本书内容包括：概述、建筑表现图技法基础要求、建筑表现图的主要分类、建筑表现图技法的基本训练等。

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《齐白石全集》是列为国家“八五”重点出版规划的图书选题，湖南美术出版社经过近五年的全方位的组稿、拍摄及编撰工作得以完成。齐白石是中国画坛的一代巨匠，国际和平奖获得者，世界文化名人，他一生中创作了数以万计的绘画与篆刻作品，为世人瞩目。该社在确定《齐白石全集》的选题时，即以全方位、多角度、立体地展现齐白石一生的艺术成就作为他们的出版目标。五年来，该社从60多家博物馆、美术馆、大专院校、研究单位，港、澳、台、新、马、泰、日本、美国等地区和国家及80多位私人的藏品中选取、拍摄了绘画原作4500幅，篆刻3000方，书法作品2000件，诗文50余万字，以及早期的木雕竹刻、历史照片等历史背景材料，掌握了目前数量最多、最为全面的第一手资料，拥有较为充分的编选余地，为《齐白石全集》的权威性提供了保证。概观《齐白石全集》，计收入绘画与雕刻作品2206件，篆刻作品1850方，书法作品296件，诗文50万字，涵盖齐白石的画、书、印、诗词联语、文抄、题跋等，展现了齐白石各历史阶段代表性作品及各品类的精华之作，实现了集齐白石作品之大成。

《齐白石全集》是列为国家“八五”重点出版规划的图书选题，湖南美术出版社经过近五年的全方位的组稿、拍摄及编撰工作得以完成。齐白石是中国画坛的一代巨匠，国际和平奖获得者，世界文化名人，他一生中创作了数以万计的绘画与篆刻作品，为世人瞩目。该社在确定《齐白石全集》的选题时，即以全方位、多角度、立体地展现齐白石一生的艺术成就作为他们的出版目标。五年来，该社从60多家博物馆、美术馆、大专院校、研究单位，港、澳、台、新、马、泰、日本、美国等地区和国家及80多位私人的藏品中选取、拍摄了绘画原作4500幅，篆刻3000方，书法作品2000件，诗文50余万字，以及早期的木雕竹刻、历史照片等历史背景材料，掌握了目前数量最多、最为全面的第一手资料，拥有较为充分的编选余地，为《齐白石全集》的权威性提供了保证。概观《齐白石全集》，计收入绘画与雕刻作品2206件，篆刻作品1850方，书法作品296件，诗文50万字，涵盖齐白石的画、书、印、诗词联语、文抄、题跋等，展现了齐白石各历史阶段代表性作品及各品类的精华之作，实现了集齐白石作品之大成。

《齐白石全集》是列为国家“八五”重点出版规划的图书选题，湖南美术出版社经过近五年的全方位的组稿、拍摄及编撰工作得以完成。齐白石是中国画坛的一代巨匠，国际和平奖获得者，世界文化名人，他一生中创作了数以万计的绘画与篆刻作品，为世人瞩目。该社在确定《齐白石全集》的选题时，即以全方位、多角度、立体地展现齐白石一生的艺术成就作为他们的出版目标。五年来，该社从60多家博物馆、美术馆、大专院校、研究单位，港、澳、台、新、马、泰、日本、美国等地区和国家及80多位私人的藏品中选取、拍摄了绘画原作4500幅，篆刻3000方，书法作品2000件，诗文50余万字，以及早期的木雕竹刻、历史照片等历史背景材料，掌握了目前数量最多、最为全面的第一手资料，拥有较为充分的编选余地，为《齐白石全集》的权威性提供了保证。概观《齐白石全集》，计收入绘画与雕刻作品2206件，篆刻作品1850方，书法作品296件，诗文50万字，涵盖齐白石的画、书、印、诗词联语、文抄、题跋等，展现了齐白石各历史阶段代表性作品及各品类的精华之作，实现了集齐白石作品之大成。

与锦绣文化企业联合出版。

片断：一般脸谱在夸大形象上都是展宽脑门，把脸面上部的颜色深深勾入脑门以上进入发际三四指的地位，惟独曹操脸谱勾窄脑门，只勾在发际以下。这种勾法我还有个分别，即壮年曹操（像《捉放曹》）勾的贴近发际。老年曹操（像《战宛城》、《长坂坡》穿蟒戴相貂的戏）就比壮年的勾法约低一指。衰年曹操（像《阳平关》带《五截山》）又比老年勾法约再低一指。京剧演员管勾宽脑门的叫‘扬头晃脑英雄样儿’，管勾窄脑门的叫‘低头汉算计的样儿’。这种在脸谱上创造形象就是由于‘扬头老婆低头汉——难斗’这句歇后语来形容曹操是个难斗的人。还有人说这样勾在形象上显着文气，也很有道理。因为水白脸的眉眼的确多是垂着眉毛、眯缝着眼的神气，没有挑眉立目的样儿，所以脑门无须放宽。谱法——曹操的脸谱，不同流派的勾法很多，我是采取以下的手法和程序来勾的：甲、指揉部分垫底——先用水笔蘸一些稀薄的白粉点在脑门、两眼胞、两颧骨和鼻中各部分。用右手中指和食指来细细揉抹，涂匀整个脸部。特别注意眼胞、鼻翅、颧骨等容易滋生油垢的地方要多揉揉。垫底的用途是为了揉去脸上的油垢，容易勾画；免得某一部分有油垢，涂出的色彩被浸染成为灰一块、花一块的样儿，因此垫底的粉要极稀，揉出要极薄。乙、笔勾部分一、涂白脸——用水笔蘸白粉涂。一甲）先用略浓的白粉从发际以下涂起，涂脑门部分。注意所有脸谱都涂入脑门以上，把形象夸大深入发间，惟独水白脸涂白粉时是从自己的真发际以下勾起，这样才显文雅，才能够刻画出低头汉善于算计人的样子。还要注意像《捉放曹》一类的戏；因为是壮年的曹操，涂时可贴近发际。勾穿蟒戴相貂的戏如《战宛城》、《长坂坡》和《青梅煮酒论英雄》等戏，可比壮年曹操低约一指，因为这是属于老年曹操类型的戏。涂毕脑门，即蘸浓厚的白粉往下涂鼻部。再蘸水改蘸略浓的白粉，涂眼部及两旁靠近耳朵旁边。然后改用极淡的白粉涂颧骨、脸蛋部分。最后用略浓的白粉涂上唇及腮边。在下嘴唇下边，顺着自己的嘴角往下，留出下巴地方不勾，这是由于曹操戴的黑色的满口髯可以遮住下巴，又省得颜色沾染髯口。（乙）掌握白粉颜色厚薄，要涂得合适，脑门部分只宜略厚，不宜过厚的道理是：如果过厚，表现反复皱缩和耸纵的时间一大，粉一干燥就容易脱落，往下掉白面；，有时候在表演上出汗太多，把颜色淹了，也容易皱出肉色的折纹。鼻部宜特厚的道理是，因为演戏时唱做用力，脑门和眼角流的汗容易集中在鼻子部分。厚的程度以汗珠浸透，浮于粉上，冲动不露肤色为宜。颧骨脸蛋部分必须极薄的道理是，因为整个脸上肤色在颤动的时候，只有颧骨四边部分能够表现出来。如喜欢时显出红晕，大怒时显出红头涨脸，惊慌时显出面色苍白。所以涂薄的程度以能够显出来本来的皮肤颜色最为相宜，千万不可在这个部位腻成了粉墙一样，不但显不出肤色，而且一块硬白，就连脸部表情动态也看不出来，那就无怪招致‘面无人色’的讥笑了。二、勾眉子换用墨笔，从自己的真眉毛心略让过一块地方勾起，勾两道长长的剑形直眉。勾的长度要比真眉毛约长出一半，直到自己的鬓角边缘。起笔勾过自己的眉毛一半以后，就往上微挑着一点，朝高处走，直到鬓际。眉子应该略粗一点，虽则曹操的长相据说是个单眉细眼的样子，但是这两道眉毛也不宜太细；因为整个脸谱都是细笔的纹路，眉子也勾细，就显得单薄了。眉子勾得略粗，可以增加曹操的英武威严气度。至于从让过眉心一点勾起的道理，是为了把鼻心形象开宽，求在夸大形象中的匀称。三、点红印堂——用右手中指肚蘸水，再蘸一点银朱红色，在两眉中间稍往下一点的印堂下端，按上一点红色。有手指头肚大小即可。按这一点红的用途是：二）定好斜蝠纹的位置；（二）在整个白色中加一点红，来引人对印堂部分的注意；（三）配合颧骨部分涂粉较薄，使得颧骨和印堂部分有凸起的样子。四、勾浓眉——用墨色勾出的两道眉毛这时已经半干，在舞台的照明之下，墨色含有胶质，干后在肉色上闪出亮光，不太像真眉毛。要趁半干的时候，用右手中指肚蘸一点锅烟子，在眉毛上套罩一层，这就叫做‘浓眉’。浓时要中间厚，两头薄。这样，远看着眉毛就显出黑茸茸的蓬松样儿。罩时如左眉不好用右手浓时，可以换用左手。五、勾眼窝——用墨笔从让过自己眼角一点地方勾起，在眼角上勾成一个很小的三角眼形，然后顺着自己的上眼皮和下眼皮向外勾出，以闭上眼能显出一点黑边为宜。如果勾壮年曹操，勾到眼梢部分要冲着自己的耳朵梢往高里挑着一点去勾。如果勾老年曹操，就要勾平一点。勾的笔锋越细越好，这道眼梢纹勾过自己的太阳穴地方，要把笔一顿，让笔锋加重一块，然后提笔再拉出一个虚尖儿来。把笔一顿为的是增加眼梢部分的表演显著度和远看的明显度。这样勾出的眼形在夸大程度上，是会比自己真眼睛长出一倍的。我勾眼窝时，两边找齐总是用自己的耳梢作为标尺，勾好了眼窝，就顺手补勾左右眼梢下面的两道鱼尾纹，来添上一种笑眯眯、眼梢下皱出一道沟纹的神气。实际上，我们的鱼尾纹大多长在接近眼梢的地方，勾脸为了夸大形象，顶好勾在离眼皮下一指宽的地方。起笔落笔要尖细，中间略加宽一点，收笔时更要低垂点，才好添上一种笑出皱纹的意思。六、勾表情纹我用灰笔及墨笔勾以下的表情纹的时候，总是先勾灰色较宽的底纹，然后在上面套勾较细的黑墨笔纹，留出一点灰边或灰梢来，增加观众在远看的凸凹感。（甲）勾印堂斜蝠纹——勾在一点红上面的。这五笔图案蝠纹关系着眉攒地方表情，所以用笔要重一点，以远看明显为度。纹理勾出要像皱出来的肉纹一样，所以不要死板板的，不要太整齐，要用荒率之笔，带出笔锋的笔。中间一笔要稍长、稍细，上下两笔要略短、略重。起笔、收笔都要尖细，中间要肥一点，不必一般匀净。中间横贯一笔是用连缀的点笔点成。顶头的两个点子也要笔笔见力，一点即成，不许重描。勾出的整个形象像个张翅的飞蝠，两个点像两只眼睛。勾好之后，顶好对着镜子试试效果，皱一皱眉头，要有利于表情，不让肉折纹压上。勾斜蝠纹的道理就是因为正蝠纹在鼻中皱动时，容易叫表情所生的肉折纹掩盖上。

写字，是小学生的一项重要的基本功。最近，国家教委专门发出通知，要求加强写字教学。为了配合写字教学，特地编写了《钢笔字》。

本书从建筑摄影的起源和功能讲起，通过对摄影的基本知识与摄影器材、拍摄主体和内容的选择、建筑的线条与透视、建筑摄影中光线的应用、建筑摄影中主体与环境的关系、彩色建筑摄影、建筑摄影的创作、资料性摄影与建筑模型的摄影、照片的装帧与保护等方面的论述，使读者对建筑摄影形成全面而细致的认识。

《毛公鼎》是西周铭文中卷帙浩繁、载字最多的一种名品。清道光末年出土于陕西岐山，此器现存台湾。拥有四百九十七字的《毛公鼎》，曾被作为临习金文大篆的必修课程。有人评价它[笔法精严，结体瘦劲]其实若从金文论笔法，多有不宜。因为笔法只限于毛笔书写；金文是书写后又加浇铸，多了几道工序，再斤斤笔法，不啻缘木求鱼了。但《毛公鼎》的线条却真有惊天地、动鬼神之慨。在一个弧形的天地中，每一字都以弯斜的体势衔接。但细细品察每一行与每一字，却极为严整、丝毫不苟，可以见出作者对金文行与字的字形排列，有着超凡入圣的驾驭能力，在上古时代金文从总体上说相对粗质而言，《毛公鼎》显然是一个例外。此外，配合着这种字形弯斜排列、线条则出以圆润而质实，凝练；使每一字因此而极为稳定的中心；线条构合之际，在瘦劲之外又多出几份厚重的美——说它是瘦劲的厚实？是流畅的凝练？在这似乎相对应的两极中，我们却看到了《毛公鼎》的浑然变化：这是一种难度极高的、举重若轻的[化一]。于是，学《毛公鼎》的又是一件极难的事：因为要同归兼括瘦劲（不疲软）与厚实（不寒俭）；或同时囊括流畅（不呆板）和凝炼（不轻滑），是一个名家大师也未必轻松即能把握的高水平目标。但正因如此，《毛公鼎》又成为人人皆可从中找到自己学习内容的一代名帖。