中国当代文学史新稿

　　我们将50年来的当代文学分为五个阶段： 1949～1962年为第一阶段；1962～1971年为第二阶段；1971～1978年为第三阶段；1978～1989年为第四阶段；90年代以后为第五阶段。这与习见的几种分期都有所不同。把1962年作为第一阶段的结束和第二阶段的开始，是因为这一年召开的中共八届十中全会提出了“千万不要忘记阶级斗争”的口号，强调阶级斗争要“年年讲，月月讲，天天讲”，这意味着此前的“调整时期”的结束，文艺上的极左思潮开始新一轮的泛滥，并一步步走向了“文革”。把1971年作为第二阶段的结束和第三阶段的开始，是因为这一年的“林彪事件”实际上将“文革”分为了两半。“林彪事件”后，不少人开始不同程度的觉醒，文艺也发生了某种程度的变化。将1978年作为第三阶段的结束和第四阶段的开始，是因为这一年的中共十一届三中全会，在思想解放和文艺复苏上的意义，远远大于1976年“四人帮”的垮台。将1989年作为第四阶段的结束和第五阶段的开始，是因为进人90年代后，文艺面貌的确有了明显的变化。

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绪论/1
第一编 1949—1962年间的文学
第一章 文学体制与文学运动/21
第一节 第一次文代会与文学体制的建立/21
第二节 《武训传》事件和《红楼梦》研究问题/26
第三节 胡风集团案/33
第四节 “双百”方针与文艺“反右”/39
第五节 “新民歌运动”与文艺政策的调整/46
第二章 诗歌/53
第一节 概况53
第二节 郭沫若、臧克家、艾青/57
第三节 郭小川、贺敬之/63
第四节 闻捷、李季等/70
第五节 李瑛、公刘、邵燕祥等/73
第三章 中短篇小说/78
第一节 概述/78
第二节 几部有影响的中篇小说/82
第三节 茹志鹃和孙犁/91
第四节 李单和周立波/97
第五节 赵树理及其追随者/100
第六节 峻青和王愿坚/104
第七节 “百花”时期的短篇小说/107
第八节 短篇历史小说/112
第四章 长篇小说/117
第一节 概述/117
第二节 《保卫延安》与《红日》/121
第三节 《红旗谱》与《风云初记》/124
第四节 《林海雪原》等英雄传奇类小说/127
第五节 《青春之歌》/134
第六节 《大波》与《六十年的变迁》/138
第七节 《三里湾》、《创业史》与《山乡巨变》/142
第八节 其他长篇小说/148
第五章 散文/153
第一节 概述/153
第二节 巴金、冰心、杨朔等人的散文创作/163
第三节 徐懋庸和“三家村”的杂文创作/171
第四节 报告文学创作/176
第六章 戏剧与电影/179
第一节 概述/179
第二节 田汉与《关汉卿》/183
第三节 老舍与《茶馆》/186
第四节 曹禺、郭沫若/188
第五节 历史题材的戏剧与电影/191
第六节 现实题材与名著改编/193
第七节 《十五贯>与《团圆之后》等新戏曲/198
第七章台 港文学的发展与创作/203
第一节 作家的分流与新的文学格局的形成 /203
第二节 相同思维不同内涵的文学运动/205
第三节 不同路径的文学发展/206
第四节 香港文学/209
第五节 台湾诗歌/211
第六节 台湾小说和散文/213
第七节 台湾戏剧/215
第二编 1962—1971年间的文学
第八章 文学思潮与文学运动/217
第一节 “两个批示”的问世/217
第二节 《纪要》的出笼与“三突出”的产生/224
第三节“样板戏”成为中心/229
第四节 被遮蔽的鲁迅形象/232
第九章 文学创作/237
第一节 概述/237
第二节 诗歌/242
第三节 小说/247
第四节 戏剧与电影/255
第十章 台港文学的发展与创作/260
第一节 台港文学概况/260
第二节 台湾诗歌与散文/263
第三节 台港小说/266
第四节 台港戏剧/271
第三编 1971—1978年间的文学
第十一章 文学思潮与文学运动/275
第一节 “文革”文学创作规范的完成与“写作组”的出现/275
第二节 显流与潜流：两种文学流向/280
第十二章 作为主潮的“显流文学”/290
第一节 叙事模式与抒情模式/290
第二节 “无产阶级英雄人物”的塑造/304
第十三章 “潜流文学”创作/311
第一节 隐秘的诗歌与散文写作/311
第二节 “手抄本”小说的文学史价值/321
第十四章 台港文学的发展与创作/344
第一节 台湾文坛的“乡土文学”及其论争/344
第二节 香港文学/346
第三节 台湾诗歌/349
第四节 台港小说/352
第五节 台湾散文/356
第六节 台湾戏剧/358
第四编 1978—1989年间的文学
第十五章 80年代文学思潮/361
第一节 理论思潮的阵歇性波动/361
第二节 现实主义的回归与流变/368
第三节 现代主义的萌发与兴盛/372
第四节 想象的文化寻根与失落/377
第十六章 诗歌：新潮与传统/382
第一节 概述/382
第二节 “朦胧诗”的崛起与论争/384
第三节 “朦胧诗”的主要作者及文本特征/387
第四节 “归来诗人”的创作/390
第五节 美与丑的置换：关于“第三代”诗歌/393
第十七章 面对“新时期”的小说创作(上)/401
第一节 文学新交的滥觞：《班主任》和《伤痕》/401
第二节 “归来者”对苦难的记忆与反思/406
第三节 对变革现实的介入/413
第四节 回到“人”，回到“人性”/420
第五节 找寻深入写“人”的新路子/430
第十八章 面对“新时期”的小说创作(下)/450
第一节 叙事技巧的探索/450
第二节 中国式的“现代主义”写作/455
第三节 叙述方式的试验与游戏/458
第四节 几个创作样式复杂的小说家/461
第五节 日常生活的自然主义叙写/470
第六节 “农民起义”的宏大叙事/475
第十九章 散文/482
第一节 悲悼散文与讽喻散文/482
第二节 巴金、杨绛、陈白尘/490
第三节 冰心、黄裳、孙犁、汪曾祺/496
第四节 几位女性作家/502
第五节 报告文学的兴盛/505
第二十章 观念转变中的戏剧与电影/509
第一节 概述/509
第二节 “新时期”话剧/514
第三节 “新时期”电影/520
第四节 现代戏曲的成就/527
第二十一章 台港文学的发展与创作/537
第一节 台湾文坛现代主义文学之后的多元化/537
第二节 香港文学/539
第三节 台港诗歌/541
第四节 台港小说/543
第五节 台港散文/548
第六节 台湾戏剧/551
第五编 1989—2000年间的文学
第二十二章 90年代文学思潮/555
第一节 精神立场的分化与“人文精神”论争/555
第二节 “新国学”、“后现代”话语及“现代性”话题/559
第三节 90年代的文学面貌/564
第二十三章 诗歌/575
第一节 概述/575
第二节 两位老诗人：牛汉与郑敏/578
第三节 90年代的长诗/581
第四节 “知识分子写作”与“民间写作”/584
第二十四章 小说(上)/589
第一节 塑造叛逆者形象的调侃式写作/589
第二节 “现实主义冲击波”/594
第三节 女性写作景观/598
第二十五章 小说(下)/605
第一节 长篇小说竞写潮/605
第二节 陈忠实的《白鹿原》/609
第三节 张炜的《九月寓言》与张承志的《心灵史》/613
第四节 贾平凹的《废都》与阿来的《尘埃落定》/617
第五节 帝王将相的“复辟”/621
第二十六章 散文/628
第一节 概述”/628
第二节 张中行、余秋雨/634
第三节 张承志、史铁生、周涛/639
第二十七章 台港文学的发展与创作/648
第一节 “新新人类”在台湾文坛的浮现/648
第二节 香港文学/650
第三节 台湾诗歌/652
第四节 台港小说/654
第五节 台湾散文/658
第六节 台湾戏剧/661
后记/663