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色彩静物:教学示范作品

色彩静物:教学示范作品

作者:文国璋编

出版社:湖南美术出版社

出版时间:1997-03-01

ISBN:9787535609564

定价:¥25.00

内容简介
暂缺《色彩静物:教学示范作品》简介
作者简介
  画家简介宋范宽(10世纪),华原人。名中正,字中立。为人风仪峭古,磊落不拘世俗。山水师李成、荆浩,画山水认为“与其师人,不若师造化”。后卜居终南、太华,置身自然,尽得画意。其用笔朴茂刚健,用墨深厚明快。“对景造意,不取繁饰,写山真骨,自为一家”。《溪山行旅图》构图厚重浑沦,令观者有真山压面之感,为中国绘画史上不朽名作。宋郭熙(11世纪),温县人。字淳夫。画师李成,既运用淡墨手法,又重视大气明暗的空间表现,创造理想化意境。《早春图》笔墨轻重适宜,技巧娴熟,所作卷云皴,是对火成岩山峰的生动写照,为北宋画首屈一指的精品。宋马远(12世纪中叶—13世纪上叶),河中人。号钦山。与夏圭同为南宋画院后期的著名画家。画学李唐,精于山水,用焦墨画树石,以大斧劈带水墨为皴。画峭峰直上不见其顶,或绝壁直下不见其脚,风格独特,世称“马一角”。元黄公望(1269—1354),富阳人。字子久,号一峰、大痴道人。画师董源、巨然,善山水。与吴镇、王蒙、倪瓒合为元“四大家”,居其冠首。元王蒙(1308—1385),字叔明,浙江吴兴人。赵孟頫的外孙,主要师法赵孟頫和董源、巨然,而用笔从郭熙卷云皴中化出,开创了一种乱头粗服的表现方法,最大限度地发挥了用笔用墨的效能。是元代富有创造性的山水画家,为元代“四大家”之一。元倪瓒(1301—1374),无锡人。字元镇,号云林。性淡泊,好读书,诗文风靡一时。信奉道教,后参禅学,晚年弃田宅求舟放情山水。《容膝斋图》为云林72岁时所画。明沈周(1427—1509),长洲人。字启南,号石田、白石翁。山水袭承家学,临宋元名迹得其变化之妙,早年学王蒙,中年师法黄公望,晚年以吴镇为宗,居明中期吴派主导地位。《庐山高图》是贺其师陈宽70岁所画,以庐山主峰喻其师寿,成于石田41岁精力充沛时。巨幅细笔为其早年难得之杰作。明董其昌(1555—1636),字玄宰,号思白,华亭(今松江)人。工画山水,出入董、巨、倪、黄,后世称为“华亭派”。继承了元代山水画家在纸本上干笔皴擦的技法,又汲取董源、巨然在绢本“水晕墨章”的用墨方法。用笔松秀灵逸中有温雅拙厚之态。其艺术见解及艺术实践对清代画坛有很大的影响。明蓝瑛(1585—约1666),字田叔,钱塘(今浙江杭州)人。初期遍学唐、宋、元诸家,早年笔墨较为秀润,变化自如,框廓多用中锋,皴擦处着意干笔。融宋、元人画法,自成一派。清僧弘仁(1610—1663),字渐江,别号梅花古衲。歙县人。明亡后出家为僧。山水学倪瓒笔法,有时长笺巨幅,结构繁密,气势雄伟,又出于倪法之外。他的画用笔刚劲,清逸、方整中有沉厚、苍劲、圆浑的拙趣,看似简约,实含腴润,于瘦劲中见凝练。清髡残(约1612—1673),号石谿,又号残道者,电住道人。俗姓刘。原籍湖广武陵(今湖南常德)人。山水画风格雄奇磊落,画法“从元人人手,力追北宋,气尚遒炼”,苍茫繁密,取法于王蒙;圆浑苍厚,则近似沈周。山石多用披麻、解索一类皴法,惯用秃的中锋干笔,笔道显得苍而毛。与石涛并称为“二石”。清朱耷(1626—1704),明宗室弋阳王裔孙,曾出家为僧,字个山,号八大山人。画山水,学董其昌,上追黄公望。多取荒寒萧疏之景,寄情于景,不落常套,自有创造。善用墨,尤以用笔见长,董其昌以淡毫取润,八大山人干擦而能滋润明洁。笔情恣纵,不拘于法,苍劲圆秀,逸气横生。清僧元济(约1642—约1718),号石涛,别号清湘老人、大涤子等等。俗家姓朱,名若极,为明靖江王后裔,广西全州人。画风笔情纵恣,淋漓洒脱,善用水墨。以生活感受为本自写性灵。山水画总体上讲是承董源、巨然的“南画”体格,求苍茫、浑厚、柔润的情趣。天才横溢,为清初极富创造性的杰出画家。清龚贤,字岂贤,号半千。昆山人,寓居金陵(南京)。其山水画的特点主要表现在墨法的运用上。墨法从董源、巨然中变出,层层积染,沉雄深厚,有苍润韵致,后世称为“金陵八家”之一。清王翚(1632—1717),字石谷,号耕烟老人、剑门樵客、乌目山人。善山水,为清初正统派的代表人物。画风崇古保守,偏重于师法古人,对宋、元名家潜心钻研,合南北画宗为一手,以“能”见长。客观地评价王翚:在全面研究继承传统绘画方面为后人作出了贡献,并能结合真境抒写胸怀,其作品清丽隽永,有自己独到的感受。近代黄宾虹(1865—1955),字朴存,号宾、予向。浙江金华人。自叙“先摹元画,以其用笔、用墨佳;次摹明画,以其结构平稳、不易人邪道;再摹唐画,使学能追古;最后临摹宋画,以其法备变化多。”生平遍历祖国名山大川,对古代画论的分析,颇多独到的见解。山水画善积墨,浓墨苍润,浑厚华滋,独具风格,继承传统而能推陈出新,为近代山水画大师。近代黄秋园(1914—1977),字明琦,号大觉子、半个僧、清风老人等。江西南昌人。未经名师,业余作画。主张先临摹、师古人而后写生,师造化。取宋元之法,“能深刻领悟‘二石’的丘壑不泥形而取神,笔墨尚写心而状物的精诣”,融笔墨丘壑为一体。李可染评其画“有石笔墨之圆厚,石涛意境之清新,王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,烟云满纸,望之气象万千,扑人眉宇”。为现代山水画大家。
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