妈妈说今天是假日加菜，所以我们一人两包泡面，这是什么话……吴英雄叫我每天交十块钱给他，不然要我好看，还叫我不准告诉妈妈。如果不告诉我妈妈，我哪来的钱给他啊……今天的营养午餐是我吃过最好吃的，我还模仿古代的孝子偷藏了两个馒头，不过这是要卖给外公的……不知道许亚萍收到我写的情书了没，我偷偷跑到她们家信箱去看，我的心脏跳得很快，比在“全家便利超商”偷口香糖还紧张，这就是爱情吧……

花衣裳丛书。幽默浪漫派。一对男生女生的美味故事。单细胞的女生猪豆酷爱美食和童话，很容易就喜欢上帅哥。她的邻居兼死党木木温厚、善良，正在烹饪学校学习。猪豆在遭遇一系列情感困惑的过程中，总是有木木和他做的美食在默默地支持着猪豆。11个系列故事，11段幽默动人的情感经历，经历这一切的猪豆，逐渐地长大、成熟。美食、童话、友情在故事里的穿插，使阅读成为色香味俱全的享受。

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花衣裳丛书。亲情调侃派。一对孪生姐弟的生活故事。小米、小弟，两普通的名字，一对普通的孪生姊弟。同在一个班级拥有不同的性格、死党和各自的“隐私”故事，却有着共同的生活场所：课堂、家庭，两人时常碰到一起，口角、矛盾和阴谋诡计不断。而总是在不经意之间，流露出手足情深，展示出原生态的家庭、校园生活故事。

安徒生童话既是写给少年儿童的，又适合成年人的阅读，使后来的儿童文学在题材，创作方法和表现技巧等各方面呈现出空前的丰富多彩，本书译者是著名作家，翻译家，是我国最早有系统地把安徒生童话直接从丹麦译介到中国的人，是世界上众多安徒生童话的译者中唯一与安徒生一样获得不定期丹麦国旗勋章的人，本书是他按风格和故事内容的多样性，长短相同，现实与幻想相容的原则选编的。安徒生是世界上最著名的童话作家之一，《安徒生童话》是他的毕生之作。《皇帝的新装》、《卖火柴的小女孩》、《丑小鸭》等，早以成为童话宝库中的璀璨明珠。他的作品真正可以让人从小读到老。要是你还没有品味过的话，那就先从这一个选本读起吧，它收进了大家最爱读也最应该读的作品。

本书的故事以19世纪初，英国一个乡村里的中等家庭为骨干。由于母亲费尽心机为女儿挑选乘龙快婿，而衍生出许多刻画人性、道尽世情的精彩情节。故事发展到最后，有三个女儿完成了终身大事，作者就借着这三件婚事，点出三种不同的爱情与婚姻观。大姐珍与宾利，是世人眼中所谓郎才女貌的典型。这对爱侣的个性比较温顺、软弱，所以恋爱和婚姻的过程也受尽了环境、亲人与朋友的左右。幸好命运之神并没有恶意地拆散他们，有情人终成眷属。二姐伊丽莎白与达西都是属于智慧型的人物，主观意识极强。他们屏除了家世、地位等世俗的障碍，以主动、积极、奋斗的精神争取婚姻。小妹莉蒂亚与韦汉的结合，完全是放纵、无知和不负责任的婚姻类型。读完这本名著，可以让青少年了解——19世纪初的英国，贵族阶级和平民百姓在生活类型与意识形态上的差距。而书中最成功的一点，便是借男、女主角的傲慢与偏见，对如何扭曲了个人面对事实的态度和判断是非的能力加以着墨；而读者也可从阅读中自我反省，有没有不自觉地受过这两种偏差观念的误导呢？简·奥斯汀（1775～1817）是19世纪初一位优秀的英国女作家。她擅长幽默而具讽刺意味的描写手法，用字简洁明确，写作风格可说兼具男性作家的明快和女性作家的细腻。她的代表作除了《傲慢与偏见》外，还有《曼斯菲尔公园》和《爱玛》等著名小说，都是读之使人会心一笑的人间喜剧。简·奥斯汀喜欢描写平凡的人与事，她的作品虽然没有英雄美人式的浪漫奇情，也没有惊心动魄式的悬疑震撼，但严谨的布局、平易贴切的文字，使得现实人生栩栩重现，对后继的写实小说有启迪之功。《傲慢与偏见》里的场景无非是绅士淑女们的日常生活：舞会、家宴、玩牌、喝茶、散步、闲谈，而奥斯丁却以她独特的手法，精心地编织了这部小说的经纬，这四条婚姻线索错综地交织在一起，时而山穷水尽，时而柳暗花明。19世纪英国著名的文艺评论家刘易斯高度评价了奥斯丁的小说艺术，在谈到她的布局本领时说：“其故事的发展写得悠闲自然，浑然天成，真可谓天衣无缝，只有鉴赏力非常强的读者才能从中看出作者取舍的匠心。当你解剖这部作品，分析其中的人物、场景、对话之间的关系以及它们对于整个故事的关系时，你就会发现其中没有任何东西是多余的；所有这些不同因素都暗暗地指向一个中心；所有这些自然逼真描写虽然看起来和普普通通的日常生活是那样的相像，但都是服从着简约和精选这两条原则，毫无牵强、冗赘之处。”同时，奥斯丁以她与生俱来的喜剧感，向我们展现了众多面貌与心灵形形色色、逼真自然的人物，不论是伊丽莎白、达西那种作者认为值得肯定的人物，还是威克姆、柯林斯这类遭到讽刺挖苦的对象，都写得真实动人，让人笑过之后还回味不已。英国著名文学家和评论家基布尔说，“简·奥斯丁是一位喜剧艺术家”，并认为她“在纯粹喜剧艺术方面仅次于莎士比亚”。在《傲慢与偏见》中奥斯丁还用了反讽的艺术手法来批判那些不合理的传统道德观念和乡绅贵族阶层中的保守人物，揭露他们的虚伪，嘲弄他们的愚蠢。正如她所说的，“我承认，愚蠢的行为、荒谬的事情、异想天开的古怪念头、前后矛盾的言行，都使我觉得好笑，只要有可能，我就要嘲笑他们。”反讽的喜剧形式是奥斯丁对于人性的观察结果找到的最好的表达方式，这种方式浸透在她的取材、布局谋篇、人物塑造等等方面，使这部小说达到了创作主题和艺术风格的完美统一。

感谢所有的孩子和他们的老师及家长，正是在你们的帮助下，我们才写出了这本书。8000个孩子读了100个故事，由他们独自决定最喜欢的故事，本书中包含了得票数最高的40个故事：在去K.C.S的路上、在小狗展览会上、我喜欢的、笑话三则、双胞胎兄弟、安德罗克莱斯和狮子、聪明的游戏、聪明的胡狼、一个万圣节的夜晚、有人、阿特里的钟、石头汤、布鲁斯和蜘蛛、火鸡为什么只会咯咯叫、菜单、一个发生在圣诞节前夜的故事、圣诞节、弗里兹和丹、奶牛、一次危险的经历、狗熊的尾巴为什么那么短、布鲁特斯、勇敢的锡兵、一只鲁宾逊·克鲁索小猫、“一、二、三！”、林肯逸事、男孩、蜜蜂和英国士兵、华盛顿的生活故事、猴子和鳄鱼、沙漠里的一天、荷兰的假期、荷兰的赶集日、格雷弗莱尔的博比、迪克·惠廷顿和他的猫、一只勇敢的兔子的故事、兔子、复活节、曼纽尔和莉塔、火魔王、一次被盗的经历。

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亚洲地域辽阔，民族众多，有着光辉灿烂的古老文化。亚洲民间童话是亚洲人民口头文学的艺术结晶。这些故事细腻委婉，曲折动人，带有鲜明的地域、文化和宗教的深刻烙印。这本书将把您带入一个神奇的世界：王子变成了夜莺；国王竟然打碎了魔水罐，从此不能长生；妖怪化作假新郎，却被兔子装进细口瓶……

《虾球传》是现代作家黄谷柳的一部未完成的杰作。黄谷柳（1908-1977），生于越南海防市，曾参加过国民党，先后担任过团政训员、秘书、科长等职，后脱离国民党举家迁往香港。1947年11月起，他的长篇小说《虾球传》第一部《春风秋雨》开始在《华商报》连载，第二部《白云珠海》、第三部《山长水远》也相继在该刊连载。这部小说故事曲折起伏，情节引人入胜，语言朴素且具有浓郁的南国风采。全书以流浪少年虾球的苦难遭遇为线索，反映了城市下层人民的生活，在“五四”以来同类题材的作品中独辟蹊径。艺术上打破了“五四传统形式的限制而力求向民族形式与大众化方向发展”在国民党反动统冶总崩溃前的最黑暗的日子里，《虾球传》的出现给窒息的文坛送来了春风。在当时国统区特别是华南地区曾广泛流传，产生过很大的影响。