中国的风景画多以山水为主称为山水画。源于南北朝，至盛唐便形成了独立完整的表现方法，比欧洲的风景画形成早几百年。其主要表现方法为笔法，分为勾、点、皴、染等，经历代画家根据不同的山形地貌创造充实，分为许多种。主要以墨为主，用墨的浓淡干湿，笔的刚、柔、顿、挫表现形体，重写意，重抒情，重主观表现，以自然景物隐喻社会问题。其源远流长，著述广博，在世界美术史上有特殊的地位。西方的许多重要画家都曾受中国画的影响得益很深。随着时代的发展，不同民族，不同门类的绘画在各自纵向发展的基础上越来越多地互相借鉴、融会兼通，并诞生出许多新的艺术门类和艺术形式。风景画的写生和创作是紧密联系在一起的，不具备很强的写生能力便谈不到风景画的创作，完整的风景画写生本身也就是一件作品。学习风景画写生还是学习绘画的一门重要基础课，它对于学习色彩、构图、训练观察反映的敏锐性都是一个很好的途径。要掌握好风景画的写生技巧和要领，就要长时期地不间断地进行写生练习，并不断地临摹一些优秀范画，还可以通过默写来提高形象记忆能力，在生活中、在自然中发现美的景物，美的意境，探索、创造新的表现手法和技巧，创作出优秀的风景画作品来。

中国画技法普及教材（二）。本册介绍竹、梅、菊、海棠、牡丹、金鱼、虾、燕子等11种写意花画的画法。

《新修城隍庙碑记》是郑板桥在乾隆十七年（一七五二）任潍县知县时撰文并书写的，是郑板桥书法中的精品，郑板桥尝自称其书法作中品「潍县城隍庙碑最佳，惜其拓本少尔《刘柳村册子》。碑文虽叙述了潍县城隍庙重新修葺的缘起，但毫无谀神迷信内容，而是充满了一种求实精神。郑板桥认为「苍然者天」和「块然者地」本是无所谓人格的，是人赋予了其人格；城隍本是各府州县邑都有的无生命的建筑实体，也是人赋予了其人形、乌纱、袍笏，并「子之以祸福人权，授之以死生之柄」的。之所以如此，完全是「神道设教」的需要，是统治者为了进行教化所采取的宣传手段。值得注意的是，文中郑板桥借修城隍庙的机会，竭力主张在庙前修建一座演剧之楼，：即建立平民百姓的娱乐场所。为了回答乡绅们认为「多事」的责难，郑板桥不厌其详地阐述了戏楼既有娱神的功能，又有娱人的功能，因此不能不修的原因。从他对修城隍庙的消极的从俗态度和对修戏楼的积极赞助态度的对比中，我们看到郑板做为潍县县令的清醒头脑和为老百姓办实事的作风。因此，《新修城隍庙碑记》既是一篇讨论民俗礼仪的学术论文，又是郑板桥积极为潍县老百姓办公益事业的个个见证。

《中国古代著名行书墨迹精选》所选的都是公认的古代（晋、唐、宋）第一流水平的行书墨迹，内容丰富，风格多样。因是墨迹影印，较好地保持了原作的笔法、形势、神韵，学习者容易得法入门和提高。学习行书要选用古代第一流的行书作品做为临习范本。中国书法历史悠久，行书碑帖众多而良莠相杂，学书者常常苦于难以得到第一流行书范本，为此，这里精选了古代（晋、唐、宋）最著名书家的行书名作十六种（包括天下第一、二、三行书）集成字帖，推荐给读者。

本书收集牛的各种动态近百幅，包括结构、形体、动态特征、技法要领，百牛图谱3部分。

百寿图卷，是过去有人一再集过的，不过是作者一人所篆之寿字百体罢了 。而展现在我们眼前的这幅《百寿长卷》。则是由一百位著名书画家和社会知名人士书写而成。一百个「寿」字，充满着各自的个性和情趣，异彩纷呈，赏心悦目，具有很高的艺术价值和历史文献价值，这是过去那种由一人所篆之百寿图卷所远不能比拟的。书卷全长4000厘米，高40厘米，可说是当代颇具特色一幅书法艺术巨制了。

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近一个时期，电影摄影造型未受重视的状况已有所扭转，这促使广大电影摄影工作者，包括电视摄像工作者普遍感到急需一本系统、全面阐明电影摄影造型基本理论和技能的基础性读物。北京电影学院摄影系原系主任、电影摄影师学会会长郑国恩教授在根据这一需要撰写的《电影艺术基础理论系列：电影摄影造型基础》中，结合人类视知觉的生理心理机制，比较完整地论及了电影摄影的光线、光学、色彩、运动等基本造型手段，系统、深入地阐述，电影摄影艺术各种不同风格流派造型上的技术技巧特点，并结合一些有代表性的中外电影电视作品进行了深入剖析。作者还针对我国电影摄影的创作实践提出富于启发性的意见和看法，使《电影艺术基础理论系列：电影摄影造型基础》能够较好适应国内电影创作实际的需要。

理查德·克莱德曼以其优美动人的琴声打动了世界各地的听众，被称为“钢琴王子”。本书收入了他的48首最新情调钢琴金曲，供钢琴练习者及学习者演奏，练习使用，从中领略“钢琴王子”那迷人的琴声。理查德·克莱德曼，生于1953年12月28日，法国人氏。身高是177CM，毕业于巴黎国立音乐学院，最喜欢吃的东西就是红烧肉了，他理想中的女性是：通晓音乐，静若处子的淑女，他最希望在以后能有很多的孩子，尤其是男孩子。他的成名曲是《水边的阿蒂丽娜》，最喜欢的作曲家德彪西。

《电影表演心理研究》是我们编辑出版的系列丛书“电影学新论”中的一部。《电影表演心理研究》作者长期从事电影表演教学工作，在他多年教学经验基础上，以亲身的表演实践为依据，从心理学的角度，在电影表演的情感知觉变形、表演的主体游戏心理、魅力蒙太奇等方面进行大胆并具有独创生的理论开拓，提示了许多全新电影表演理论问题。全书文字生动，语言风趣，论述具有一定深度，无疑，将对电影表演进论研究具有推动作用。书后附录作者的100个问题，对读者全面了解电影表演，对电影表演工作者解决创作中的矛盾有一定帮助。