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李超 我喜欢舞台美术这一行。因为它是舞台上人生的时间、空间规范，同时又是很具体很形象的直观部分。从功能上说，它又是内容赋予形式的总形象规范。要为内容的时空创造具体典型环境，刻画人物内现外貌的部门。如果把人可以分成躯体与灵魂（即生命）·的话，那么舞台美术就像人的躯壳，它规范着人的整体，又制约着人的精神面貌，同时又受着灵魂的躯使和塑造，也可以说是灵魂的外现；还可以设想，把舞台美术和剧本的再创造比作一个人和他的家，谁都要有个家，使他安居乐业，有新寄托，能够生存。这家，所创造的环境都是适合这家主人的需要，适合他的生存，适合他的身份，是主人的时空所控制、所制约的环境。更深一层说：家是表现着主人的生活习性、爱好、性格和风格的。总之，这家的一切都是为主人而安排，征兆着他精神、躯体的外化。那么，舞台美术不也很像剧本的家吗！当然，一切比喻都是蹩脚的，但是这个关系从根本上还是可以这样看的。没有舞台时空的具体创造和形象塑造，就不可能有剧本到舞台的再创造。因为它是戏剧不可或缺的组成部分。尤其是戏曲的服装在舞台艺术方面，恐怕是在“守旧”的时代也占有重要位或所以当我看到《中国京剧服装图谱》这本书稿时，就非常兴奋，我一遍遍的学习、欣赏。越看越觉得它不只是包涵了上述的一些含义，它还是这些内涵的具体体现。首先，它是戏曲艺术教育、舞台美术方面的一部很好教材，这里边把戏曲各行当的人物所处时代、身份地位、性格、形象、他们应该穿着什么服饰，什么规格以及服装分类：蟒、靠、褶、帔、衣的制作要求都表现的非常清楚。而且还把前辈大师、各家流派的特点，他们的创造发展都明白的展现在我们面前。这不但使初学的人一目了然，知道他要演的角色应该有什么穿戴，要塑造的人物是什么形象，同时也会使他知道所学的程式动作，是通过这些服饰去表现人物的。其次，这部图谱的价值绝不只是初学的服装设计教材，它也应该是一部戏曲史料的有机部分。因为这里边也包括了历代表演艺术家对戏曲服装的创造，使传统的服装艺术按照自己的表演特点，自己的审美观点要求，自己对人物的理解都进行了改革与创新。可是他们艺术创造的匠心毫没破坏传统的艺术规律。相反，这些革新恰好为当时的鉴赏家，内行里手所首肯。在今天看来，使我们认识到过去的表演艺术是懂得推陈出新的，是潜移默化地使舞台美术随着时代的前进，表演的需要，一步步在传统的基础上出新。他们的创造绝不是异想天开，任意性的想到什么就是什么，也不是见异思迁，见样学样，把新奇，怪诞，抽象搬过来，生搬硬套，而是他们谙熟了其中很多美学原则，我们民族的审美习惯和历史知识，以美术的功能，给人以美的享受和感染，考虑到这些美的因素会在舞台的总体上起什么效果。使观众怎样感觉。实际上这是一套较完整的规律。行里人常说：“宁穿破，不穿错。”这就是说，在京戏发展历程中对人物的朝代，地域，民族，阶层职业，等级身份，社会地位，经济生活条件等都有大致的规定。在剧团的戏箱里，服装可以破旧，但也不能把褶于作帔错穿，破旧是经济问题，穿错是知识、创作的艺术问题。可见传统在艺术创作中是不允许马虎的、而要严肃认真一丝不苟。中国戏曲服装逐渐形成现在的模式是经过长期的创造、改进和优选而形成的。在人物造型上，它是从广场演出发展起来的，在庙台社戏的演出都拥有广大观众，所谓“高台教化”，这就使表演者和观众有着较远的距离，所以它首先确定了艺术夸张的原则。在化妆上为使观众看清眉眼，所以就粉墨登场，浓眉重目，深描眼帘，进而勾画、创造出脸谱，不但强调眼窝、鼻窝等深陷部位，还根据面部肌肉，骨骼夸大明暗，把髯口夸大加长。这夸张的手法是中国化妆上独特的创造。在服装上也和化妆一样也是大胆的夸张，运用色彩学来表现人物性格的塑造。以色彩线条给人以艺术的感染。所谓红忠白奸，黑为刚强粗犷，黄为智谋聪慧，蓝为猛，绿多怪，金粉表现仙神。在脸谱的构图上，还运用六书的原则，以象形，指示、会意、形声、转注、假借来构成对人物性格，形象的表现力。在化妆造型中如此，同样在服装设计中对美学的运用也如此，先辈戏曲服装的设计者也充分运用了色彩学和工艺美术的绘画请原则，使花卉，饰物变形，把自然美更适合服装的装饰性、图案性，以此来为人物造型服务，来表现人物个性及其美的特点。不能说先辈们都精通美学的诸原则，但他们从传统中、民族民间的艺术中学到了运用对比色的强烈；有时运用中间色的谐和，把三原色和复色运用的那么自然调和，充分发挥了色彩给人们造成的美感和共鸣。比如中性色的黑、白，它在黑蟒，白蟒的使用上和面部是统一的。因为黑色古称“玄”色，象征对天的崇敬，所以在民族审美意识中给人以庄重气派，则多用在刚直豪放性格的人物身上，如包拯、张飞、项羽等以勾黑色脸为主的人物用之；白色也是中性色，它具有圣洁、俊秀，潇洒儒雅的美感，所以像杨延昭、赵云，周瑜等人穿用。但使用红和绿这对比色，则把脸谱和穿戴就大胆的用于一身，使人感到忠正，血气刚义之气，用这刚柔相济之对比色把关羽、赵匡胤的正红脸色和绿色蟒都衬托得更为鲜明，但这中间还有黑色髯口，平金彩绣互为相补而使之不俗。除色彩的运用外，服装也运用夸张手法，把束在腰间的腰带悬挂在蟒袍上，把靠肚子垂在腹前，使袍褶的腰身摆幅宽大舒畅、便于舞蹈等。总之处处可以看到服装的美是服从演员表演的。京剧服装虽成型于清代，但它的服装规格样式都是以明代服饰为基本，吸收了历代服饰之典型，加以综合和美化，至于清装则专有清制服饰。不过像《四郎探母》之驸马服装则是约定俗成，很难作历史的考证，这也许是在京剧中为了多样的统一，顺应艺术风格的习惯吧。对少数民族的服饰虽然也形成了一套程式。但不太重视历史生活的考究。只取其主要某个特征，而略其琐细之区分。戏曲服装的装饰图案是非常讲究的。总体上说是在传统审美习俗中进行了系统的加工。可说是集传统图案之大成。最突出的要数龙凤图案。在海内外都承认炎黄子孙是龙的传人。自新石器时代之后，在亚洲这块中原大地上，形成的各部族，选择了龙和凤作为崇拜物，制成这群体的标帜，做成部族的图腾，这是当时意识形态的反映，是先民们以当时的物质条件用最虔诚，最专注的心清，集群众的观察，想象，和所掌握的艺术手段，以具象和理想的结合表现他们的信仰和精神动力。它凝聚和寄托了先民美好的崇拜心理，绘制成图腾以标志他们美好的愿望。创造龙凤图腾的过程是漫长的，从甲骨文和金文中，可以看出发展的复杂过程，经过不同时期的历史演变，但直到宋元、明、清才逐渐成熟。从图腾到帝王的象征——代表皇权，称为真龙天子，把它神化作为统治者的化身，在这历史长河中的龙和凤蕴含着人民的智慧和美与力的丰富源泉。直到把它引进到为帝王将相的服饰图案它还保留着等级观念和神秘的威严。我们知道在明之前的龙多为三爪，后来，只有皇帝才能用五爪龙，否则就有篡位之罪。到清代才打破了四爪五爪之分，至于今天的红、黄团龙、戏珠行龙，吐水大龙等图案，则完全是从艺术的需要，和表现人物的身份性格来决定的。这本图谱告诉我们，它所用的图案、饰物所发挥的特定作用和表现力，运用的如何巧妙，使人物形象的增辉，都蕴含着这些图案的渊源和传统审美的魅力。看出前辈大师们怎样运用这些美术手段。有时取其所代表的意义和内容，有时则利用他们形式上显示的华贵和威严；也有时使它作为吉祥之物产生艺术效果，这些灵活而有美感实效的运用，对今天的戏剧家，美术家，工艺家如何继承传统、弘扬民族文化，如何从生活自然物形态中提炼为艺术形象，不是很有启发吗？在戏曲服装设计上还不止运用了美学中的艺术夸张、象征、变形等手段，在色彩学的使用和发挥上也有着高明的特点，特别是剧装制作在工艺美术领域显示了我国刺绣的艺术魅力。它以光彩夺目的平金，平银绣，富丽辉煌的金绒绣和清雅俊美的绒绣构成了高工艺的观感。而这些创作部不脱离生活而又高于生活，这些设计者们自觉和不自觉的把握了生活是艺术的源泉，人民是艺术的母亲，人民的乳汁，民族民间的审美，都是他们创造各种程式的根据，就图谱中提供的服饰，如溯本求源，都能找到民族民间的审美意识和生活习性的传统根源。但它们从单项艺术的审美升华为戏曲综合艺术的审美范畴。从这里更可以看出，从生活美中筛选提练到艺术美是要创作者的修养，是要按照各种艺术规律的途径，把不同类型的艺术美纳入统一的综合艺术美，使原有的个性、功能超越它原有的性能成为综合的总体的光彩。本书作者，以他多年从事戏曲工作的经验，用汗水，心血积累了丰富的资料，又经过向有识专家学者的访问、切磋，绘制出这一百余幅京剧人物造型。其表现方法虽是白描，并非彩绘，但技艺精湛，线条流畅，笔意潇洒，墨到神出，特别把一些京剧名家在扮出戏来的神态刻画得惟妙惟肖，给人的启迪也不只是服装的范畸，而是整个人物造型的楷模。所不满足的是，这是一本无色的素图，本来京剧服装是五彩缤纷，绚丽多彩，丝锦纷呈，而且它的色彩不只起到装饰美和色彩本身的作用，它还在色彩学中发挥着色彩所显示的品格以及给人们以社会心理学的作用，起着衬托、渲染人物性格的作用。把各色各样的服装那复杂的色彩配合的是那么谐和，那么美。可惜这里我们只能从文字上得到些了解、不能一目了然，所以这就逊色的多了。那么，我们只好期待着作者再次的彩绘吧！可喜的是：正当徽班晋京200年纪念之际中国戏曲学院推出了这部有学术价值的图书，并得到文化部党组的重视与支持，能在这个时候出版，这是广大戏曲工作者和有志戏剧事业的人士、美术家、热爱京剧的读者所庆幸的乐事。

本书将保养与彩妆的常识与概念，汇编整理，从基本开始，有系统地介绍给读者，希望让你可以知其然也知其所以然。因此你可以发现这本书非常别致，因为……·采进阶式单元：从基本必须的清洁工作，到进阶保养，还有身体、饮食等单元，读者可以各取所需。·深入浅出的文字叙述：以浅显简洁的语句叙述，让你可以完全了解如何保养、如何化妆。·重点式提醒：从P.10的阅读导引中，可以了解本书的编排架构；主文采条列式，让你很快地就能抓到重点；在边栏方面，则提供你更多的知识、概念与小秘诀。·精彩图片：配台美丽的彩色图片，更是赏心悦目。所以，这本书就像本美容秘笈，让你可以一步一步了解如何彻底做个超级美女。

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——他是个“骑手”，不是吗？我记得这话——那是我在见到查洛·斯宾瑟之前，第一次听到有关他的话。凡是长得还不赖的男孩，我们都管他叫“骑手”。不管是大男人还是小男孩，如果他没有被我们称作“骑手”，就肯定长得特别糟糕，要么畸形，要么是其他类似的什么原因。甚至我们的父亲中有某些人也是“骑手”。我们可以把朋友的父亲称作“骑手”——只要他们长得够好看就行。从来没有人叫我爸爸“骑手”。我想，说查洛是一个“骑手”的人是黛德丽，而其他所有人都附和她。说起黛德丽，她会用一种我们其他人都不会的方式瞪大眼睛回敬男孩们的目光：那是1973年，快到圣诞节的时候。我之所以知道这一点，是因为当时我在H·威廉姆斯商店里打工，我一整天都在把成听成听的饼干往三条过道尽头堆，堆得高高的。干完以后我精疲力竭；我记得。我试着打开其中一听饼干；我把固定盖子的透明胶带撕开，可怎么也撕不完，胶带长得要命。有个顾客盯着我看，那是一个女人。我记得她。她把一副眼镜略微歪斜地架在脑袋上，身上的衣服很漂亮；这衣服并没有什么特别，黑色，可是看上去又昂贵又暖和。于是我把胶带重新贴了回去。我能感觉到自己的皮肤在发烫。我的动作慢吞吞的，这样看上去就像是在做我应该做的事。（我有好多年没红过脸了。）所有这些事情我都是一股脑儿记起来的。饼干，胶带，查洛·斯宾瑟是个“骑手”——这些事都是在同一天里发生的。我知道。还有，那天天气很冷。我们在明特餐厅外面。那种冷让你禁不住想躲到厕所里去，想不停地跺脚，想把你的手伸到袖子里去。我想，那就是我为什么会记得那女人的衣服。我都冻僵了。我们几个没有人家里有足够的地方可以让我们统统进去。而且，我想，那时的父母跟现在不一样。哪怕屋里很宽敞，哪怕我是家里的独生女，哪怕我有自己的房间，爸爸妈妈也不会让我们统统进门。他确实是个“骑手”。从第一次听说他到最后一次看见他，拿这个词来形容他始终是最合适的。他并不出色。他身上从来没有什么出色的地方。我们第一次喝醉了（尤其是我）在田野里做爱时，我并没有真正意识到发生了什么，只感觉到他的重量，觉得自己想吐；事后我觉得很糟糕，身上潮湿，心里害怕，罪恶感与浑身的酸痛交织在一起。如果他像罗伯特·雷德福或者李·梅杰斯那样出色，我的感觉就不会这么差。他们会来接我，会送我回家；最起码他们不会在田野里和我做爱——不是我们那里的田野，那根本就不是真正的田野，只不过是造完房子以后留下的一堆垃圾罢了。查洛站起身来。——真他妈的冷。他用他那件短茄克的里子擦了擦阴茎，我对上帝发誓，他确实这么干了。直到第二天我平静下来考虑这件事、尽量往好里去想的时候，我才真正弄明白，他当时在干什么。出色的男人是不会干那种事的。草是湿的。我闻得到某种动物粪便的味道。这事要是搁在罗伯特·雷德福身上，他一定会事先带好一块野餐用的小地毯。他是个“骑手”，他十八岁，他长着一双棕色的眼睛，他曾经剃过光头；他上过三次法庭，进过一次圣帕特监狱。这些事情我是在明特餐厅外面的那个晚上知道的。他还有一道伤疤，被人捅过一刀————在肚子上。——不，在胳膊上。——是他的肚子，菲奥娜说。——你是怎么知道的？黛德丽说。——哦，如果你非要知道，菲①说，——他和我表哥呆在一个组里，我表哥看见的。在淋浴的时候。我们都来劲了。——淋浴！在此之前，我还从来没见过淋浴。淋浴设备就像是现在的水床或者“极可适意”浴缸②那样——这里头有某种奢华而淫邪的意味。——想象一下，姐妹们。——香皂，香皂，香皂！——还有一块擦脸的毛巾。黛德丽开始佯装洗澡，洗她胳膊下面——她四下里看看——然后再洗她双腿之间的部分。我叫宝拉·斯宾瑟。今年三十九岁。上个星期我过了生日。我是个寡妇。我结婚有十八年了。我娘家姓奥列里。去年我丈夫死了，差不多恰好隔了一年。他是被警察开枪打死的。他死之前一年就离开了我。我把他赶了出去。他叫查尔斯·斯宾瑟，大家都管他叫查洛。只有他母亲和我父亲除外。还有葬礼上的牧师。我有四个孩子。（本来可以有五个的；我流产了一个。）最大的叫妮科拉。她今年十八岁。她在一家商店里上班，还有一个稳定的男朋友托尼。她是个很棒的孩子。我根本用不着为她担心。老二是约翰·保罗。他十六岁。我不知道如今他人在哪里。他以前窝在城里的某幢公寓里，可我想现在他应该不在那里了。他从来都不亲近我。没人跟我谈起他。我也不在别人面前提到他。我有理由相信他染上了毒瘾。他曾经不止一次地抢过我母亲的东西。这个吸毒犯。他从来不上我这儿来；他知道这里一无所有。他吸海洛因。他胳膊上有我替他付钱刺上的纹身；那是我们俩之间唯一还留下的东西。我并不愿意这样想；可我只能靠这种办法把日子过下去。再不然就是假装一切都好，假装他还在家，或者正在回家的路上。他十四岁生日那天，我付钱替他纹了身，好让他不要恨我。纹上去的是“利物浦F．C”。他现在甚至连这些都不在意了。真够残酷的；我不明白发生了什么事。我总是盼着会有人敲门，带来约翰·保罗的消息。外面的每一个敲门声、脚步声都能让我死去活来。老三叫莉恩。她十二岁。她很可爱，讨人喜欢；我真希望她永远都不要长大。上星期六我在她脖子上发现了一道吻痕。她发现我在看她。而我什么也没说。她很滑稽。总是能让我开心。她在学校里表现不错，就是有点厚脸皮，这是她老师告诉我的。她聪明伶俐，挺有想象力，数学成绩不错，可是太喜欢摆出一副伶牙俐齿的架势。她可以花更多的时间做功课嘛。老师这么说。我打算让她一直待在学校里，一直待到她念完书、拿到毕业证书为止。这可是斯宾瑟家里的第一个。最小的孩子叫杰克，我的小宝贝。他五岁。他聪明极了，反应也很快。是个温柔的小男孩。至今他的脸和小肚子还像婴儿时一样。无论何时，当我真-的感到很沮丧时，总要去找杰克，看着他；他看上去吃得不错，白白胖胖的。整个世界上再也没什么能和被杰克紧紧抱住的感觉相比。我教过他唱（再见忧伤），他也知道该在什么时候唱。我花在他衣服上的钱比其他孩子加起来的都多。我不惜饿肚子也要让他看上去漂漂亮亮。我不让杰克穿别人穿下来的旧衣服；没门儿。他会给我带来吉祥，他会替我说话。他是我的小宝贝。他已经把他的父亲给忘了；他说他忘记厂。（我永远忘不了，那一次我在超级市场里看到——个女人在盯着莉恩看，那是好多年以前的事了。这幕场景咀蕴含着某种东西，把我给吓坏了。她的篮子里是空的。那个女人发现我在看着她。——我认得出这件衣服，她说。她挤出一丝笑容，然后走开。——再见。这件衣服我是从“文森特·保罗”那里买来的。以后再也不去了。那种侮辱，天哪，而且，还有其他想法困扰着我，一直持续到了现在。她的女儿在哪里？那是个周末。为什么她的篮子是空的？那只不过是一件普普通通的蓝衣服。那个可怜的女人。）我父亲去世了。在经过一场漫长的苦斗之后，癌症要了他的命。我母亲还活着，而且身体不错。她今年六十岁，孤零零的。我有两个姐妹、三个兄弟。还有一个姐姐死了；我和姐妹很亲近，但不常去看我兄弟。我不喜欢罗杰，他也不喜欢我。我有好多年没看到他了，即便是圣诞节也看不到他。他住在英格兰的一个什么地方。我母亲曾经把地址告诉我，可我没听进去；我无所谓。他离婚了。查洛曾经狠狠地揍过他一顿。是他自找的。我是个酒鬼。这一点我从来没有对任何人承认过。（也没人想知道。）我从来就没有采取过什么措施；我从来就没有试过戒酒。我认为，只要我真的想戒，只要我准备好了，就能戒掉。从十六岁开始，甚至早在我开始跟查洛约会以前，我就一直喜欢喝一杯。我忘了是从什么时候开始，我不再是“喜欢”它，而开始“需要”它。我想，这种习惯是逐渐在我身上形成的。我父亲从来就喝得不多，母亲更是滴酒不沾。（——你记得爸爸喝醉过吗？我问我的姐妹们。——不记得，卡米尔说。——从来没有，丹妮丝说。）他是在对莉恩说。一边说一边还拍拍她的头。她的手指拽着我的口袋。她的脸往我身上钻。眼睛盯着父亲看。看着他的拳头。看着他的脸。她的脸往我身上钻，把我给弄湿了。我看不见她。我的手放在她的头上。——没事。我只好盯着查洛看。乞求他，制止他。我感觉到莉恩在发抖。我不让他靠近。我尽力面对着他。尽力让她藏在身后。尽力不让她成为挡箭牌。她的手抓住我的牛仔裤。她的心在跳。我目不转睛地盯着查洛的双眼。有一次，他问我，我的眼圈怎么会黑。我不知道他为什么问我，不知道他是什么意思。这话把我吓了一跳。当时我们只是在聊天，说着关于电视的话题。我们一度经常看新闻；那是多年以前的事了。我记得那时候正逢上政治犯绝食抗议。查洛对这个很感兴趣。所有政治犯的名字他都知道，还知道他们已经有多少天没吃东西了；在这方面他可是个专家。如果能跟他们呆在一起，他会很高兴的。这话我跟他说过。——对，他答道。他甚至不知道我这是在奚落他。他到哪儿都佩着一条黑色袖章，每天早上在穿裤子之前戴上。尽管如此，他还是像头猪一样地吃吃喝喝。当时我们正在一边看新闻，一边评头论足，然后他就问我，我的黑眼圈是从哪儿来的。我的视线一直没有从电视机上移开。他是在试探我；肯定是这样。有一个确凿的答案。却无从说起。没有什么争吵。没有什么紧张的气氛。我们相处得很和谐，东拉西扯地聊着这个世界，聊着政治犯绝食。一切都好；他搞这套把戏只是为了让自己说过的每一句话都不矛盾罢了。然后他就把这话说出来了。——你这是从哪儿弄来的？——什么？——眼睛。这是一种试探。我心里怦怦直跳。他在跟我闹着玩f）只有一个确凿的答案。——我撞上了门。——是吗？——没错。——看上去蛮痛的嘛。——不算太糟。——那就好。……

本书在编写过程中参考了原内贸部颁发的教学大纲和劳动部、中央电大等联合出版的《全国美容师技术等级培训电视讲座教材》等很多资料和专著，对美容美发的产生和发展概况、人体生理基础、美容用品知识、皮肤基础护理、美容化妆及妆型、美容专业技术、美发基础、人物造型基础等知识和技能都作了简明扼要的介绍，并特别强化了技能的培养。