在美国KIII公司商务代表团一行与中国国家领导人洽谈商务期间，本书作者以长城文化方面顾问身份，应邀陪同美方公司总裁、首席执行官游览长城。其间双方就“长城学”以及与此相关的一系列问题进行了畅谈。作者以此为基础，配加了200余幅长城速写，内容丰富、充实、活泼、

本书内容有：序言、中国世界遗产、中国世界遗产预备清单、人类口头和非物质遗产代表作、国外部分世界遗产、批准列入《世界遗产名录》年表。

伊拉克战争后美国外交何去何从，美国政界高层的全景图。伊拉克战争前后美国多次在国际事务中单独买单，广受全球关注的“后外交时代”已经来临。美国政府内部谁在决策，政界、军界高层人物间有着怎样错综复杂的关系，最高当权者的世界观如何，本书对于重大事件前后的美国高层进行立体剖析、刻画，提供了一幅生动的美国外交走向的全景图。

鉴于篇幅所限，本书主要撷取意大利战场前半阶段，即从西西里岛战役到盟军解放罗马这段历史，这也是整个意大利战场上最为浓墨重彩的篇章，堪称精华所在。全书分为《二战中的意大利战线：一个战略检讨》、《撞开意大利的大门：西西里岛登陆》、《风雷激变：意大利投降始末》、《未能如愿的雪崩：意大利南部登陆》、《通往罗马的崎岖的征程：安齐奥一卡西诺战役》、《抽姻的眼镜蛇：亚平宁山脉中的巴西远征军》7篇，其中西西里、意大利投降、南部登陆和安齐奥-卡西诺战役4篇为主干，即时间为轴线，用大量详实全面的资料力求尽量完整准确地介绍意大利战场的发展变化及诸次重大战役事件。而巴西远征军和人物篇由介绍了远涉重洋参战的巴西远征军和意大利战场的双方风云人物，提供了更鲜为人知的侧面、更深的背景资料，使全书更为生动。《二战中的意大利战线：一个战略检讨》一文则以独到的观点对整个意大利战场的战略思想和用兵之道的用作。本书几位作者都是对二战战史方面颇有研究的资料人士，在参阅了国内外大量相关资料、史籍基础上，经过认真考证精心创作之后的呕心力作，在本书创作过程中，得到amigojeff、本垒打、如月、OCT等多位网友在资料、翻译等方面的大力帮助；朱墨青和章骞先生则为本书提供了宝贵的附录和图片资料，特此致谢。

较之更为优雅，更为轻快的《法国组曲》，这些组曲中那丰满，宽阔，气质多变和部分富有技术性的音响，是巴赫年轻时期音乐语言的显著特性，所以其创作的时间可能早于《法国舞曲》，应在巴赫于克藤任宫廷乐正期间之前，即1722年之前。这些组曲的最初手稿没有保存下来，我们只有巴赫学生们留下来的抄本。

《全球化与美国霸权》涉及两部分内容，一部分是关于全球化，准确地说，涉及“9·11事件以后的全球化，第二部分涉及当代资本主义研究的若干理论问题。“9·11”以后全球化讨论的一个重点问题就是美国的世界霸权。德国左翼经济学教授汉斯格奥尔格·科内特认为：“最近世界政治结构中，非常突出的、划时代的、而且产生大量后果的特征就是美国的最高权力、即霸权地位。”“第二次世界大战、紧接着就是冷战，它们带来了第一个霸权势：美国。”“而两极格局的终结则成为美国世界政治霸权的起点。”为了能够理解美国霸权主义的产生原因，有必要回顾冷战的权力结构、手段与目标。

《中国公路地图册》自1998年出版以来，一直深受读者朋友的青睐，因而成为我社的保留产品。多年来，先后重版、重印数次，发行量与日俱增。但随着社会和经济的迅猛发展，昔日的《中国公路地图册》无论在内容或形式上均显落伍。鉴于此种情况，我社本次对该图册进行了以下彻底改造：一、从版面设计到图内表示方法均有所突破，色彩更鲜艳，重点更突出。二、再次核对并转绘、转标从全国各省市区交通部门搜集来的最新公路资料和里程和里程数据。三、扩大了各省市区中心城市衅的覆盖区域，使司机朋友非常关心的城市过境线路更为突出。四、新增了各省市区主干公路的里程表，弥补了从图上沿线路累加里程的不足，使图和里程表相互配合，相得益彰。

片断：总店在里斯本市中心，副总经理费尔南多十分热情地接待了我，介绍了31家分店的大致情况，然后说：“艾莱娜管理的那一家，在我们这里属上乘，欢迎您去采访。”我在艾莱娜办公室坐下后，直截了当地向她提问：“作为经理，您如何保持职工高昂的工作热情？”艾莱娜说：“他们的工作热情，用不着我去费心，每个职工对本份工作都很满意：每周工作44小时，最低月工资46000盾（150盾为1美元，葡萄牙全国最低月工资200美元），节假日工作，工资加倍。每年有一个月休假，休假期间除原工资外，还可领取相当于工资的休假费，每年圣诞节时也领双工资，就是说，一年工作11个月领14个月的工资，中午在商店就餐，领取补贴（每天约2美元）。工资每年增长一次，能力强、勤快、与同事和顾客关系好的职工，工资增长就多，完全凭个人的工作能力与服务态度取酬，职工之间没有歧视。”当我问到对表现不好的职工是否采取开除的办法时，艾莱娜说：“我们不开除职工，除非有偷盗等违法行为者。再说，我店没有表现不好的，大家都努力工作，争取提工资和提职务的机会，人心是向上的。”“争取提职务的机会？你们这儿不只有一个经理、一个副经理和六个营业组长吗？提升的机会该是不多的吧？”我问道。“不，我们的商场在不断扩大，要开辟新分店，需要新经理、组长……”“您怎么领导这家商店？工作中有什么困难？”艾莱娜略加思索后说：“作为经理，我从上级领导获得指示。各分店经理每周去总店开会，报告工作，听取指示。我回店后，每周召开一次组长会，传达上级指示，讨论本店业务。”艾莱娜看了看手表说：“今天是星期五，一会儿5点钟要开组长会，会议要开四五个小时。”这时，一个男职员进经理室来了，艾莱娜介绍说：“他是副经理，我的好助手，塞拉奋先生。两年前，我们买下了‘甜面包’商场的一家分店，塞拉奋先生随之而来了，我们合作得很好。本店78名职工，百分之八十是妇女，分属六个业务组长领导。大家齐心协力工作，没有什么困难。”她停了停又补充说：“我们葡萄牙人是很听话的。”然后甜甜地一笑。

清王朝在河北省遵化的昌瑞山下营建了规模宏大的清东陵之后，又在河北易县的泰宁山麓营建了规模宏大的请西陵。那里建有皇帝陵四座、皇后陵三座、妃园寝三座以及大量王爷、皇子、公主等陪葬墓。作者从事清陵研究近周年，以大量的清宫档案和清宫编纂的史书为依据，并多次到实地反复考证，对清西陵的由来，风水、各陵的规制、营建过程、内葬人物、祭祀礼仪、被盗清理以及陪葬墓进行了深入全面的研究、论述，解决了一些多年的难题，纠正了以往的一些不准确提法，提出了一些颇有新意的观点，其中许多档案资料是首次披露。本书融知识性、趣味性于一体，是研究、了解清陵的一部不可不读的好书。目录前言第一章中国皇陵的最后绝唱第二章为什么有东陵又有西陵第三章清西陵胜地一览第四章雍正皇帝的泰陵及后妃陵寝第五章嘉庆皇帝的昌陵及后妃陵寝第六章道光皇帝的慕陵及其后妃陵寝第七章光绪皇帝的崇陵及其后妃陵寝第八章宣统皇帝的万年吉他及葬地第九章陪葬墓寺庙行宫祠堂第十章陵寝的祭祀和机构附：碑文参考文献

亲历者的描述世界著名美术学府都拥有自己的丰厚历史和教学特色。本套丛书邀约在世界名美术名校留学或工作多年的艺术家与学者执笔，介绍一院校、一专业、一画室、一课程、一教授的教学经验与治艺原则，并兼及核校的历史沿革、学术传统、大家风范与人文渊源。选题为国内首次，尤以“亲历”的特色在介绍外国美术教育的著述中别具一格。过程中的感受本套丛书的作者以“局内人”的身份优势，详尽地描述了具体的教学过程和过程中的感受。图文并茂的形式，构筑了一个个可视、可知的空间，引今读者登堂入奥，身临其境，与作者一道体验异域求学探艺的个中滋味。跨文化的思考本套丛书在关注国外美术教育教学时具有明确的自身立点和学术视角。作者带着中国的美术教学背景和取舍眼光去实践和认识外国美术教学，在积极地“拿来”的同时，也包含了穿越中外不同教育教学方式以及文化情景时所进行的审视与思考。在某种意义上，本套丛书堪称改革开放20年来美术留学出访收获的总结。第一手的资讯本套丛书的作者在国外美术教学中的亲身经历，赋予了丛书直接、具体、生动的特点，其意义是任何第二手的介绍、研究所难以比拟的。翔实的教学内容和大量资料信息、包括课程设置、专业方向、著名导师、报考要求、联系方法等，为我国艺术教育思想、管理体制以及教学内容与方法的改革、提供直接的借鉴。同时也可以满足期待出国深造的青年学子及其家长们对资讯的渴求。张伟1968年10月出生于山西省太原市，1984年-1988年就读于中央美术附中，1988年-1989年就读于中央美术学院雕塑系，1989年-1990年国家教委公派留学前苏联，就读于前苏联苏里科夫美术学院预科班，1990年-1996年就读于圣彼得堡列宾美术学院雕塑系，师从库巴索夫先生，1996年完成毕业创作《栖》、《云雨》获艺术硕士学位。1996年8月-任教于中央美术学院雕塑系。周思旻1969年6月出生于黑龙江省齐齐哈尔市，1984年-1988年就读于中央美术学院附中，1988年-1989年就读于中央美术学院雕塑系，1989年-1990年国家教委公派留学前苏联，就读于前苏联苏里科夫美术学院预科班，1990年-1996年就读于圣彼得堡列宾美术学院雕塑系，师从阿尼库申先生，1996年完成毕业创作《思》获艺术硕士学位，1996年8月-任教于中央美术学院雕塑系。陈科1964年10月出生于北京市，1980年-1984年就读于北京市工艺美术学校，1986年-1987年就读于中央美术学院雕塑系，1987年-1990年国家教委公派留学前苏联、就读于前苏联苏里科夫美术学院雕塑系，1990年-1994年转入圣得堡列宾美术学院雕塑系、师从阿尼库申先生，1994年完成毕业创作《安魂曲》，获艺术硕士学位，1994年9月-任教于中央美术学院雕塑系。俄罗斯艺术对我们中国的影响可说相当长远了。最重要的影响是解放以后，由于政治上的“一边倒”，从整个美术教育体制到社会主义现实主义的创作原则和创作方法都成了当时中国美术界的主流，真是“目不斜视”“心无旁鹜”，从上到下，举国一致。在此期间，当然也出现了一些好作品，但从总的艺术发展来看却形成了过分单一的路子，再加上某种学习过程的开始，总容易犯浅薄和机械的毛病，因而这种学习除了写实能力上的确打下了较好的基础以外，同时也产生了负面的影响。这种“统一”很快遭到了报应。改革开放了，西方各国的潮流汹涌而至，各种流派都以十分新鲜的面貌冲了进来，短短二十多年，我们把欧洲近百年来形形色色的流派几乎都学了一遍，中央美术学院也并不例外，但比较公平的是对前苏联也并不歧视，也派了一批留俄生。这批留学生都是经过了“流派热”洗礼之后的业务尖子，他们也没有了“一边倒”的政治框框。在他们眼里俄罗斯是世界优秀艺术的重要组成部分，把五六十年代那种狂热专一的心态转变为更冷静，更全面的“平常心”了。他们是在和世界艺术的比较中进行学习的，因此应该说他们学习得更自由，更开阔，更活泼，更自觉了。而且这时的俄罗斯也摆脱了政治框框，更强调俄罗斯艺术本身的魅力。我想还要看到的，是这些新一代留学生毕竟在俄罗斯度过了一生中最美好岁月的七个年头，他们也成长在俄罗斯的黑土中，他们非但学习艺术，而且更领略了俄罗斯的真挚而深厚的美。现在他们把这些汇为一编，名曰“四季如歌”，我认为是恰当的。这里的体会和心得是切实的、真诚的、生动的也是十分有趣的，因此一定会有长远的魅力。