柳永词

　　唐五代以来的文人词，语言上追求的是贵族化和高雅化。柳永去反其道而行之。率先面向市民大众来创作，尽可能用市民大众理解的生活化、通俗化的语言，表达市场大众关注和喜欢的世俗生活情调。因此他的词，赢得了广大民众的喜爱和崇拜。那些文化水准不高的人，特别喜好柳永词，因为柳词通俗易懂。所以宋人常说柳词俗，“不知书者尤好之”。柳永词，改变了当时流行的审美趣味，也改变了一种创作方向，为后来文学的通俗化进程开辟了道路。在词的创作方法上，柳永也有开拓和创新。原来的小令，习惯于用比喻、象征等手法，也就是传统的比兴手法，借景言情，以表现瞬间性的情绪和心态。而柳永却将铺陈叙事的方法，也就是赋的手法，移植到词里，注重对人物情态心理进行多方面的刻画；或者对情事发生发展的场面、过程进行层层描绘，以展现不同时空场景中人不同的情感心态。因而他的抒情往往带有一定的叙事性、情节性。从小令到慢词，体制扩大了，结构变化了，柳永的铺叙衍情法，正好适应、满足了慢词体制变化的需要，解决了词的传统抒情方法与新兴体制之间的矛盾，推动了慢词艺术的发展。从词史的发展进程来看，说柳永是北宋词坛上第一位功勋卓著的革新家，是一点也不过分的。本书所选词作，主要依据中华书局出版的薛瑞先生校注本《乐章集》。<

　　柳永（987？－约1053？），北宋词人。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。景佑进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。有《乐章集》。

前言 
黄莺儿（园林晴昼春谁主） 
雪梅香（景萧索） 
尾犯（夜雨洋空阶） 
斗百花（飒飒霜飘鸳瓦） 
斗百花（煦色韶光明媚） 
甘草子（秋暮） 
尽夜乐（洞房记得初相遇） 
西江月（凤额绣帘高卷） 
迎新春（嶰管变青律） 
曲玉管（陇首云飞） 
满朝欢（花隔铜壶） 
凤街杯（追悔当初孤深愿） 
鹤冲天（闲窗漏永） 
受恩深（雅致装庭宇） 
看花回（屈指劳生百岁期） 
两同心（伫立东风） 
女冠子（断云残雨） 
传花枝（平生自负） 
雨霖铃（寒蝉凄切） 
定风波（伫立长堤） 
慢卷绸（闲窗烛暗） 
佳人醉（暮景萧萧雨霁） 
迷仙引（才过笄年） 
御街行（前时小饮春庭院） 
归朝欢（别岸扁舟三两只） 
采莲令（月华收） 
秋夜月（当初聚散） 
婆罗门令（昨宵里） 
西平乐（尽日凭高日） 
凤栖梧（帘内清歌帘外宴） 
风栖梧（独倚危楼风细细） 
法曲第二（青翼传情） 
愁蕊香引（留不得） 
卜算子（江枫渐老） 
浪淘沙（梦觉） 
浪淘沙令（有个人人） 
古倾杯（冻水消痕） 
倾杯（离宴殷勤） 
破阵乐（露花倒影） 
双声子（晚天萧索） 
内家娇（煦景朝升） 
二郎神（炎光谢） 
醉蓬莱（渐亭皋叶下） 
锦堂春（坠髻慵梳） 
定风波（自春来） 
诉衷情近（雨晴气爽） 
留客住（偶登眺） 
迎春乐（近来憔悴人惊怪） 
思归乐（天幕清和堪宴聚） 
集贤宾（小楼深巷狂游遍） 
少年游（长安古道马迟迟）
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