唐五代词

　　词是唐五代兴起的一种配合音乐歌唱的新体诗。它在隋唐之际已经产生，中唐以后逐渐有较多文人从事创作，晚唐五代趋于繁荣，而极盛于宋代。在唐五代时，一般称为“曲”、“曲子”、“曲子词”。后来才称为“词”，又称“乐府”。“近体乐府”、“诗余”、“长短句”等。这些别名均始见于宋人文献。词起源于民间，它是城市经济发展的产物，并与当时新兴的民间音乐、少数民族和外国传入的音乐有密切关系。古人多认为词源于乐府诗和唐代近体诗。这是因为二者均是较整齐的五、七言句，配乐时需依曲调的长短曲折增减诗句的字数而成长短句，宋代朱熹、胡寅均持此论。但这只是局部情况。古乐府及近体诗之可歌者大都是先作诗，后配乐；而词则是先有曲调，再按调谱填词，其长短有固定格律。而且按乐填词现象在隋唐以前就出现了。南朝梁武帝有《江南弄》七曲，同时的沈约有四曲，萧纲有三曲，体裁完全相同。可说是词的滥觞。词与乐府的区别还在于词所配合的是新兴音乐。隋唐时代，少数民族和外国音乐大量传入中原地区。不仅流行于民间，也进入上层社会和宫廷，而原有的音乐则逐渐衰败。这些音乐演奏时音调繁复，变化多端，自然需要有长短错落、抑扬婉转的歌词与之相配合。这样，就有了严格意义上的词。唐代曲子词最早流行于民间。敦煌曲子词的发现，就是证据。文人填词之风始于唐中叶。相传《云谣集杂曲子》御制曲子词中就有唐玄宗的作品。又传李白曾作词十余首，被推为词之始祖。肃宗以后，文人填词者渐多，较早的有张志和《渔歌子》（又称《渔父词》）5首，一时唱和甚多，在日本也有和作和仿作。大历间，戴叔伦、韦应物名作有《调笑令》，稍后王建有宫词《调笑令》和《宫中三台》、《江南三台》。刘禹锡、白居易更是词作的推动者。晚唐填词之风更盛。所用词调有所增加，艺术上也较成熟。代表作家是温庭筠。此外，杜牧、段成式、张希复、郑符、皇甫松、司空图、韩偓、李晔 （唐昭宗）也均为词作名家。五代十国时期，词作适应女乐声伎，畸形发展。作家作品大量出现，成就超过同时的诗文。当时中原战乱频繁，词人较少。后唐庄宗李存勗能自撰曲子词，和凝有曲子相公之称。五代词坛中心是西蜀和南唐。两地相对稳定，经济、文化较发达。前蜀后主王衍和后蜀后主孟昶均好词艺，蜀地聚集了许多文人词客。本书入选词作，均为唐五代词中佳作，所注释，广稽博察，务致准确；评析之语，乃选者涵咏感悟所得，惟求言简意赅，力避喧宾夺主。注、评之中，间有前贤时俊之妙解，限于篇幅，示能一一标示，特此说明。

暂缺《唐五代词》作者简介

导读
李白（二首）
菩萨蛮（平林漠漠）
忆秦娥（萧声咽）
张志和（一首）
渔歌子（西塞山前）
刘长卿（一首）
谪仙怨（晴川落日）
戴叔伦（一首）
调笑令（边首）
韦应物（一首）
调笑（胡马）
刘禹锡（七首）
忆江南（春去也）
潇湘神（斑竹枝）
竹枝（杨柳青青）
杨柳枝（塞北梅花）
浪淘沙（日照澄洲）
浪淘沙（八月涛声）
浪淘沙（莫道谗言）
白居易（五首）
忆江南（江南好）
长相思（汴水流）
竹枝（矍塘峡口）
段成式（一首）
闲中好（闲中好）
司空图（一首）
洒泉子（买得杏花）
李晔（一首）
菩萨蛮（登楼遥望）
王丽真（一首）
字字双（床头锦衾）
无名氏（四首）
柘枝引（将军奉命）
竹枝（盘塘江口）
……
温庭筠（七首）
皇甫松（三首）
韦庄（六首）
牛峤（三首）
张泌（一首）
毛文锡（一首）
牛希济（二首）
欧阳炯（七首）
和凝（二首）
孙光宪（八首）
阎选（一首）
毛熙震（一首）
王璟（二首）
李煜（十首）
吕岩（一首）
郭煌曲子词（七首）