色彩静物：教学示范作品

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　　画家简介宋范宽（10世纪），华原人。名中正，字中立。为人风仪峭古，磊落不拘世俗。山水师李成、荆浩，画山水认为“与其师人，不若师造化”。后卜居终南、太华，置身自然，尽得画意。其用笔朴茂刚健，用墨深厚明快。“对景造意，不取繁饰，写山真骨，自为一家”。《溪山行旅图》构图厚重浑沦，令观者有真山压面之感，为中国绘画史上不朽名作。宋郭熙（11世纪），温县人。字淳夫。画师李成，既运用淡墨手法，又重视大气明暗的空间表现，创造理想化意境。《早春图》笔墨轻重适宜，技巧娴熟，所作卷云皴，是对火成岩山峰的生动写照，为北宋画首屈一指的精品。宋马远（12世纪中叶—13世纪上叶），河中人。号钦山。与夏圭同为南宋画院后期的著名画家。画学李唐，精于山水，用焦墨画树石，以大斧劈带水墨为皴。画峭峰直上不见其顶，或绝壁直下不见其脚，风格独特，世称“马一角”。元黄公望（1269—1354），富阳人。字子久，号一峰、大痴道人。画师董源、巨然，善山水。与吴镇、王蒙、倪瓒合为元“四大家”，居其冠首。元王蒙（1308—1385），字叔明，浙江吴兴人。赵孟頫的外孙，主要师法赵孟頫和董源、巨然，而用笔从郭熙卷云皴中化出，开创了一种乱头粗服的表现方法，最大限度地发挥了用笔用墨的效能。是元代富有创造性的山水画家，为元代“四大家”之一。元倪瓒（1301—1374），无锡人。字元镇，号云林。性淡泊，好读书，诗文风靡一时。信奉道教，后参禅学，晚年弃田宅求舟放情山水。《容膝斋图》为云林72岁时所画。明沈周（1427—1509），长洲人。字启南，号石田、白石翁。山水袭承家学，临宋元名迹得其变化之妙，早年学王蒙，中年师法黄公望，晚年以吴镇为宗，居明中期吴派主导地位。《庐山高图》是贺其师陈宽70岁所画，以庐山主峰喻其师寿，成于石田41岁精力充沛时。巨幅细笔为其早年难得之杰作。明董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白，华亭（今松江）人。工画山水，出入董、巨、倪、黄，后世称为“华亭派”。继承了元代山水画家在纸本上干笔皴擦的技法，又汲取董源、巨然在绢本“水晕墨章”的用墨方法。用笔松秀灵逸中有温雅拙厚之态。其艺术见解及艺术实践对清代画坛有很大的影响。明蓝瑛（1585—约1666），字田叔，钱塘（今浙江杭州）人。初期遍学唐、宋、元诸家，早年笔墨较为秀润，变化自如，框廓多用中锋，皴擦处着意干笔。融宋、元人画法，自成一派。清僧弘仁（1610—1663），字渐江，别号梅花古衲。歙县人。明亡后出家为僧。山水学倪瓒笔法，有时长笺巨幅，结构繁密，气势雄伟，又出于倪法之外。他的画用笔刚劲，清逸、方整中有沉厚、苍劲、圆浑的拙趣，看似简约，实含腴润，于瘦劲中见凝练。清髡残（约1612—1673），号石谿，又号残道者，电住道人。俗姓刘。原籍湖广武陵（今湖南常德）人。山水画风格雄奇磊落，画法“从元人人手，力追北宋，气尚遒炼”，苍茫繁密，取法于王蒙；圆浑苍厚，则近似沈周。山石多用披麻、解索一类皴法，惯用秃的中锋干笔，笔道显得苍而毛。与石涛并称为“二石”。清朱耷（1626—1704），明宗室弋阳王裔孙，曾出家为僧，字个山，号八大山人。画山水，学董其昌，上追黄公望。多取荒寒萧疏之景，寄情于景，不落常套，自有创造。善用墨，尤以用笔见长，董其昌以淡毫取润，八大山人干擦而能滋润明洁。笔情恣纵，不拘于法，苍劲圆秀，逸气横生。清僧元济（约1642—约1718），号石涛，别号清湘老人、大涤子等等。俗家姓朱，名若极，为明靖江王后裔，广西全州人。画风笔情纵恣，淋漓洒脱，善用水墨。以生活感受为本自写性灵。山水画总体上讲是承董源、巨然的“南画”体格，求苍茫、浑厚、柔润的情趣。天才横溢，为清初极富创造性的杰出画家。清龚贤，字岂贤，号半千。昆山人，寓居金陵（南京）。其山水画的特点主要表现在墨法的运用上。墨法从董源、巨然中变出，层层积染，沉雄深厚，有苍润韵致，后世称为“金陵八家”之一。清王翚（1632—1717），字石谷，号耕烟老人、剑门樵客、乌目山人。善山水，为清初正统派的代表人物。画风崇古保守，偏重于师法古人，对宋、元名家潜心钻研，合南北画宗为一手，以“能”见长。客观地评价王翚：在全面研究继承传统绘画方面为后人作出了贡献，并能结合真境抒写胸怀，其作品清丽隽永，有自己独到的感受。近代黄宾虹（1865—1955），字朴存，号宾、予向。浙江金华人。自叙“先摹元画，以其用笔、用墨佳；次摹明画，以其结构平稳、不易人邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”生平遍历祖国名山大川，对古代画论的分析，颇多独到的见解。山水画善积墨，浓墨苍润，浑厚华滋，独具风格，继承传统而能推陈出新，为近代山水画大师。近代黄秋园（1914—1977），字明琦，号大觉子、半个僧、清风老人等。江西南昌人。未经名师，业余作画。主张先临摹、师古人而后写生，师造化。取宋元之法，“能深刻领悟‘二石’的丘壑不泥形而取神，笔墨尚写心而状物的精诣”，融笔墨丘壑为一体。李可染评其画“有石笔墨之圆厚，石涛意境之清新，王蒙布局之茂密，含英咀华，自成家法。苍苍茫茫，烟云满纸，望之气象万千，扑人眉宇”。为现代山水画大家。

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