曲体研究

　　曲是我国古代文学史上一种重要的音乐文体，它流传时间长，产生的作品多，是我国民族文化遗产的重要组成部分。曲体研究，也就是对曲的声乐因素的构成形式与内在规律加以探讨与研究。有关曲体的研究，是我国古代戏理论的重要内容。我国古代曲论家们对曲体的研究与论述，是随着戏曲艺术本身的发展，不断深入，逐步完善的。本课题欲在前人研究的基础上，有所开拓与深入，为此，在以下三个方面作了努力：一是研究的视角上，不局限于文人律曲的曲体。从总体上来说，曲包括民间曲与文人曲两大体系，曲最初起源于民间，文人参与曲的创作后，逐步将其规范化、格律化、形成了律曲，而民间曲不是因为文人律曲的出现而消亡，仍在民间流传。二是力求深度，不仅考察曲体的外在形式，而且探讨其内在规律，加强理论深度。通过对曲体诸构成因素的解析，寻绎其构成曲调以及曲组、套曲的内在规律。三是用动态的视角来审视和考察曲体的沿革与流变，通过对曲的发展流变过程的考察，寻绎出其中的规律。<

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前言/1
宫调考述/8
一、乐律的产生与宫调的本义/8
二、雅乐八十四调与燕乐二十八调考/14
三、宋代宫调系统的紊乱/22
四、宋金诸宫调之宫调考/27
五、南北曲之宫调考/30
六、从宫调到笛调/45
南曲曲体的沿革与流变/53
一、南曲曲体的构成特征/53
二、昆山腔的改革与南曲曲体的变异/62
三、弋阳腔的流传与南曲曲体的衍变/78
北曲曲体的沿革与流变/89
一、北曲的类别及其曲体特征/89
二、北曲曲体形成的渊源/100
三、北曲的南移与南北曲合套、南北调合腔的产生/112
四、乐府北曲与南戏昆山腔的融合/115
五、俚歌北曲与南戏弋阳、余姚诸腔的合流/129
南戏曲调组合形式考述/142
一、早期南戏曲调组合的规则及其形式/142
二、北曲南移对南戏曲调组合形式的影响/157
三、南戏常用曲调组合形式与排场例释/164
北曲曲调组合形式考述/190
一、北曲联套的核心——韵/190
二、北曲联套的构成形式——曲组与只曲、尾声/193
三、北曲曲组的形成及其特征/198
四、北曲套曲尾声考述/207
南曲曲韵的沿革与流变/213
一、南戏曲韵的语音基础及其特征/214
二、北曲的南移对南曲曲韵的影响/222
三、昆山腔的流行与南曲曲韵的变异/229
曲韵韵位研究/244
一、曲韵韵位的特征/244
二、曲韵韵位的设置/251
三、曲韵韵位与结音/263
南北曲曲调字声与腔格研究/271
一、曲调字声与腔格关系的沿革及字声的规范/271
二、字声与腔格的配合/279
三、字声的组合与腔格的组合/302
南北曲同调异体考论/318
一、字声的变异与同调异体的产生/318
二、句式的变异与同调异体的产生/326
三、板位的变异与同调异体的产生/342
南曲谱的沿革与流变/346
一、南曲谱之先声/347
二、南曲谱之雏形/349
三、南曲谱之完备/353
四、南曲谱之大成/361
五、南曲谱之总结/370
北曲谱的沿革与流变/375
一、北曲谱之雏形/375
二、北曲谱之完备/381
三、北曲谱之完善/384
四、北曲谱之大成/395
五、北曲谱之总结/405
戏曲工尺谱的沿革与流变/412
一、古代乐谱的演进与工尺谱的产生/412
二、戏曲工尺谱的产生及其特征/420
三、清宫谱与戏宫谱/430
四、戏曲工尺谱的集大成——《集成曲谱》/440