影视编剧艺术

在影视综合艺术的大家庭中，编剧无疑是姗姗来迟的一员。世界电影诞生于1895年，直到十几年后，编剧才在德国第一次出现。世界电视剧诞生于1930年，编剧的出现也是几年之后的事。编剧虽然姗姗来迟，但在影视艺术中却起着举足轻重的作用。法国电影评论家巴赞说，电影是一种再现世界现实原貌的神话。匈牙利电影理论家伊夫特·皮洛说，电影是一种世俗神话。但显而易见的是，如果离开了编剧这门艺术，影视这种银屏神话也就很难存在，因为编剧承担着描绘神话蓝图的重要功能。

　　陈吉德，1968年12月生，安徽省凤阳县人。1998年取得山东师范大学中国现当代文学专业硕士学位，2002年取得南京大学戏剧戏曲学专业博士学位。现为南京师范大学新闻与传播学院副教授，主要从事影视、戏剧艺术的教学和研究工作。独立发表论文、评论、随笔近100篇，完成国家级课题l项、校级课题2项，出版专著《中国当代先锋戏剧：1979—2000》，另有合著3部。曾获第3届中国文联文艺评论三等奖，第16、18届田汉戏剧评论三、一等奖。2004年荣获南京师范大学“优秀青年骨干教师”称号。

导论 描绘神话蓝图第一章 类型
第一节 电影的类型
第二节 电视剧的类型第二章 格式
第一节 分场景格式
第二节 小说格式
第三节 分镜头格式第三章 题材
第一节 古与今
第二节 冷与热
第三节 新与旧
第四节 大与小第四章 人物
第一节 种类
第二节 设计
第三节 表现手法第五章 情节
第一节 概念
第二节 构成
第三节 点和线
第四节 表现技巧
第五节 反情节第六章 冲突
第一节 概念
第二节 种类
第三节 特征
第四节 反冲突第七章 结构
第一节 概念
第二节 种类
第三节 原则第八章 时空
第一节 时间
第二节 空间第九章 视点
第一节 概念
第二节 种类
第三节 转换
第四节 功能第十章 语言
第一节 叙述性语言
第二节 对白
第三节 其他语言
第四节 几组矛盾第十一章 风格
第一节 悲与喜
第二节 雅与俗
第三节 虚与实第十二章 改编
第一节 观点
第二节 方法第十三章 运作
第一节 创意
第二节 创作跋·学术三境
后记