银色印记

　　本书是上海电影家协会为纪念中国电影百年而精心策划、编辑的献礼图书，汇集了百年之中历代上海电影人的创作手记及艺术总结，是上海影人拜年求索和艺术想象的文字记录，同时真实反映了在各个不同历史时期上海电影创作的发展变化轨迹。

　　总编吴贻弓周渝生总监制张元民迟志刚总策划殷华立倪震主编吕晓明李亦中副主编葛燕萍钱峻崖策划夏瑜姚忠礼万传法统筹方玉珠汤新华严峻编务黄德明张美华董德娜

目 录

自我导演以来……………………………………………………………………………张石川
《姊妹花》的自我批判…………………………………………………………………郑正秋
我和影片《神女》………………………………………………………………………吴永刚
八十四日之后……………………………………………………………………………蔡楚生
《生死同心》的自白……………………………………………………………………应云卫
《狼山喋血记》的制作…………………………………………………………………费 穆
我特别喜欢胡母…………………………………………………………………………吴 茵
说说我演三毛的经历……………………………………………………………………王龙基
我编导《武训传）………………………………………………………………………孙 瑜
《鸡毛信》导演阐述……………………………………………………………………石 挥
《李时珍》导演阐述……………………………………………………………………沈 浮
我演祥林嫂的“看法”和“想法”……………………………………………………白 杨
《为了和平》导演阐述…………………………………………………………………黄佐临
学习民族传统，创造林则徐形象………………………………………………………赵 丹
谈谈创造林红……………………………………………………………………………秦 怡
《李双双》、《今天我休息》角色创作漫忆…………………………………………仲星火
对时代音乐与地方色彩的探求…………………………………………………………黄准
学传统艺术，树创新观念………………………………………………………………郑君里
《大闹天宫》导演阐述…………………………………………………………………万籁鸣
扮演李双双的一点体会…………………………………………………………………张瑞芳
对民族风格的追求………………………………………………………………………向 异
《李双双》导演阐述……………………………………………………………………鲁 韧
《庐山恋》导演阐述……………………………………………………………………黄祖模
《巴山夜雨》剪辑体会…………………………………………………………………蓝为洁
《白蛇传》导演阐述……………………………………………………………………傅超武
《珊瑚岛上的死光》艺术总结…………………………………………………………张鸿眉
《三个和尚》导演回顾…………………………………………………………………阿 达
《蓝色档案》导演阐述…………………………………………………………………梁廷锋
《南昌起义》情节节奏试探……………………………………………………………汤晓丹
《子夜》导演阐述………………………………………………………………………桑 弧
探索与实践………………………………………………………………………………刘 琼
严肃朴素的拍摄…………………………………………………………………………沈西林
为电影音乐民族化而努力………………………………………………………………杨绍榈
我识阿 Q…………………………………………………………………………………岑 范
《咱们的牛百岁》导演创作漫忆………………………………………………………赵焕章
一个婴儿的内心独白……………………………………………………………………苏 秀
关于《城南旧事》的美术设计…………………………………………………………濮静荪
布里丹驴子及其他………………………………………………………………………史蜀君
关于《大桥下面》的创作………………………………………………………………白 沉
《月亮湾的风波》导演阐述……………………………………………………………中叔皇
《龙女》导演阐述………………………………………………………………………舒 适
关于《高山下的花环》多机拍摄的若干问题…………………………………………朱永德
谈科教片《西藏一西藏》的创作………………………………………………………殷虹
着墨于银幕造型的主体…………………………………………………………………达式彪
《最后的太阳》导演阐述………………………………………………………………江海洋
80年代上海风情画………………………………………………………………………包起成
《人·鬼·情》的思考与探索…………………………………………………………黄蜀芹
《车队从城市经过》导演阐述…………………………………………………………卢 萍
寻找自我丢失的那点味儿………………………………………………………………庄红胜
形象大于思想……………………………………………………………………………谢 晋
拍摄《开天辟地》的思考………………………………………………………………李歇浦
《假女真情》导演阐述…………………………………………………………………武珍年
《都市刑警》导演阐述…………………………………………………………………沙 洁
在追求票房的同时，也追求艺术上的突破……………………………………………沈耀庭
《烛光里的微笑》导演阐述……………………………………………………………吴天忍
《情洒浦江》艺术小结…………………………………………………………………石晓华
《留守女士》导演阐述…………………………………………………………………胡雪杨
追求“思想性、艺术性、观赏性”的统—……………………………………………胡立德
就算总结吧………………………………………………………………………………张建亚
为当代人塑像……………………………………………………………………………鲍芝芳
我演蒋筑英妻子…………………………………………………………………………奚美娟
八部半以后………………………………………………………………………………于 杰
《陌生的爱》导演阐述…………………………………………………………………徐伟杰
《乔迁之喜》导演阐述…………………………………………………………………姚寿康
《大捷》摄制工作回顾…………………………………………………………………吴天戈
声音的表现力……………………………………………………………………………詹 新
《乐魂》导演阐述………………………………………………………………………朱 枫
挑战自我，真情奉献……………………………………………………………………史凤和
“飞”（飞）一般感觉…………………………………………………………………李 虹
勇于实践，大胆探索……………………………………………………………………常光希
电影现实题材创作的一大跨越………………………………………………于本正 倪 震
走进詹天佑………………………………………………………………………………孙道临
我们为什么拍电影《真情三人行》……………………………………………………江 平
《父亲》导演阐述………………………………………………………………………梁 山
《哈罗，同学》导演手记………………………………………………………………周 波
《花儿怒放》导演阐述…………………………………………………………………毛小睿
拍一部对少年观众还算好看的片子……………………………………………………程 亮
后记……………………………………………………………………………吕晓明 李亦中