中国现代喜剧文学史

　　《中国现代喜剧文学史》命名《中国现代喜剧文学史》，却并没有对中国现代喜剧文学发展的全貌作详细的介绍，而是选取了一些有代表性的喜剧作家与作品进行较为深入的探讨，追求的是“点”上的突破，而不是“面”上的详尽。但企图以点连成线，从而勾勒出中国现代喜剧文学发展的大致轮廓。这一方面是受到了温儒敏先生的《中国现代文学批评史》一书的启发，另一方面也是受到了作者的学识和所占有的资料的限制。中国现代喜剧和中国现代文学批评有些类似，承传变异的线索不一定很清晰，但不乏闪光耀眼的明珠，中国现代喜剧的魅力常常就在这些闪光的点上，因此我采取了这种以点连线的写法。但它的缺陷也是显而易见的，对现代喜剧文学史的叙述是不完备的，遗珠之憾是不可避免的。

　　胡德才，1962年生。1983年毕业于华中师范大学中文系。现为三峡大学中文系副教授，湖北省高校跨世纪浨骨干。曾在《中国现代文学研究丛刊》、《社会科学战线》、《戏剧》、《戏剧艺术》、《中国文化研究》等刊物发表浨论文三十余篇，著有《中国现代喜剧文学史》、《三峡风物记》（台湾业强出版社1996年版）等。

序
绪论
一、喜剧：命途多舛的文艺女神
二、中国现代喜剧文学发展的一个轮廓
三、中国现代喜剧与外国戏剧
第一章　胡适：现代中西戏剧关系的第一块里程碑
一、胡适与易卜生
二、《终身大事》：第一个现代喜剧
三、《终身大事》与《玩偶之家》
第二章　陈大悲：中国话剧形成时期的先锋
一、“爱美的”戏剧家
二、讽刺喜剧的先行者
三、蒲伯英的喜剧创作
第三章　丁西林：中国现代第一位喜剧大师
一、“独幕剧圣手”
二、丁西林模式：真实谎言
三、《压迫》：“颜色虽清淡，意味却深长”
第四章　余上沅：终身做戏剧的仆人
一、研究西方戏剧的特色
二、“国剧运动”的主将
三、《兵变》：恋爱的喜剧
第五章　熊佛西：北方剧坛的泰斗
一、美学追求：单纯有趣雅俗共赏
二、独幕喜剧《艺术家》及其他
三、《艺术家》与《亲爱的死者》
第六章　欧阳予倩：新与旧。中与西的调和者
一、戏剧艺术的“全才”
二、从轻松的爱情喜剧到明朗的社会讽刺
三、《屏风后》与《造谣学校》
第七章　王文显：一代喜剧宗师
一、默默无闻的戏剧开拓者
二、世态喜剧杰作：《委曲求全》
三、对欧洲世态喜剧的借鉴
第八章　袁昌英：女学者的悲喜剧
一、喜剧心态悲剧人生
二、“借旧题创新作”：《孔雀东南飞》
三、《结婚前的一吻》与《名叫埃纳斯特的重要性》
第九章　宋春舫：中国话剧艺术的先驱
一、“研究新剧的大家”
二、假作真时真亦假：《一幅喜神》及其他
三、袁牧之、徐讦的喜剧创作
第十章　李健吾：世态喜剧大家
一、“作风能自成一家”
二、“扎根在性格和世态的深处”
三、借鉴与融合：李健吾与莫里哀及其他
第十一章　杨绛：穿“隐身衣”的智者
一、隐身哲学：万人如海一身藏
二、喜剧心态：“替沉闷的人生透一口气”
三、喜剧双璧：《称心如意》和《弄真成假》
第十二章　陈白尘：讽刺喜剧大师
一、喜剧美学追求：泼辣、犀利
二、讽刺喜剧杰作：《升官图》
三、《升官图》与《钦差大臣》
第十三章　老舍：从小说家到剧作家
一、政治讽刺与文化批判的融合
二、“中国精神的纲领”：《面子问题》
三、宋之的、吴祖光、瞿白音的喜剧创作
主要参考文献
后记