本书原则上参照《中华大字典》编排序编排。本书全部文字采用繁體字。故如首文“范”是姓氏之“范”，非“模范”之“范”的简化字，本书首文“范”、“范”分列。古碑帖中的異體字，本书原则上收录在楷书正體首文下。如“游”、“遊”，本书收录在“游”字首文下。相近字形车字，其草书字型往往相同，如“波”、“彼”，草书字型多写作“波”，本书则按原帖文義所属字，分类收录。有些字在字义上有区别，但在行草书的实际应用中又经常是混用的，如“籍”舆“藉”，原则上按直观方法歸类编排。本书为美术类工具书。所收资料以优秀碑帖的影印本为限。前人所编《草书禮部韻寶》、《草字匯》、《草韻辨體》、《草聖匯辨》、《草韻匯编》等由于摹刻水平低劣，在美术上失真嚴重，本书一律不收。

福光告诉我，他的《黑白装饰画集》即将出版，这将是他的第四本装饰画集，因被他的勤奋所感动，就欣然同意为他再次撰写序文。我对黑白的艺术很有些偏爱，因为在大型雕塑的创作过程中，我常常会背着受光面，审视它的造型力度和占有空间的气势，黑白对比的简洁单纯，会使我一下子沉静下来，它所产生的美感是无法用言语来表达的。艺术的存在是有条件的，在黑和白相互辉映，并支撑着整个色彩世界时，我就更喜爱它的独特、神秘和奇异的魅力了。福光勤奋好学，自勉自强，他的韧劲和锲而不舍地终日为黑白画而耕耘，是首先应以肯定的。他的画很有可看性，不少画面充满了他对生活的真诚和希望。含蓄的艺术风格充分表达了对自然美的捕捉，闪烁和爆发。在艺术和生活的结缘上，他所花的不少心血，所追求创作出来的新的艺术形式，朴实而浪漫的抽象意念，明快和节奏的抒发，是他内心思绪的表达和物化。他的画有情致，有趣味，有如诗一般的倾诉。福光的画多为在卡纸上刷上白色以底基，然后用大块黑色予以布置，以针、刀代笔作画，线条挺拔、爽朗，剔、挑、划在画面产生纸质和铜版画的肌理效果，极富有版画的韵味。在技法部分，他介绍了多种极易掌握的、表达画面和物体疏密关系的制作方法，虽然材料工具极为普通，但经他长期磨练、钻研，在传统繁衍的基础上有所发展，这种极具独创性，是属于新手段、新方法的求索，使黑白装饰画更富有层次、旋律和节奏。他不囿陈规，独创的艺术表现和追求，是他黑白装饰画个性化的原因所在。这集黑白装饰画集，较前所出版的画集又有了新的突破。主题构思的开拓和具体艺术技法上处理更趋丰富和成熟，所汇集的装饰画，因其艺术表现内容的丰富，是值得一读的。我衷心预祝福光在今后的创作实践中，在民族化的探索中继续努力、求索，‘以得到新的发展和成功。

篆者，引书之谓也。许慎《说文》析之为《引书》。清段玉裁释而注曰：《引书者，引笔而毛利于竹帛也。因之李斯所作曰篆书，而谓史籀所作曰大篆，既又谓篆书曰小篆》。自李斯以后，篆书书法时兴时疲，两汉之篆仍出入秦篆而吐纳之。魏晋南朝，篆书书法渐入式微，唐李阳冰一度中兴，余绪缱绻，至北宋又得再兴，盖因五代十国于文字学亦重篆书书法，大方之家，推南唐二徐，余者郭忠恕。释梦英皆为个中佼佼，而以人称《大徐》之徐铉，尤为著名。徐铉书艺之精湛，艺术格調之不凡，备受后世书学之推崇，《篆文大观》即其一例。此书建首为李阳冰所书篆文，其体例按部首编列，计六卷。是书既为篆体书法之大观；亦为文字学著作，足征徐铉研究《说文》功力之深，实为宋初总结、研究《说文》以来文字学之集大成者。今日书坛，春色盎然。作为传统书法艺术样式之一的篆书，自应再风采，用为书坛生色增辉。基于此，重印《篆文大观》亦是时宜之举。余未忖识学之浅陋，授笔草序，实为应命，敢请识者有教于我，则幸甚。

白描是我国传统的民族绘画形式之一。它是在漫长的历史发展中，由于民族传统、文化、性格、审美观以及绘画材料的工具的特性等等因素，再经过无数画家的努力才逐步形成的。历代出现过许多白描大师，他们为表现自然物象而创造出各种线描方法，产生了众多杰出的白描作品，并深行广大人民群众的喜爱。本书以通俗的语言及大量的例图详细介绍了白描花卉法，白描翎毛画法以及创作的立意及构图等方面的知识，可帮助读者为将来进一步学习白描花卉画打下扎实的基础。

陈崇平（1940.10—）浙江人。擅长水彩画。昆明市五华区文化馆馆长，副研究馆员。作品《姐相市场》、《摩梭人在田间劳动》入选第六届全国美展；《阿佤姑娘》、《早市》、《母子》入选第四次新人新作展；《爱妮姑娘》获第二届全国水彩、粉画展优秀奖。《燃情岁月》入选第九届全国美展。这本画集是他近几年创作的部分重彩画作品，从中可以看出他不断突破、大胆追求、苦心寻觅的痕迹。作为妻子的我，既是他作品最先的鉴赏者，又是他艺术道路上最贴心的知音，作者几乎熟知其每幅画的创作过程，共同体验过创作甘苦。这本画集融进了我爱人的心血，是我的珍爱，今天得以奉献给大家，希望也获得人们的喜爱。

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《湖北出土戰國秦漢漆器》展覽經過一年多的籌備，現於香港中文大學文物館隆重開幕了。在此，謹向中文大學文物館，向支持、幫助我們籌備這次展出的各界人士表示衷心的感謝！漆器生產是我國優秀的傳統工藝，具有悠久的歷史。近三十年來，隨着中國考古事業的蓬勃發展，各地相繼出土了不少古代漆器。經研究確認，早在七千年前的新石器時代，我國已開始製造與使用漆器。其往後發展所展示的精湛的工藝、絢麗的色彩、華美的紋飾，令人嘆為觀止。湖北省位於長江中游地區，屬亞熱帶氣候，適於漆樹的生長，為中國生漆的主要產地，湖北境内出土的古代漆器，其年代目前可追溯至商代早期。黄陂盤龍城李家嘴2號墓饕餮紋雕花槨板内側的朱漆痕迹，表明長江中游地區至少在商代已開始使用漆器。兩周時期漆器在湖北也有出土。春秋戰國時期，湖北居於古代楚國的中心區域，考古學家在湖北境内發掘了數千座楚墓。由於楚墓大都為土坑豎穴墓，葬具為木質棺槨，槨室周圍又往往填充白膏泥或青灰泥密封，加之地下水位較高’為漆木器的保存提供了非常有利的保護環境，因此在楚墓中出土了豐富的、保存完好如新的漆木器，從生活用具、樂器、兵器到喪葬用具、應有盡有。秦漢漆木器在湖北境内也有大量出土，主要出自雲夢睡虎地秦漢墓、江陵西漢墓、光化西漢墓等，總數量也在千件以上。上述出土的戰國秦漢漆器，製作精、器類全、數量多、保存好，在全國佔有重要地位。湖北省博物館是國家興辦的湖北省文物收藏與研究中心，古代漆器是湖北省博物館富有特色的重要收藏之一。由於漆木器在出土時大都處於飽水狀態，如果任其自然乾燥，必然會產生强烈收縮，使之開裂、變形’終至毁壞。如讓其保持飽水狀態，天長日久也會腐朽無存。如何保存這批珍貴的古代遺產，成為文物保護技術的重大課題。十餘年來，我館文物保護技術研究室的專家潛心於古代漆木器脫水保護的研究，經過不懈努力，他們首創的乙二醛脫水、加固、定型方法，取得了豐碩成果。所以，我們今天能舉辦這樣的展覽，讓廣大觀眾看到數量如此多、保存如此好的古代漆器。

《键盘即兴弹奏指南》（以下简称《指南》）的学习对象是已经具有一定的和声学知识及键盘弹奏技能，正在从事或今后即将从事有关即兴弹奏工作（中小学音乐教育、专业与业余歌舞伴奏、其他健盘乐器弹奏等）的学员。《键盘即兴弹奏指南》将对他们如何加强即兴弹奏基本训练，提高弹奏艺术水平，给予实有用的指导，并提供一种循序渐进的训练方法。《键盘即兴弹奏指南》所采用的曲谱，是针对特定训练要求而精选的。包括儿童歌曲、民歌、群众歌曲、抒情歌曲、通俗歌曲等多样体裁。限于篇幅，一般仅选一至二首，最多四首，同时在每一节正文之后，又附录（补充学习曲目）若干首。补充曲目曲谱可以在亦笔者主编的《中外名曲旋律辞典》（1992年6月由上海音乐出版社出版）找到，学员可自行选用。

柳永《乐章集》版本颇多，今易见者为毛晋《宋六十名家词》（毛斧季校）本、吴重熹《山左人词》（缪荃孙本）本、朱祖谋《疆邨丛书》本、唐圭璋《全宋词》本。各家当年参校诸本中如宋本、焦弱侯本、天籁轩等等。今已难经见，其校记亦弥足珍贵。兹编以朱本为底本，以其它三本及各家校记参校，择善而从，异文别出，写入校记，以助阅检。兹书收疆村本《乐章集》中柳词贰佰陆阕，又从《全宋词》、《古今小说》等书中收拾阕作为柳永佚词，共收词贰估壹拾陆阕。另从《全宋词》中收存目词拾七阕与互见词叁阕为附录。兹书柳词正文标点悉与《全宋词》同，即韵用「。」句用「，」逗用「、」。疆村本偶或分段不合谱者，悉依《全宋词》改，并移录唐注以明之。《乐章集》版本述略、宋本目录、各家序跋题识、柳词索引与兹书引用书目，附录于是编之尾。凡僻典、人事与宋人俗语自考而不得其解者，直书未详，以待来哲补漏；或云疑似，旨在引玉。