田黎明的水墨作品往往淡化了人物的面部表情，弱化了人物结构与特征，从而使画面中的人物形象风格化和符号化。他着力于淡化传统水墨表现中线的功能，而引入光斑闪动的形色四块作为结构画面的主要手段。田黎明在运用了敷染、没骨、烘托等传统手法的同时，还创造性地使用了围墨画法、融染画法、连体画法、阴阳画法等一系列技法，从而营造出光色虚淡空灵、人物静谧怡然的诗意空间。田黎明偏重于触摸人心灵中寻求庇护安详的一隅。他以一种平和自然的心态关注现实，关注平凡生活中的动人形象，同时在画面中融入自我性情与情感。而他对光色和人性的双重倾注，又使其画面超越了日常生活情境，具有一种只可意会、不可言传的神秘色彩。虽然田黎明也借用了西方的一些艺术语言样式，但是他所建构的形色体貌却完全是本土式的，是一种符合中国人情感的自我言说。他的独创性还在于打破了以墨为主的传统水墨体例格局，实现了以色为主的新表达，从而也在某种程度上丰富了用水墨材料表现光色效果的能力，为水墨画的现代转型提供了一条可供借鉴的新途径。

方骏 （b.1943.9）别名秋原，生于江苏灌云，原籍安徽歙县。 中国美术家协会会员南京艺术学院美术系中国画研究生毕业。获文学硕士学位。留校任教 。1982年，获联合国教科文组织颁发的"82年度国际野间奖"。作品《朝采桑》入选第六届全国美展优秀作品，被中国美术馆收藏 。出版个人作品专集《中国美术家画库？方骏》（天津杨柳青） 。出版《方骏水墨画选》（北京荣宝斋）。为江苏省国画院特聘画师 。1990年，任美术系系主任。在香港万玉堂举办个人作品展，出版《灵山静水？方骏画集》。参加“江苏山水画展”（博物馆） 。1992年，晋升为教授，获国务院颁发高教事业突出贡献政府特殊津贴。参加“现代中国水墨画新方向”展。1995年，参加“中国新文人画展”（上海美术馆），“当代花鸟画邀请展”（成都），“城市山水画展暨研讨会”（深圳） 。国际华人精英水墨画大展（新加坡、香港、台北、北京） 。赴美国考察，参观博物馆。赴台湾访问，举办“方骏水墨画展”（台北，国父纪念馆）。获中国艺术研究院美术研究所“中国画学术精诚奖”。本书汇集了各地展览中方骏比较著名的作品。

对刘进安的画以一种人格的真实突破水墨为程式。对于完全陷入中国画传统的程式的水墨画展览，大家都没有什么正面的期待，看今后古　人复制古人，何不直接去看古人。但是，看刘进安的画没有这种感觉　，他正是以一种对程式的破坏来破坏观从的期待。从他的画中可以获得一种启示：他是怎样选择这个突破口的。刘进安是一个极为理性的画家，这种理性表现为对水墨传统的一种深刻的批判精神，他的批判不是建立在抽象的文化批判之上，而是出自一种创造的困惑，即在笔墨程式这个死胡同中，怎样实现形式的创造和自我的表现，也就是说，是出自他自己的创作需要。

室内植物装饰是一种综合性的艺术。它要求多学科领域知识结合运用。本书较通俗易懂地介绍了室内植物装饰的原理，以及构成室内环境的基本要素及其作用，并简单介绍了室内环境特点及其对植物的影响同时也对室内植物的选择和养护提出了一些原则和方法，特别突出地介绍室内植物装饰的方法和应用。本书深入浅出的文字和丰富多彩的照片、插图命名内容的表友谊赛直观易懂，为有志于美化室内环境的人们去创造多方位、多层次的室内空间及植物装饰效果提供了富有实用价值的参考。

修订一部深受读者欢迎的音乐通史，目的不是推倒重写，而是提高它的时代性。看惯前几版的读者，会觉得此书不论外貌或者内容改动甚大，但章次和范围基本未变。收名中加上“西方”一词，说明我们意识到西欧和南北美洲的音乐体系不过是世界文明的诸音乐体系之一。本书范围的又一局限在于只谈“艺术音乐”；而必须承认，“艺术音乐”这一概念本身便十分含糊。通俗音乐、爵士乐以及诸如此类的品种确已有相当高深的技巧，但不能期望本书同等对待西方音乐的这一广大支系（如今已成为独立的研究课题），常规的音乐史教程也未必能等同视之，而本书不过是一本常规音乐史的手册。

《楚秦汉漆器艺术》主要内容包括：楚漆器、秦漆器、西汉漆器、湖北楚秦汉漆综述、图版说明等几大部分。

暂缺简介...

编辑推荐：李苦禅为我国现代著名大写意花鸟画家，在师承八大山人、徐青藤、齐白石诸家的基础上，开创了大写意花鸟画的一代新风，在现代画坛上产生了巨大的影响。本书精选了李苦禅自1932年直至谢世的1983年所创作的花鸟、山水、书法182幅作品，彩色精印，展现了画家一生的创作概况，从中可以贪图到国家现实主义地创作精神与深厚的笔墨功底。本书并附有画家详尽的年表及对画家生平与创作思想的评介论文。

暂缺简介...

暂缺简介...