达尔文最先提出了进化论的概念，并且最早开始了关于人类起源的研究。他一生都在不停地收集化石，并且对数以千计已灭绝地动物进行研究。本书用达尔文自己的口吻讲述自己的有趣故事，并配有生动的插图。

戴震与章学诚是清代学术史与思想史上两大高峰，他们的出现，在作者看来代表了清代儒家智识主义的兴起，是儒家学术思想由“尊德性”向“道问学”这一学术转向的表征与逻辑结果。作者认为，清代考据学的兴起，仅仅从外在原因诸如满清入主中原等方面来考察，并不能完全把握到其真正原因。学术思想的发展变化，还应有其自身的“内在理？贰薄Ｗ髡叽哟髡鹩胝卵С系难豕叵等胧郑钢碌胤治隽饲宕逖Т永硌ё肟贾げ⒔鱿执鳌⒄露蠹业哪谝颉Ｆ渲凶钜俗⒁庵Τ嗽兄抡榈摹把趵砺贰敝低猓髡叨源鳌⒄露说男睦矸治觯卜浅＞省Ｊ率瞪衔隳担把趵砺贰币凰档牡贸稣欣涤诖有睦碜刺那腥搿１臼樾醋骷坝⌒惺奔涫瞧呤甏衅冢舜斡⌒械脑蚴窃龆┍尽Ｔ龆┲Γ皇歉菪路⑾值恼卵С弦盼模孤凼橹兴壅卵С系奈氖防砺郏黄涠遣孤鬯蚊魅逖Ъ扒宕枷胧罚忧苛吮臼樗鄣睦犯荨？作者的“内在理路”说曾经引起很大的争议，读过此书后，不但可以了解这一说法的具体含义并为理解清代学术史提供一个别样的视角，而且还可以启发我们思考近十多年来围绕儒学现代价值问题的诸多争论。

目录

文化，一方面几乎吸引了现代社会科学所有领域的目光，好像已经成了大多数舞台一成不变的布景。而另一方面，在文化转向论者那里，对于文化的再认知成为一个全新的旅程，似乎我们压根就不懂得文化。确实，在当代的语境下，恐怕没有什么社会科学概念比“文化”更流行、更多变、也更令人费解的了。如果单凭这本名曰《文化》100余页书的表达，我们对于文化的困惑便倏然而解，恐怕是困难的，虽然受限于篇幅，作者无法展开宏大的对于文化的解析，但他对于各种复杂繁复素材的驾驭和总括，对于观点的清晰论证，仍然使我们对于其学识功底叹服不已，作者的后学科方案是否能很好地解释文化转型或作者所说的“文化回潮”，暂且不论。他有效地使用福科、阿尔都赛等人的理论符号，对于正统的文化概念进行了颠覆，并对文化的平民化提出自己的见解，反驳精英对于现代文化大众世化即是低水平同化的指控。并强调了文化研究和社会科学实践之间关系的重要性。这些观点对于我们具有启示作用的。当然，需要指出的是，作者站在西方学者的讨论立场来谈文化问题，其认识带有很大的局限性，同时，他的许多观点具有非常明显的后现代理论的痕迹，未免失于偏重。而且，作者在论及马克思主义以及西方学者对于马克思主义理论的延伸研究时，对于相关的问题把握也不够准确。这些显然是作者的认识局限性造成的。对于这一点，希望读者在阅读过程中，坚持理性和批判的态度，取舍得当。

本丛书照片众多，每册高精度照片约500~600幅左右，而整部丛书的照片近2000幅。丛书所选照片遍布欧洲13个国家，它们是：德国、法国、英国、意大利、俄罗斯、荷兰、比利时、卢森堡、奥地利、西班牙、梵蒂冈、瑞士、列支敦士登，而且所有照片均为2004年近期实地所拍，可谓新鲜出炉。丛书图文并茂，除精彩画面之外，每部分卷首由一总体概述和专业文字介绍，所有图片标出国别和主题，并以专业角度剖析该设计的背景及设计思想。本丛书的优点在于：首先是它的新颖性和前沿性。书中近距离地反映了当代欧洲商业与公共环境展示设计的最新理念和最新景况。其次画面来源的真实性。书中所有照片均为鲜活的现场拍摄，绝对是“第一手”的资料。第三是内容的丰富性和独特性。本丛书涉及设计领域的六大部分，每部分都有充足的资料垫底，而且不少部分是当前同行业出版物的盲点。13个欧洲国家亮相本丛书，不仅具有欧洲的地域优势，而且在广度上也气势十足。本书是《当代视觉设计精品欧洲篇》丛书中的一本，收有图片近500幅，均为作者于2004年夏在欧洲13国实景拍摄。这近500幅图片多角度地展示了欧洲13国商业店招与门面的设计风格。本书既可以作为广告专业、商业视觉设计、城市公共设施设计等人员的参考书和工具书，也可以作广大读者茶余饭后翻阅的鉴赏书和书橱里摆设的收藏书。

本书介绍了一些知名的英美出版商的出版经历和经验，他们虽然出身不同，经历各异，但他们的大多数却不以赚钱多为自豪，而是以出版有分量的图书为荣。读者还可以从这本书中了解到英美出版商有趣的工作方式，了解一些知名作家的逸闻趣事，以及这些出版商对新一代的要求。<

此书与我过去所著所编的书有较大的不同，1．在付稿前，我删除了—篇近20000余字的关于中外陶艺研究的文章，该说的，我在其他几《世界著名陶艺家工作室：欧洲卷1》和文章中已基本上说过了，看来看去，这些语句虽有不同，挖掘得也似乎更深刻一些，但却是没有太多新意的“老生常谈”，实在是没有理由占用读者的宝贵时间。作为陶艺家中的一员，情感色彩也决定了我的文章极有可能失之偏颇，在观念与技巧、传统与现代、理论与实践、民族性与国际性等问题被无休止地追问中大说特说的中国高等教育和当代艺术环境中就显得更没有必要。这样，除很短的自序后记外，身为作者，书中见不到我写的任何介绍文章，是想让各国陶艺家们的精彩作品成为书中最为重要的叙述主体来支撑起完全属于陶艺本身被“看到”的学术价值，从而将作者的影响减低到最小的程度。2．八卷本的巨大容量，112位国际重要的陶艺家大部分是联合国教科文组织国际陶协的会员，他们中的大多数在世界陶艺界享有盛誉，许多陶艺家还是世界近代陶艺史无法绕过的大师。收录的艺术家绝大部分提供了—件作品的创作过程图片和说明文字，这也是该书在征稿和操作过程中最艰难、最辛苦的一部分。行内人都知道，让这么多重要和有影响的艺术家在一个相对较短的时间里提供创作过程是多么的困难和不可思议。值得庆幸和骄傲的是，世界各国陶艺家们以他们的理解、支持和无私配合使该书得以展现这些神奇并各具魅力的创作过程，让世人得以探究不同国家的不同陶艺家们使用不同材质的不同技艺，使此书具有了珍贵的文献史料价值及技艺、技法教科书的功用。这在世界当代陶艺书刊和画集、专著中也是少有和独具特色的。在国际陶艺界频繁交流的今天，解码如此多的名家创作过程，对推广和丰富陶艺文化并引发新的陶艺创作手段必将产生深远的影响。3．艺术家简历可让人看出艺术家的生存和受教育的经济文化环境，创作理念（或自述）可反映出艺术家是以怎样的眼光看待这个世界和他们的内心的。虽然这些不是唯一可以解读他们手下作品的路径，但至少可以为我们更好地了解这个艺术家和作品提供了直接的帮助。4．书中的所有作品和创作示范、文字均由艺术家亲自提供并签名授权使用，这在国内出版界并不多见。每人的作品量均可单独成册，只要清晰度达到出版要求，我没有进行删减。严格来说，这是身处世界各地艺术家们的自选集，他们才是该书的真正作者。5．虽然在邀请这些艺术家的信函中都明确地要求他们提供个人的工作室环境照片、创作示范过程和说明文字、艺术理念、简历及作品等等资料，但仍有极少部分艺术家因年龄、身体状况和时间等原因未提供完整的作品创作示范和部分资料，这也正是编撰一套国际角度的大型艺术图集和单纯编辑一本中国艺术家的作品集所存在的不同之处。而有些提供的文字资料也不是我所要求的英语，这样在译成中文之后，需根据中文再译成英文，词不达意在所难免。我们之所以没有选择一种简单和惯用的作品汇集的方式，而增加了如此多的具有挑战性的内容和中英对照的文字方式，无疑是为了让该书拥有更多的学术含量和具有更大的国际交流的影响，但由此所付出的劳作和艰辛却远远超出了常人的想像。6．书中有—半以上的艺术家是首次在中国被系统介绍。我曾经介绍过的部分艺术家，此次刊出的也多是新作加上创作过程等内容，构成了此书崭新的面貌。7．我邀请了几位不同国籍和身份的艺术家及艺术评论家为此书撰文，这些文章所透出的真诚和睿智及对中国陶艺的殷切关注和对作者的无私支持不仅为该书增添了多姿的学术视野，也为该书注入了活力和爱护的暖流。

A01#中国广播电视新闻奖是由国家广播电影电视总局主办、中国广播电视学会承办的国家级政府奖，是评价我国广播电视报道水平的最高奖，每年举办一届。本书汇编了2003年度中国广播电视新闻奖社教类获奖佳作并分类进行评述、赏析，展示了中国广播电视社教类节目的精品，很多节目感人至深，令人难忘。本书有助于探寻广播电视节目的制作规律，改进采访与编排，提高报道水平，因此，可以作为广播电视从业人员的学习参考书，也可以作为大专院校新闻专业的教学参考书。本书还涉及众多被报道的人物，必将给他们留下终生难以忘怀的记忆并具备了收藏和馈赠价值。

A01#中国广播电视新闻奖是由国家广播电影电视总局主办、中国广播电视学会承办的国家级政府奖，是评价我国广播电视报道水平的最高奖，每年举办一届。本书汇编了2003年度中国广播电视新闻奖新闻类获奖佳作并分类进行评述、赏析，展示了中国广播电视新闻类节目的精品，很多节目感人至深，令人难忘。本书有助于探寻广播节目的制作规律，改进采访与编排，提高报道水平，因此，可以作为广播电视从业人员的学习参考书，也可以作为大专院校新闻专业师生的教学参考书。本书还涉及众多被报道的人物，必将给他们留下终生难以忘怀的记忆并具备了收藏和馈赠价值。

本书挑选了上百篇的幽默小文章，而文章中蕴藏的智慧亦很丰富，见仁见智，有待读者自己发掘。并且每篇文章配有搞笑的漫画，希望本书能给读者朋友带来怡悦甚至欢笑。