学写扇面格言

　　近些年来，扇子书画又扩大开来，人们不仅仅是在真扇子上写画，还用宣纸剪裁剪为扇面形式而大书特书、大画特画起来，为书画领域又增添了一道亮丽的风景线。今天一提扇面，就包括真扇面与扇面形式两种内容。扇面形式与宣纸上书画没什么两样，只不过构图特殊而已。这特殊的构图形式可以在宣纸上写画之后加上去，像摄影中的取景框。也可先有扇形，后有创作，不管谁先谁后，这样的扇形自由度很大，可以任意剪裁剪，随意取舍，只要和书画的内容相称就行。真扇面的书写与扇面形式有所不同。真扇面的形式有其特殊性；或是纸质，或是绢底、材料不同；或圆或方，或平或折，形制不同。于是书写起来犹如答卷应试一般，在那指定的舞台上去创作。书法创作与此完全相同。先依扇面形式思考所书内容，再以所书内容字数多少，选择书体，安排布局，然后开始书写。书写也并非一锤定音，也要有临场制变的能力，最后以印章补之使之圆满。

　　曹柏昆，回族，1947年9月出生于天津。现为中国书法家协会理事、天津市书法家协会副主席、天津市青年书协名誉主席、天津市政协委员、天津市文联委员。自幼习书，先后师事穆子荆、陈东生、刘光启诸先生，数十年临池不辍，主张“集古为立家，酿蜜不留花”。人评其书：“杨柳依依弄纤巧，金戈铁马动地惊”。所作书法方中带圆，刚柔并济，儒雅洒脱，自成面目。书法作品曾入选全国第一、二、三、四届书法展及全国中青年第一、二、三、四届书法展等一系列重大展览。论文《写经书法价值初探》、《希望在于继承》、《书法现状面面观》分别入选全国第二、三届书法研讨会和西安国际书学研讨会。曾为天津“南市食品街”集五体字匾额，为“南开中学周总理纪念碑”、“天津电视塔”书写碑文。在黄鹤楼、黄河碑林等全国几十处景观存有墨迹。作品曾在日本、新加坡、韩国、马来西亚等国展出，1985年随天津书法代表团访问日本。有《柏昆毛笔小楷》、《小楷寻真》、《柏昆小楷菜根谭》、《书法寻真文论集》、《曹柏昆书画集》及主编的《习楷问渡》等书行世。曾两次获得天津市鲁迅文艺优秀作品奖及市职工自学成才二等奖，青年艺术书法一等奖。传略被收入《中国当代书法家词典》等多种大型辞书。

静：团扇如一轮明月，静谧安详，书一“静”字点睛，说明形式与内容相辅相成。
清和：篆书“清和”二字，在扇形纸面上以小字煞尾很重要。
忍：这是一个团扇、折扇结合成为的扇形纸面，背景与“忍”字意似乎相通，因势利导便独出心裁了。
积健为雄：四字作“田”字形编排，字体稳健加之前后边跋，拓展了扇形的横势。
任重道远：在折扇上书大字，也要先谋每字位置、形状。另外以章代款，可使四字更为突出，观者视线更集中。
游目聘怀：绢底宫扇上纵书四字“游目聘怀”，点题又是“兰亭”，能不让人思春？引首章“慎思之”值得思考。
德不孤，必有邻：八角扇形与圆相通，书此六字合适。拟倪云林笔意书写意在不与俗合，背景图案温馨，相得益彰。
草姑鹰眼疾，雪尽马蹄轻：草书用于绢底宫扇，游刃有余，“满堂红”的布局，增加了团记忆扇的分量。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层：拟黄山谷笑意书此内容益增气势，加之折扇顶端一行书写更有居高临下之状，跋小字而不拖至下部兼有此考虑。
天不言而四时行，地不语而百物生：圆形纸书以对联状崆，醒目大方。隶书的横势，对团扇左右之空档起到弥补的作用。
山不在高，有侧则名，水不在深，有龙则灵：折扇的折痕给隶书书写带来不便，书写时须防又须用。
富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈，此之谓大丈夫：根据字数确定书写格式，折扇形的紧凑或松散是可以根据内容来选择的。
登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱也：行书书写在折扇上，偏偏又须骑行书写，困难很大。凸痕与凹痕对软软的毛笔反应也不一样，不经实践很难体会其中的滋味。