本书在内容选取上，侧重于历史人文地理。这样做基于以下的考虑：历史人文地理（如政区、交通、人口、城市、经济等）与当前经济、文化建设相对而言，联系较密切，其理论、知识及研究成果均可直接为当前社会主义现代化建设服务，对青年学生及广大读者而言，学习历史人文地理更有亲切感、现实感和紧迫感。在结构体例上，采取分类（气候、水文、政区、城市等）纵述（由古及今）的体例。这种体例，脉络清晰，便于读者认识和掌握各种地理现象的特点及其发展演变的过程和规律。历史地理学是一门新兴的学科，基本理论尚有待进一步充实提高，各分支学科的研究开展还一平衡，还有不少部门的研究成果或资料为数很少，甚至空白。加上，历史地理学研究的时间和空间跨度很大，涉及的面特别广。在这种条件下，作者深深地体会到，要编写一部好的、系统性和科学性较强的《中国历史地理》教材实非容易。

本丛书的前身有110个专题，涉及历史文化的各个方面，由商务印书馆、中共中央党校出版社、天津教育出版社、山东教育出版社联合出版。现由编委会对类目重新加以调整，确定了考古、史地、思想、文化、教育、科技、军事、经济、文艺、体育十个门类、共100个专题，由商务印书馆独家出版。每个专题也由原先的五万多字护大为八万字左右，内容更为丰富，叙述较前详备。希望这套丛书能多角度、多层次地反映中国文化的主流与特点，读者能够从中认识中国文化的基本面貌、了解中华民族的精神所系，这就是编者的最大愿望。

中国是世界文明古国之一。古代世界曾经辉煌灿烂的文明国家，多数没有能够继续维持下去，有的中断了，有的随着文化重心的转移而转移到另外的地区。唯有中国这个国家，既古老又年轻。从原始社会到形成国家，有文字可考的历史有五千年以上。中国和中国文化屹立于世界之林，一脉相承，历史而弥新。《中国文化史知识丛书：中国历代疆域的变迁》讲的是历史上中国的疆域的变迁过程，从不同的历史时期描述了中国不同的历史王朝。《中国文化史知识丛书：中国历代疆域的变迁》从最初先秦时期的统一到最后统一的中国疆域的形成，详细的阐述了中国是怎样一步步的形成了统一的疆域。

编辑推荐：本书收录了俄罗斯列宾美术学院学生优秀彩色作品，其作品技法纯熟，色调搭配合谐，从中体现出该院学生高度的造型修养，以及精湛的专业技艺，本书对专业工作者及业余爱好者均有一定的参考借鉴的价值。

暂缺简介...

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综观前代这类侈谈风土景观的随笔杂记之属，虽可流传于一时，却因缺乏史才史识，总觉得在内容上缺乏力度。吴空兄的这本大作，字数虽不甚多，却是本世纪以来记述中南海的一本史料最丰富、记载最全面、文献性很强的著作。盖谈中南海构建过程，远起元明两代，下限止于清末，比起过去的《三海见闻志》之类浮光掠影的书籍，可谓迥不相侔，有云泥之判。书中时有新见，纠正了旧说若干错误。如旧说仪鸾殿为慈禧寝宫，“庚子国变”后殿被焚毁，民国后改名为怀仁堂。其实据档案记载，仪鸾殿经重建乃为居仁堂，怀仁堂则是另择新址修建的。又如紫光阁乃清代铭功纪勋讲武之地，相当于唐代的凌烟阁。宣统年间兴建的摄政王府的前身乃为一座天主教堂（此教堂后来迁往西什库，今其址犹存）。这些属于匡谬正俗的论述，书中所在多有，不一而足。而作者以朴实平易之语娓娓向读者道来，如与故人晤对清谈，读起来使人感到惬心快意。这就把知识性、科学性和趣味性自然地熔于一炉，使人在看似休闲解闷的披阅过程中不知不觉广了见闻，长了学问。

《法国革命论》的主要部分写于１７９０年，本是柏克给一位法国人杜邦的长信，是对刚爆发不久的１７８９年法国大革命的直接思考和评论，同时也论及当时伦敦某些团体有关该事件的行动和态度。作者赞扬英国的“光荣革命”，甚至也在某种程度上支持美国革命，反对英国对北美殖民地的压迫政策，然而却激烈批评了法国大革命的原则。作者说他热爱自由，但是是爱“一种高尚的、有道德的、规矩的自由”，他认为自由的前提是秩序，而不是砸烂文化传统和盲信抽象理性的重新设计。柏克以英国为例，认为自由乃是我们得自祖辈的一项遗产，是在尊重传统的基础上通过渐进争取和改进得来的。它并不割断我们的亲情和信仰纽带。凡是从不向后回顾自己祖先的人，也不会向前瞻望子孙后代。而懂得保守那些真正有价值的东西的人，也才是真正懂得自由。自由也不是那种颠倒和改变事物自然秩序的一律平等。一切事情都应当开放，但并不是对每一个人都毫无区别。甚至于，从默默无闻的状况到荣名显赫的道路不应该弄得太容易，即便有罕见的才能，也最好经过某种困难的磨练和斗争的验证。他认为人们在热衷于普遍权利理论的时候，不能全然忘记人性，忘记人的自然差别。柏克当时就已预见到：１７８９年的法国大革命作为一个事件将以走向专制主义而告终，但他也同样预感到由其代表的时代的总趋势却无可避免，预感到在人类的面前，毕竟开启了一个新的时代。以下是曾被萨谬尔逊引用在他著名的《经济学》教科书开首的一段名言：“骑士的时代已经过去了，继之而来的是诡辩家、经济家和计算机的时代”。

中英日文本。

位于俄罗斯圣彼得堡的俄罗斯博物馆与莫斯科的特列恰科火国家画廊同属世界级美术馆，俄罗斯本土油画家的主要作品收藏于这两个博物馆。本书是继《特列恰科夫国家画廊藏画》之后出版的又一部反映俄罗斯油画艺术的人型画册。《特列恰科夫国家画廊藏画》重点介绍了在俄罗斯油画艺术发展中起到里程碑作用的“巡回展览画派”的作品，以及部分反映20世纪初期俄国艺术新发展的作品；《俄罗斯博物馆藏画》则在此基础上义作了延伸，增收了本世纪20年代到8 0年代的一批优秀作品。两本画册可视为姊妹篇，它以一个百年的历史时段，系统地展现了俄罗斯油画艺术发展的脉络，具有很高的观赏和收藏价值。本书为我国著名油画家、中国美术学院教授全山石先生主编，由我国著名美术理论家、中国艺术研究院美术研究所研究员晨朋女士撰写前言与图版说明。需要说明的是：本书所收30年代以前的作品在我国50年代介绍过，是我们较为熟悉的；而30年代以后到80年代的作品，由于历史的原因至今还未曾作过详细的介绍，甚至有些作品在俄罗斯也未曾公开发表过。