中国戏剧学史稿

　　戏剧学是一门新兴的学科，它的独立和体系化是从20世纪初开始的。戏剧学以戏剧为研究对象。戏剧的核心则由三个因素所构成，那便是演员、剧本（或剧作者）和观众；导演、舞台监督等制度的建立，主要就是为了调整这三者之间的关系。因而，戏剧学的研究对象首先是演员、剧本和观众三位一体的戏剧。在这个戏剧核心的周围，还包容着许多因素，如舞台美术、剧场建筑、剧场管理和演剧评论等。这一切构成了戏剧的另一因素——剧场，有人把剧场看作是戏剧的第四个要素。在这些要素之外，戏剧为了自身的生存，还同政治、经济、宗教、科学、教育、娱乐等各种文化体系发生联系。在研究戏剧时，亦要注意对这些有关部门的观察和研究，尤其要注意研究戏剧与这些部门之间的关系。因而，在戏剧研究的发展过程中，历史地形成了狭义的和广义的两种戏剧学。如果把研究对象严格限制于戏剧艺术本身（包括剧本和剧场演出），可以称之为狭义的戏剧学。广义的戏剧学则大体可以包括戏剧社会学、戏剧哲学、戏剧心理学、戏剧技法学、戏剧形态学、剧场管理学、戏剧文献学、戏剧教育学及戏剧史学等许多门类，可以把戏剧本身及与戏剧有关的一切问题都纳入研究范围。狭义的戏剧学把戏剧艺术规律的研究引向深入；广义的戏剧学则极大地拓展了研究的视野。该书成就显著，研究和追溯了我国古代各个历史时期的历史，并提出了自己独特的观点。该书曾获首届全国高等学校人文社会科学研究优秀成果奖和首届文化部直属艺术院校优秀专业教材奖。

　　叶长海主要著作专著王骥德曲律研究（1983）中国戏剧学史稿（1986）戏剧：发生与生态（1990）当代戏剧启示录（1991）曲律与曲学（1993）中国艺术虚实论（1997）曲学与戏剧学（1999）愚园私语（2003）合著王骥德曲律（1983）中国历代剧论选注（1987）插图本中国戏剧史（2004）合编元曲鉴赏辞典（1990）中国曲学大辞典（1997）中国京剧（1999）魂牵昆曲五十年（2004）

绪论
第一章 中国戏剧学溯源
一 先秦的总体艺术论
二 汉代的戏剧表演录
三 唐代的剧目记录
四 宋代的勾栏记录及其他
五 小结
第二章 元代戏剧学的兴起
第一节 元代戏剧学序说
第二节 元代的戏剧表演论著
一 胡祗通的“九美”说
二 燕南芝庵的《唱论》
三 元代勾栏的见闻录
四 夏庭芝的《青楼集》
第三节 元代的戏曲创作论和作家评论
一 《录鬼簿》的戏曲作家评述
二 关汉卿的自我写照
三 杨维祯等人的戏曲创作论
四 高明的戏曲观
第四节 周德清的《作词十法》
一 慎审音韵
二 严守曲律
三 务造俊语
四 先立曲意
五 结语
第三章 明前期的戏剧观
第一节 明前期戏剧观概说
第二节 朱权与《太和正音谱》
一 小序
二 流派与风格论
三 声乐论
四 戏曲功利观
第三节 丘濬、邵璨的戏曲创作观
一 《伍伦全备记》的道学风
二 《香囊记》的时文风
三 小结
第四章 明中期戏剧学的转机
第一节 嘉靖、隆庆时期戏剧学的新转折
第二节 魏良辅《曲律》的声乐论
一 论腔调
二 论唱法
三 论学唱、演唱与听唱
第三节 李开先与《词谑》
一 “文随俗远”
二 “悟深体正”
三 《词谑》举要
……
第五章 万历时期戏剧学的崛起
第六章 王骥德
第七章 明晚期戏曲论的发展
第八章 评点、曲谱及其他
第九章 清初戏剧学的新潮
第十章 李渔
第十一章 清中期戏剧学的新成就
第十二章 古代戏剧学的余辉
第十三章 王国维及晚清戏剧学新貌
结束语
后记
再版后记
人名书名索引
史论概念索引