我的配音生涯

　　《我的配音生涯（附光盘）》回顾了苏秀四十多年在配音界的艺术工作和生活，同时回忆与邱岳峰、尚华、毕克等老一辈配音大师以及童自荣、李梓、曹雷等年轻一辈的交往和合作，更有经典译制片译配工作的经验和心得，非常生动可读。随书赠送超值CD一张——《苏秀配音片断精选》，收录了她和邱岳峰、胡庆汉、尚华等的对手戏，也是她各个时期的代表作品。苏秀笔下展开的世界，远远超出了一己的经历。在辑一“往事趣谈”里，她写1957年文艺的早春天气，写“内参片”的来历，写自己的懵懂与恍悟——严锋的《好音》在网络上下广为流传，其中有一小段：“最有反讽意味的是，许多最精彩的译制片恰恰是在文化最荒瘠的极左路线时期完成的，比如说《魂断蓝桥》、《音乐之声》、《简·爱》，那时是作为内参片供‘四人帮’享乐的。像邱岳峰这样的我们最优秀的配音演员，用最严肃的艺术态度，配了大量的名片，给世界上最少数的人看。”对此有印象的朋友，看一看苏秀笔下的这些篇章，一定会有许多艺术的和非艺术的感悟。辑三“我的前辈，我的伙伴”，一气写了三十多个人物，从老厂长陈叙一，到卫禹平、邱岳峰、毕克、李梓，再到曹雷、刘广宁、童自荣、施融、沈晓谦……这些在观众中如雷贯耳的名字，这些能让人回忆起一个时代的难忘的声音，几乎悉数都在她的书中出现。她写这么一群人在神圣而又近乎神秘的永嘉路录音棚里的日子，或描神，或拟态，或庄或谐，毫不费力地，把我们带回了那又封闭又敞亮的岁月，那里又埋藏着多少人浑然而又纯明的青春记忆。辑二是一组关于译制导演和电影艺术的札记，《译制导演究竟做些什么》《我对译制片的几点看法》《台词，有千变万化的读法》《话筒前的心理学》……在这些篇章里，苏秀那非常独特和卓越的一面，悄然地展示出来了。作为译制导演，怎样与翻译一起修改剧本，吃透原片作者意图，怎样搭好演员班子，在录音现场如何引导演员入戏，为什么说最好的译制片，就应该让观众忘记配音演员的存在……她的导演艺术，她的工作经验，她那浓郁的书卷气伴随着一个个解密式的分析，使这部分比较专业的文字显得格外珍贵，那些信手拈来的事例和人物，是读者既熟悉又新鲜的，读来一点儿也不枯燥，甚至，我敢说，它会令人着迷。

暂缺《我的配音生涯》作者简介

1 往事趣谈
　　第一次领奖
　　为“四人帮”唱堂会
　　内参片正式开工
　　气死“日活”
　　酷暑、桃子、十七号片
　　第二次领奖
　　别开生面的“政治学习”
　　关于《雾之旗》的回忆
　　我为褒曼配音
　　演员组二三趣事
　　录音棚中的“鬼打墙”
　　恍恍惚惚的一群人
　　李梓配男孩的风波
　　为《少林寺》和《少林小子》配音
　　两只可爱的小松鼠
　　电视译制片专业座谈会
　　轰动一时的《姿三四郎》
　　上视译制部创业伊始
　　《血的锁链》与“黄埔一期”
　　我的每一片新天地
　　我的每一次“人生”
　　我们最忠心的影迷
　　2 译导札记
　　译制导演究竟做些什么
　　我对译制片的几点看法
　　细节的真实
　　台词，有千变万化的读法
　　话筒前的心理学
　　塑造角色最多的演员
　　从艾司黛拉到哈维夏姆小姐
　　叛逆玛季德
　　该怎样看待《砂器》的男主人公
　　野心家高须相子
　　约安娜，灵与肉的冲突
　　苏联的新浪潮影片
　　意大利的新现实主义以及《罗马——不设防的城市》的幕后戏
　　全新样式的反法西斯影片
　　看了译制片才全懂了
　　人的高贵与尊严
　　非同一般的人物关系
　　震撼心灵的《苦海余生》
　　白云、苍狗，倏忽万变
　　“远山”在呼唤什么？
　　一个婴儿的独白
　　令我倾心的《沙鸥》
　　作家电影《广岛之恋》
　　《红莓》为囚犯立传
　　精致的《格洛丽亚》
　　3 我的前辈，我的伙伴
　　陈叙一——上天赐给我们的礼物
　　我的考官卫禹平
　　故事片的前辈们
　　邱岳峰——我们配音演员的骄傲
　　姚念贻与张同凝
　　毕克——装龙像龙，装虎像虎
　　胡庆汉、杨文元和我
　　“知识分子”富润生
　　戏说于鼎——“一将成名万骨枯”
　　李梓——我们的当家花旦
　　尚华——兢兢业业地对待每一个角色
　　赵慎之——她说我“盗名窃誉”
　　传奇人物潘我源
　　刘广宁——观众心中的公主
　　六十年代进厂的一班人
　　配音王子童自荣
　　我的忘年交施融
　　曹雷——人活一辈子，她活两辈子
　　七八十年代进厂的一班人
　　注重学习的孙渝烽
　　沈晓谦——一样的才华横溢，一样的痴迷
　　我的“女儿”和从配音圈走出的二林
　　翻译和录音师，我的合作伙伴
　　狄菲菲——天生丽质难自弃
　　我的安慰与自豪
　　4 尾声
　　我的仲夏夜之梦
　　老尚，你安心地走吧！
　　他们为什么要重配？
　　你好！苏秀老师/童自荣
　　后记
　　苏秀作品年表