本書主要包括五部分：一是一百五十七件齊白石繪畫作品；二是影印了十一種日本齊白石書畫出版物；三是本書第一部分一百五十七件作品中的齊白石印鑒，與已知原鈐本、印刷本印譜中齊白石印章的對比；四是编撰本書所參閱的書目、文獻；五是齊白石年譜。本書根據作品形式，分扇面和立軸两類，每幅作品均附有材質、創作年代、款識、印文的說明，和對作品藝術特點、風格形成原因的簡要分析。鄰邦日本國對齊白石藝術青睞有加，研究亦定深入、透徹，累年多有山翁力作東渡，故本書第二部分精選、縮印日本齊白石書畫精品出版物十一種，力圖更加全面地呈現齊白石書畫藝術風貌。

中国钢琴音乐博览，是对中国20世纪以来钢琴艺术、艺术家、钢琴作品、钢琴文化的一个集成性的介绍。顾问周广仁先生，是中国钢琴教育界的大家，三位编者是中国当代钢琴教育界的专家学者。书稿具体内容分为四个章节，第一章、中国钢琴音乐的百年历程，第二章、中国钢琴创作——作曲家及其作品，第三章、中国钢琴演奏及教育家，第四章、中国钢琴制造业。另涉及中国钢琴音乐发展大事记、已出版中国钢琴作品集和教材编目、中国钢琴音乐研究文献等。书稿图文并茂地总结了中国100年的钢琴发展史，具有很好的史料、文献、学术价值，有出版价值。

清代后期书坛上，碑派理论与碑学书法已深入人心，其影响之广甚至波及到日本和朝鲜等国。生当碑学方兴未艾之际，进而成为一代碑学书法大师的湖南道州（今道县）人何绍基（1799——1873），虽出生名门，而洁身自律；虽博学多才，又一生勤奋；虽科举高中，却仕途坎坷……他最终将毕生的聪明才智献给了书法艺术事业，从而在书法艺术上所取得的成就极其很好。该作品集希望就何绍基书法艺术风格形成的原因以作品图版展现的形式作出初步探索与研究。该作品集收录何绍基各个时期书法作品七十余件，由湖南省谭国斌当代艺术博物馆、湖南省博物馆、长沙博物馆三家馆藏组成。呈现出何绍基在各个时期的楷书、行草、隶书和篆书等风貌，并收录傅申、刘刚两位学者的研究文章，图文结合，呈现了何绍基将草书、隶书、篆书、行书融为一体、一格的艺术风格及在晚清书坛上的地位。

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《佃介眉书法集》包括佃介眉先生17岁时至83岁这60多年间各个时期，各类书体的主要佳作，从风格类型及艺术特点两方面集中反映佃介眉先生卓著的书法艺术造诣。并配以详尽的生平介绍和所取得的成就，从多方面了解这位潮州名儒的艺术与人格魅力。

米芾（一〇五一-一一〇八），初名黻，字元章，襄阳人，后定居润州（治今江苏镇江），是北宋著名的文人、书法家、收藏家。曾任书画博士、礼部员外郎，因礼部别称南宫，故人称其为“米南宫”。米芾才华横溢，狂放不羁，时人又以“米颠”或“米痴”称之。他与苏轼、黄庭坚、蔡襄并列为北宋书法“四大家”。《吴江舟中诗》，米芾撰并书。该卷为纸本墨迹，纵三一·三厘米，横五五九·八厘米。凡四十四行。现藏于美国梅多鲍利坦美术馆。此卷为米芾自作的一首五言古诗，描述在吴江江上逆风行舟，雇请许多船工来牵拉。因为太吃力，船工“百金尚嫌贱”，后来添了工钱，终于“一曳如风车”，但船工们“叫啖如临战”，可见与大自然搏战的艰辛。此卷笔调清新朴雅，劲健洒脱，看似随意自然，实则内含法度。其结体不拘一格，字形左右摇曳，极具生动变幻之姿。章法奇谲，顿挫呼应。

黄庭坚（一〇四五-一一〇五），字鲁直，号山谷道人、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人，北宋著名文学家、书法家。与张耒、晁补之、秦观等游学于苏轼门下，四人合称为“苏门四学士”。黄庭坚书法独树一帜，与苏轼、米芾、蔡襄列为“宋四家”。《松风阁诗帖》，黄庭坚撰并书。该帖为纸本墨迹，纵三二·八厘米，横二一九·三厘米，凡二十九行，现藏于台北故宫博物院。松风阁在湖北省鄂州市之西的西山灵泉寺附近，西山海拔160多米，古称樊山，是当年孙权讲武修文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年（一一〇二）九月，黄庭坚与朋友游鄂城樊山，途经松林间一座亭阁，在此过夜，听松涛而成韵。《松风阁诗帖》是黄庭坚晚年作品，其风神洒荡，长波大撇，提按起伏，一波三折，意韵十足，堪称黄庭坚行书之精品。

苏轼（一〇三七-一一〇一），字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。北宋嘉祐二年（一〇五七）进士，累官礼部尚书、中书舍人、翰林学士，故称“苏学士”。苏轼在诗、赋、文、词、书、画上都冠绝一时。苏轼擅长行书、楷书，取法李邕、颜真卿而能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为“宋四家”。《李白仙诗卷》，纵三四·四厘米，横一〇六厘米，现藏于日本大阪市立美术馆。该帖为宋哲宗元祐八年（一〇九三）苏轼五十七岁时书。太白之诗共两首。娓娓道来，仙气拂拂，引人入胜。第二首凄清空逸，超脱人寰。书则灵秀清妍，姿致翩翩，后十句渐入奇境，变化多端。第二首驰骋纵逸，纯以神行，心随书走。此卷用笔丰腴浑厚，气势苍古劲健，结字错落有致，由小渐大，笔势亦逐渐酣畅，苍奇纵逸，沉着痛快。

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