与学术活动有：《中国美术史百题》1987年被香港电台推荐为“十大好书“之一、《非哭非笑的悲剧——八大山人艺术评传》1991年获全国图书奖“金钥匙”奖。

史前及先秦
001.中国美术的起源
002.新石器时代的工艺美术
003.新石器时代的绘画艺术
004.新石器时代的雕塑艺术
005.商周青铜器的装饰艺术
006.先秦时期的青铜动物雕塑
007.走向独立的战国绘画艺术
008.承前启后的先秦人物雕塑艺术
秦汉
009.秦代的绘画艺术
010.中国雕塑艺术的第一个高峰
011.汉代的绘画艺术概况
012.汉代的帛画艺术
013.汉代的墓室壁画
014.气魄宏大的汉代雕塑
015.汉代的画像石艺术
0P6.汉代的画像砖艺术
魏晋南北朝隋唐
017.东晋大画家顾恺之
018.《女史箴图卷》与《洛神赋图卷》
019.别具一格的张僧繇
020.南朝的墓室壁画
021.北朝的木板漆画与墓室壁画
022.云冈石窟艺术
023.龙门石窟艺术
024.敦煌莫高窟概况
025.敦煌壁画艺术
026.敦煌彩塑艺术
027.天水麦积山石窟
028.永靖炳灵寺石窟
029.巩县石窟寺
030.雕塑家戴逵
031.南朝的陵墓雕刻艺术
032.谢赫与《古画品录》
033.中国绘画的六法论
034.中国山水画的起源
035.隋朝画家展子虔
036.阎立德与阎立本
037.初唐画家尉迟乙僧
038.“画圣”吴道子
039.李思训与李昭道
040.张萱与仕女画
041.仕女人物画家周昉
042.“文人画宗师”王维
043.韩混与《五牛图》
044.画马名家韩幹
045.张彦远与《历代名画记》
046.朱景玄与《唐朝名画录》
047.五代之前的花鸟画
五代宋元
048.花鸟画家徐熙
049.花鸟画家黄筌
050.《韩熙载夜宴图》与顾闳中
051.荆浩与《笔法记》
052.南方山水画家董源
053.李成与他的山水画
054.北方山水画家范宽
055.武宗元与《朝元仙仗图》
056.宋代的宫廷画院
057.“皇帝画家”赵佶
058.白描大师李公麟
059.郭熙与《林泉高致》
060.独创新意的花鸟画家
061.文人画家苏轼
062.张择端与《清明上河图》
063.“南宋四家”中的李唐
064.“南宋四家”中的刘松年
065.“南宋四家”中的马远
066.“南宋四家”中的夏圭
067.大足石刻艺术
068.郭若虚与《图画见闻志》
069.邓椿与《画继》
070.书画兼优的赵孟頫
071.“元四大家”中的黄公望
072.“元四大家”中的王蒙
073.“元四大家’中的吴镇
074.“元四大家”中的倪瓒
075.永乐宫的壁画艺术
076.元代的画史全书《图绘宝鉴》
明清
077.明代“浙派”画家戴进
078.“明四大家”之首沈周
079.“明四大家”之一文徵明
080.“明四大家’之一唐寅
081.“明四大家”之一仇英
082.“大写意”的开创者徐渭
083.人物画家陈洪绶
084.明代书籍版画艺术
085.明代的寺院壁画
086.清初方外画家石涛
087.遗民画家八大山人
088.王时敏与王原祁
089.王鉴与王翠
090.没骨花卉画家恽寿平
091.“金陵八家”中的龚贤
092.“扬州八怪”中的郑板桥
093.清代宫廷的绘画艺术
094.清代的民间年画
095.书画篆刻家赵之谦
096.民间画师任伯年
097.清末画家吴昌硕
近代
098.近代中国画革新
099.中国油画艺术的兴起与早期发展
100.中国革命版画艺术的崛起