什么是电影叙事学

　　本书写作于1989年至1990年，当时，叙事研究在电影领域已经历了10年的蓬勃发展。事实上，影片叙事学早些年就已存在，许多专家发表了论述这一问题的专著，明确提出了影片叙事学。与克里斯蒂安·麦茨所建立的、主要是阐明隐喻性的“电影语言”的实质的电影符号学不同，这些作者全都将理解电影叙事放在他们的研究工作的中心。“电影如何表示连续、进展、时间的间断、因果性、对立关系、空间的远近等等，这些都是电影符号学所面临的中心问题。”自从本书的撰写及出版以来，一些讨论、有时是国际性的讨论在电影叙事学研究者之间、尤其是在早期电影研究领域展开，这一领域具有很大的启发价值，可能就因为在早期电影中，一切都处于不说是一种“萌芽的”状态（如果想要避免目的论的观点），至少是一种“原始的”状态；初期的影片是单视点的（只有一个镜头），无论它们展现什么叙事，都很少是一种完备形式的叙事、一种充分建构的叙事。

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中文版前言
导言
I．口头叙事、书写叙事、影片叙事
Ⅱ．叙事学和电影
Ⅲ．结构主义浪潮的一份遗产
IV．先驱者之一：阿尔贝·拉费
1　电影与叙事
I．什是叙事？
I．1一个叙事有一个开头和一个结尾
I．2叙事是一个双重的时间段落
I．3任何叙述都是一种话语
I．4叙事的感知使被讲述的事件“非现实化”
I．5一个叙事是一系列事件的整体
Ⅱ．什么是电影叙事？
Ⅲ．电影叙事的诞生
IV．叙述与演示
V．有声电影：一种双重的叙事
Ⅵ．什么是虚构的叙事？
VⅡ．非影片的现实和虚构的世界
2　陈述和叙述
I．叙事学研究方法之一：从影片到叙述机制
I．1从陈述到叙述
I．2明现叙述者和大影像师
Ⅱ．叙事学研究方法之二：从叙述机制到影片
Ⅱ．1从叙述到次叙述
Ⅱ．2第二叙述者
Ⅱ．3口头叙事、视听叙事
Ⅱ．4机制的串通
Ⅱ．5谁讲述影片？
Ⅲ．影片叙事学纵览
Ⅳ．一种无叙述者的叙述
3　词语和画面
I．话语的开始：讲解员
I．1被帮助的观众
I．2代理叙述者
Ⅱ．书写与画面
Ⅱ．1画面的“阅读”
Ⅱ．2无声电影字幕的功能
Ⅱ．3字幕的后代
Ⅲ．声音与画面
Ⅲ．1声音和人体
Ⅲ．2声音的音色作为叙述的标志
4　电影叙事的空间
I．永在的影片空间
Ⅱ．被表现的空间与未展示的空间
Ⅲ．暗示的空间：外场景
Ⅳ．不同类型的空间关系
Ⅳ．1唯一和同一的空间：空间的“同一性”
Ⅳ．2空间的相异性：邻接和分离
Ⅳ．3近距空间
Ⅳ．4远距空间
5　叙事的时间性与电影
I．关于画面的时间属性
Ⅱ．双重的时间性：分析时间的主要概念
Ⅱ．1时序
Ⅱ．2时长
Ⅱ．3时频
6　视点
I．热奈特的聚焦法
Ⅱ．认知和观看：聚焦和视觉聚焦
Ⅲ．倾听：听觉聚焦
Ⅳ．心理画面
V．电影的认知聚焦
V．1内认知聚焦
V．2外认知聚焦
V．3观众认知聚焦
Ⅵ．聚焦与类型
结论
参考影片目录
参考书目
主要术语译名对照
译后记