溪山清远图（历代名画解析）

　　《溪山清远图》作者以其熟悉的上虚下实的构图形式（所谓“半边”式）来布置景物，所描绘的山坡、巨石、江岸、树木、桥梁等都集中在画面下部，甚至临近画边，这样画面景界显得非常开阔，给人一种登高俯视的感觉。画面上半部，或以清淡的笔墨表现远山，或留出大片空白表示江水、烟云。虽然空白面积很大，但不令人感到空虚，反而使景界更加清旷深远。全图疏密关系的处理，真正达到所谓“疏可驰马，密不通风”的境地，其中“茂林佳趣”。“层崖叠嶂”、“奇峰孕秀”、与“清江写望”、“山村幽居”构成此起彼伏的效果，使画面产生一种轻松而强烈的节奏感。同时画家以高远与平远交织互用，更丰富了山川的形势变化。深山与大水紧密结合、前后连贯自然，毫无拼凑的痕迹，是这幅长卷的成功之处。而且在中国山水画长卷中，很少有人布置景物，这样简练、空灵，这样充实又富有变化。

　　张谷旻，1961生，浙江省生于杭州市人， 1988年浙江美术学院中国画系山水本科毕业，1997年考入中国美术学院山水专业研究生，攻读硕士学位。系西泠画院副院长、二级美术师，中国美术家协会会员 。　作品多次在《美术》、《美术观察》、《艺术家》、《中国画》、《新美术》、《江苏画刊》、《中国时代》、《人民日报》、《光明日报》、《美术报》等报刊发表，并被众多国内外重要机构收藏 。

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